Mettere una chitarra elettrica nella stessa stanza di un'orchestra d'archi crea un problema per il quale non esiste una soluzione pulita. La chitarra amplificata fuoriesce in ogni microfono per archi. Con diciotto microfoni aperti, questa contaminazione è irrecuperabile e limiterà ogni decisione di mix che prenderai in seguito.
Ecco l'approccio usato su 3 Pieces for Strings and Guitar di Yvette Young, dove la chitarra e un'orchestra di diciotto elementi sono state registrate nella stessa stanza lo stesso giorno.
Tieni la chitarra fuori dalla stanza
La chitarra è stata registrata in diretto (DI), senza amplificatore nello spazio. L'orchestra la sentiva tramite cuffie. Questo ti garantisce microfoni per archi puliti senza chitarra dentro, al costo che la chitarrista non sentiva un amp in sala.
Per farlo serve un sistema di cue che funzioni davvero. In questa sessione ciò ha significato più amplificatori per cuffie che fornivano diciotto canali, e venti paia di cuffie identiche in modo che ogni musicista sentisse la stessa cosa. Non mescolare modelli di cuffie all'interno di un ensemble.
Dividi il segnale della chitarra
La chitarra è stata catturata in due punti contemporaneamente:
- Una DI pulita, presa prima del pedalboard. Segnale di chitarra grezzo, senza effetti, senza modellazione dell'amplificatore.
- L'uscita completamente effettata (in stereo), presa dopo il pedalboard.
Quella separazione è tutta la polizza assicurativa. Se una performance è buona ma il tono è sbagliato, puoi ri-amplificare (re-amp) la DI pulita attraverso la stessa catena in seguito. Se il tono è giusto, ce l'hai già. Fab ha impostato questo appositamente in modo che la sessione di overdub del giorno successivo potesse intervenire su entrambe le versioni.
Il problema per cui nessuno si prepara
A metà giornata di registrazione è emerso un problema che nessuna quantità di preparazione avrebbe potuto prevedere: il click meccanico dello stivale della chitarrista che colpiva gli switch del suo pedalboard veniva registrato nei microfoni per archi. Non il segnale della chitarra. Il rumore fisico dell'interruttore, catturato acusticamente da diciotto microfoni aperti.
Non esiste una correzione in post per quello. La decisione presa in sala è stata di registrare la chitarra quasi completamente pulita con un delay minimo, e ricostruire tutti gli effetti il giorno seguente come overdub.
Se stai registrando un musicista che usa molto il pedalboard in una sala live, pensa al rumore degli switch prima della sessione, non durante.
Overdubbing su un ensemble senza click
L'orchestra in questo disco è stata registrata senza click, il che rende gli overdub di chitarra davvero difficili. Non c'è una griglia a cui agganciarsi e il tempo respira.
Due tecniche hanno reso possibile il lavoro:
Sposta l'ensemble sul musicista, non il contrario. Chiedere alla chitarrista di inseguire una traccia provvisoria che non era mai su una griglia comprometteva il suo feel. Parole sue: "invece di concentrarmi sul feeling, mi concentro nel seguire." Quindi le note pizzicato degli archi sono state leggermente spostate intorno al suo fraseggio. Fallo con parsimonia, perché spostare note registrate da diciotto microfoni sposta anche l'ambienza.
Usa la traccia di chitarra provvisoria come ancora ritmica. Nelle sezioni call and response in cui la chitarrista risponde a musicisti che non sono in sala, alzare la traccia originale di chitarra nella cue mix le dà qualcosa a cui agganciarsi. Cambia notevolmente il modo in cui suona.
Costruire la chitarra a strati
Invece di inseguire una singola presa perfetta, gli overdub sono stati costruiti a strati: un shimmer sostenuto sfumato sotto, una passata scintillante con pitch shifting, uno strato di feedback, sub-ottave per dare peso e transizioni di rumore a taglio netto tra i movimenti.
Una regola governa la disposizione del pedalboard in una sessione come questa: gli effetti stereo vanno alla fine della catena. Qualsiasi cosa stereo posizionata prima di uno stadio mono viene ricombinata in mono, e l'hai sprecata.
L'intera sessione, inclusa la panoramica del pedalboard e le decisioni sul re-amping, è in 6 Strings and Classic Strings su Puremix.
