Sebbene tu possa registrare un ottimo brano di chitarra elettrica utilizzando un DI e poi elaborarlo con un modelatore di amplificatori, non c'è niente di meglio del suono di un buon amplificatore per chitarra microfonato. Ma ottenere risultati di successo richiede molto di più che semplicemente posizionare un microfono davanti a un amplificatore e premere il tasto di registrazione.
Hai molte variabili da considerare, incluse la qualità e le caratteristiche sonore dell'amplificatore e del microfono (o microfoni) e il posizionamento. In questo estratto da "Start to Finish: Jacquire King - Episodio 4 - Setup di Chitarra e Basso di Chris", Jacquire mostra come affronta il posizionamento del microfono su un amplificatore per chitarra mentre si prepara per la sessione di registrazione di Oak and Ash presso i Flux Studios a New York City.
Usando una torcia del telefono per vedere chiaramente il cono.
Qui, Là e Fuori Asse
Quando inizia l'estratto, vedi uno degli ingegneri di Flux puntare una torcia verso la parte anteriore di un amplificatore Fender "The Twin". Lo fa in modo che Jacquire possa vedere il cono attraverso il panno di protezione in modo da posizionare il microfono Shure SM57 nel modo che preferisce. Dice che di solito inizia puntando il microfono verso il perimetro del tappo di polvere centrale del cono.
Jacquire ama puntare il microfono verso il perimetro del tappo di polvere, che è cerchiato di bianco in questo diagramma.
Se mirassi il microfono direttamente al centro del tappo di polvere, otterresti il suono più brillante possibile. Jacquire dice che puntarlo verso il perimetro del tappo di polvere produce un tono più equilibrato. Se angoli il microfono lontano dal centro del cono, sarà meno brillante con più frequenze medie e basse.
Jacquire punta anche un AKG C-414 verso l'altro cono dell'amplificatore. Spiega che se intendi utilizzare due microfoni ravvicinati, vuoi posizionarli entrambi alla stessa distanza dal cono per assicurare la miglior allineamento di fase quando li combini—supponendo che tu li stia combinando su un'unica traccia mono.
Angolare il microfono lontano dal centro del cono riduce la luminosità.
Indietro e Avanti
Non solo la direzione del microfono è importante, ma anche la distanza dal cono. Questa volta, Jacquire posiziona i microfoni a circa un pollice indietro rispetto al panno di protezione. Questo consente di far entrare un po' più “aria” nel suono rispetto a posizionare il microfono direttamente contro di esso. Quest'ultimo ti dà un suono più “in faccia” e cattura anche più basse. Questo potenziamento delle basse è dovuto all'effetto prossimità, che aumenta la quantità di frequenze basse catturate più vicino è il microfono alla sorgente (a meno che tu non stia usando un microfono con un pattern omnidirezionale, nel qual caso non c'è effetto prossimità).
Considera anche che mentre allontani un microfono da un cono, catturerà meno suono diretto e più riflessi della stanza. In situazioni in cui stai microfonando un amplificatore mentre registri una band o un altro insieme, potresti optare per posizionare il microfono direttamente sul cono per minimizzare la captazione di altri strumenti.
Le configurazioni con due microfoni sono comuni per la registrazione della chitarra. A volte è un microfono per cono (se l'amplificatore ha più di un cono). Altre volte, entrambi i microfoni saranno posizionati sullo stesso cono. Un'altra opzione è utilizzare un microfono ravvicinato e un microfono per la stanza posizionato ben lontano dall'amplificatore. Simile nel concetto al microfono per la stanza di un set di batterie, utilizzeresti il microfono per la stanza per mescolarlo con il microfono ravvicinato per aggiungere un po' di spazio e dimensione naturale alla tua traccia.
Quanto sarà efficace dipende dal suono della tua stanza. Se hai una stanza con acustiche inferiori, aggiungere un microfono della stanza al mix probabilmente non è consigliabile. Tuttavia, se il tuo studio ha un buon suono, il microfono della stanza potrebbe aggiungere un'atmosfera naturale. Devi anche prestare attenzione a possibili problemi di fase tra i due microfoni quando sono distanti in questo modo.
Cerca di Farlo
Seguono due serie di esempi che dimostrano come il posizionamento influenzi il tono. La prima serie deriva da un brano pulito di chitarra elettrica, suonato su una Strat attraverso un Fender Twin Reverb e riampato in modo che la performance sia identica in ciascun esempio.
Nella maggior parte degli esempi, l'amplificatore è stato microfonato con un Beyerdynamic M160, un microfono a nastro che funziona bene sui cabinet per chitarra. Altri presentano un Mojave Audio MA-300 a condensatore a valvole. Tutti gli esempi sono stati elaborati leggermente con EQ e compressione e un po' di riverbero.
Il primo esempio presenta l'M160 impostato in modo simile a come Jacquire ha posizionato lo SM57. È posizionato un pollice indietro e puntato direttamente verso il perimetro del tappo di polvere.
Qui è l'esempio con l'M160 angolato a sinistra. Sta puntando nella parte centrale del cono, rendendo il suono un po' più scuro.
Questa volta, a contatto con il panno di protezione, puntato direttamente verso il perimetro, rendendolo più ricco di basse e “in faccia”.
Qui, l'orientamento è rimasto lo stesso dell'esempio precedente, ma l'M160 è stato spostato indietro di circa 8 pollici.
Nell'estratto hai visto Jacquire utilizzare due microfoni sull'amplificatore per chitarra, dandogli opzioni tonali extra. Questo prossimo esempio offre una configurazione simile. Utilizza sia l'M160 che l'MA300, posizionati in modo identico, su ciascuno dei due coni del Twin Reverb. I microfoni erano puntati verso il perimetro a una distanza di un pollice dal panno di protezione.
Realtà Distorta
Il prossimo gruppo di esempi presenta una parte di chitarra solista distorta. Ancora una volta, inizieremo con l'M160 posizionato un pollice indietro e puntato verso un punto sul perimetro del tappo di polvere. Ogni esempio è stato elaborato con un po' di riverbero oltre a EQ e compressione.
Questa volta sentirai solo l'MA300 posizionato a dieci piedi indietro come microfono per la stanza supplementare. Da solo, non suona particolarmente bene.
Qui ci sono i due microfoni miscelati, che suonano caldi e pieni.
In sintesi, il posizionamento del microfono può influenzare significativamente il suono delle tue tracce di chitarra elettrica registrate. È utile fare le tue posizioni con attenzione e sperimentare diverse opzioni finché non trovi il suono che preferisci per una parte specifica. I risultati che otterrai valgono il tempo extra speso.
