Ottenere un ottimo suono della batteria è una parte fondamentale del mixing. Anche batterie ben registrate possono essere portate a livelli sonori superiori con un uso giudizioso della lavorazione. In questo estratto da "Jacquire King Mixing Lifeboats," avrai un'idea di questo mentre Jacquire applica EQ e compressione parallela sul drum bus.
A CONFRONTO
Crea un setup parallelo inviando il mix multitraccia della batteria a due aux channel separati alimentati dal drum bus. Uno non ha compressione, mentre l'altro è fortemente compresso e viene introdotto nel mix in parallelo. Lo fa creando due tracce aux entrambe alimentate dal drum bus, che include tutte le tracce individuali della batteria.
L'impostazione di compressione parallela di Jacquire presenta due canali batteria identici, uno compresso e uno no.
Sottolinea che potrebbe anche creare compressione parallela usando la manopola mix del compressore. Questo perché una manopola mix controlla il rapporto tra segnale processato e non processato, che crea la stessa condizione che si otterrebbe avendo due canali che escono lo stesso segnale, uno compresso e uno non compresso, e usando i fader per regolare i loro livelli relativi.
Detto ciò, Jacquire dice che non pensa suoni altrettanto bene usare la manopola mix per la compressione parallela, anche se ammette che è una scelta soggettiva. Fa notare che un altro vantaggio del suo setup parallelo a due canali è che è facile sostituire i compressori se non ti piace il primo che provi.
Se hai un compressore e ti piace come suona la compressione parallela usando la sua manopola mix, dice, allora non avrai bisogno di impostare un canale secondario dry. Il compressore che sta usando per questa applicazione è l'emulazione UAD dell'Empirical Labs EL8 Distressor.
Trova più comodo lasciare il fader di Pro Tools per il canale parallelo a 0dB (gain unity), e usare il fader Output del plug-in Distressor per alzare e abbassare il suono compresso della batteria.
RAVVIVARE IL TIMBRO
Spiega che farà anche alcune regolazioni di EQ sulla batteria. Inizierà applicando EQ sul drum bus e poi potrebbe in seguito fare qualche ritocco sui singoli canali. Disattiva temporaneamente il canale aux wet (compresso) e apre un plug-in UAD Neve 1081 EQ. Effettuerà le sue mosse di EQ sul canale dry, e poi copierà il plug-in con le sue impostazioni sul canale compresso, in modo che entrambi ricevano lo stesso trattamento.
I suoi obiettivi per questa applicazione di EQ sono eliminare la gamma media incassata, dare alle batterie un aumento di basse e aprire l'estremo alto. Spiega che eventuali mosse successive che farà sulle tracce individuali della batteria riguarderanno per lo più la gestione del medio e far sì che le batterie si incastrino tra loro in modo più serrato.
Inizia cercando di decidere se impostare un boost delle basse a 50Hz o 100Hz. Dopo aver ascoltato, decide che il kick e le altre batterie hanno già buone basse, e aumentare a 50Hz fa competere troppo il kick con il basso.
Ritiene che per questa canzone il focus delle basse debba essere il basso elettrico, con le batterie che stanno sopra in termini di frequenze enfatizzate. A volte, osserva, è il contrario, dove il kick è l'elemento più basso e il basso sta sopra di esso. Così finisce per usare un filtro a campana sulle basse della batteria, potenziato a 100 Hz.
Le impostazioni di EQ usate per i canali wet e dry del drum bus.
Eq-tizza le alte della batteria a 15kHz, con un aumento moderato. Dice che 10kHz è troppo vicino alla cassa e può influenzarla eccessivamente e può anche sbilanciare il medio. Gli piace 15kHz, che apre l'articolazione del rullante e degli overhead in modo piacevole.
Appena dopo, imposta la banda Low-Midrange del plug-in. Dopo aver ascoltato e provato diverse posizioni, si stabilisce su un taglio a 690Hz. Imposta anche un Q più ampio (larghezza di banda) per il filtro e gli piace. Decide, per il momento, di non usare la banda High-Mid dell'equalizzatore.
PASSARE AL "WET"
Poi riaccende il canale drum bus "wet" (compresso). Vuole che sia più aggressivo. Imposta il rapporto del Distressor alla sua impostazione più alta: Nuke, che è equivalente a un limiter a muro. Sperimenta con il Filtro Passa-Alto nel circuito Detector del Distressor per ottenere un'accentuazione della parte alta del medio nella compressione. Con il Filtro Passa-Alto inserito nel Detector, il compressore non risponde tanto alle basse. (Le frequenze delle basse tendono a attivare un compressore più pesantemente rispetto alle frequenze medie e alte.)
Dichiara che spesso attiva il pulsante Link del Distressor, progettato per collegarlo a un altro Distressor, senza collegarlo effettivamente. Lo fa perché cambia le caratteristiche di distorsione in un modo che gli piace. Lo prova con e senza il pulsante Link e decide che in questa situazione suona meglio senza.
I TEMPI SONO COSTANTI
Successivamente sperimenta con le impostazioni di Attack, Release, Input e Output. Usa un attacco lento per far passare le transienti. Accorcia il release. Dice che vuole che pompichi e sia emozionante. Release più veloci causano più pompaggio perché il compressore si abbassa e si rialza più spesso. Quando toglie la compressione per un secondo ruotando l'output a 0, si sente la differenza.
Imposta la manopola Attack abbastanza lenta (circa 7.5 su 10), il che significa che lascia passare molte transienti. Con l'impostazione Nuke attiva, sta ottenendo molta riduzione di guadagno, il che ha l'effetto di far emergere l'ambiente della stanza, perché sta restringendo la gamma dinamica.
Tuttavia, se impostasse un release lento, dice, appiattirebbe le code dei suoni, il che non è quello che vuole. Dice che sta cercando di far "saltare" un po' di più le batterie. Se il release è veloce, il compressore comprimerà la coda della transiente, ma lascerà passare gli aspetti iniziali e più brillanti e "articolati" del suono.
L'impostazione di compressione sul drum bus nel plug-in UAD Empirical Labs Distressor.
Dichiara che il rapporto wet-to-dry per la compressione parallela è tipicamente 60-40. Dice che quello che ottiene è più vicino al 50-50. La manopola Output è poco sotto 3, Release a 2.1, Attack a 7.7 e Input a 7.7.
Non usa i pulsanti Distortion del Distressor, e non imposta il Filtro Passa-Alto sul circuito audio (che è separato dal circuito Detector), perché questo assottiglierebbe l'uscita.
PROVA QUESTO
Hai notato quanto i parametri attack e release abbiano influenzato il suono quando Jacquire stava comprimendo la batteria? Sebbene threshold e ratio siano fondamentali per impostare un compressore, i tempi di attack e release, che vengono chiamati "time constants", hanno anche un impatto importante sul modo in cui un compressore opera.
Come ha menzionato Jacquire, il tempo di attack governa quanto delle transienti passeranno. Quando comprimi batterie, questo è cruciale. Con un tempo di attack veloce, il compressore si abbassa sulla transiente, riducendone l'impatto e il punch. Se rallenti il tempo di attack, la transiente passa e la compressione inizia sulla parte post-transiente del suono. Impostazioni intermedie divideranno la differenza.
Il primo set di esempi è di un mix multitraccia di una batteria, compresso dal plug-in UAD Distressor, e impostato per la compressione parallela con lo stesso routing a doppio drum-bus che King ha usato nel video. In modo che tu possa sentire meglio l'impatto delle impostazioni di compressione, il fader non compresso è stato spento.
Esempio 1a: L'attacco è lento. Le transienti passano bene.
Esempio 1b: Ora l'attacco è abbastanza veloce. Ascolta quanto sono "schiacciate" le transienti.
Il release governa quanto tempo il compressore tiene prima di lasciar andare e poter essere riattivato. Con release lenti, il compressore mantiene l'attenuazione più a lungo, dando a tutto un suono molto contenuto, il che riduce il pompaggio e il tono della stanza.
Con un release veloce, puoi creare effetti di "pumping", perché comprime e rilascia più rapidamente. Si sente anche di più il tono della stanza.
Esempio 2a: Ecco lo stesso esempio di batteria ma questa volta il release del Distressor è lento, dandogli un suono più contenuto.
Esempio 2a: Il release è abbastanza veloce, causando più pumping. Nota il tono della stanza che questa impostazione mette in evidenza.
