I patchbay sono nodi vitali di connettività in qualsiasi studio che abbia più apparecchiature outboard. Permettono di non dover strisciare dietro il rack ogni volta che si vuole cambiare il routing del segnale—puoi farlo comodamente dal patchbay.
Collegare un patchbay per una sessione è il fulcro di questo estratto da "Start to Finish: Jacquire King - Episode 1 - Room Setup And Micing" Ma prima di entrare in quello che dice Jacquire, andiamo prima a vedere alcune basi sui patchbay.
Configurazione del patchbay nella control room prima della sessione.
Configurare i collegamenti
Pensa a un patchbay come al centro nevralgico per tutte le connessioni dello studio. Con gli ingressi e le uscite dell'outboard collegati a un patchbay (o a più patchbay, a seconda di quanta attrezzatura hai), ottieni due cose importanti: crei una configurazione di routing predefinita e hai tutti gli ingressi e le uscite delle tue apparecchiature disponibili sul patchbay così da poter riallocare comodamente, quando necessario, usando cavi di patch.
I patchbay esistono in molti formati: 1/4" sbilanciato, 1/4" TRS, XLR bilanciato, TT (il tipo usato a Flux e nella maggior parte degli studi professionali) e altri. Un tipo standard di patchbay è alto un'unità rack e ha due file di jack sul fronte e sul retro. Molti studi, come Flux, hanno più patchbay impilati insieme in un rack vicino o sulla console di missaggio.
È normale?
Su un patchbay, il segnale che inserisci in un jack sul retro appare sul jack corrispondente sul fronte. È importante sapere che il modo standard di organizzare un patchbay è usare la fila superiore esclusivamente per le uscite, cioè i segnali provenienti dalle uscite delle tue apparecchiature. E usare la fila inferiore per i segnali diretti agli ingressi.
Questa struttura si adatta anche a due delle tre modalità di flusso del segnale del patchbay, “normalled" e "half-normalled," Con entrambe, il segnale che arriva nei jack posteriori superiori scorre per default verso i jack posteriori inferiori. Su un patchbay normalled, la connessione dall'alto verso il basso viene interrotta solo quando inserisci un cavo di patch in uno dei jack frontali per quel canale.
Un patchbay normalled. Il segnale va dalla fila superiore a quella inferiore per ogni canale a meno che non venga inserito un jack.
Un patchbay "half-normalled" è lo stesso, eccetto che se colleghi un cavo di patch alla fila anteriore superiore, non interrompe la connessione. Invece, duplica (mult) il segnale permettendoti di inviarlo contemporaneamente a una seconda destinazione. Se però colleghi un cavo di patch al jack anteriore inferiore, allora la connessione verrà interrotta.
Un patchbay half-normalled duplica il segnale dalla fila superiore.
L'altra modalità del patchbay si chiama "thru." Con un patchbay thru, ogni punto di patch è indipendente. Il segnale non passa dalla fila superiore a quella inferiore. Molti patchbay sono commutabili tra le tre modalità.
Collegare l'attrezzatura
Ecco un esempio semplice di come useresti un patchbay normalled per collegare un preamplificatore microfonico outboard a 8 canali a un'interfaccia audio a 8 canali tramite un patchbay. Il motivo per cui lo faresti è per darti la flessibilità di inserire altra apparecchiatura (per esempio compressori o EQ) nel percorso del segnale per ogni canale, e saresti anche in grado di crosspatchare le uscite dei pre nelle varie entrate se lo desideri.
Cominceresti collegando le uscite pre-line del mic pre 1-8 nei primi otto canali della fila posteriore superiore del patchbay. (Per semplicità, stiamo iniziando dal canale 1 del patchbay, anche se potresti iniziare da un altro canale purché colleghi i successivi in ordine).
Poi collegheresti gli otto jack posteriori corrispondenti della fila inferiore del patchbay agli otto ingressi line dell'interfaccia audio. In questo modo, il segnale uscirebbe dal mic pre nella fila superiore del patchbay e andrebbe automaticamente nella fila inferiore e attraverso i cavi nell'interfaccia.
Il flusso del segnale dall'esempio di patching appena descritto.
Ritorno all'azione
Ora torniamo all'estratto, che inizia con Jacquire nella control room dei Flux Studios a New York City, con gli assistenti ingegneri Tom Beuchel e Kolton Lee. Stanno discutendo quali canali sulla console Neve patchare per i microfoni e le DI per la sessione di registrazione con la band Oak and Ash.
Tom dice che collegherà i microfoni della batteria in modo che rimangano nel loro routing normalled verso la console e dentro Pro Tools. Inizialmente li aveva collegati in una configurazione diversa ma dice che la riporterà indietro.
Jacquire controlla con Tom per assicurarsi che non ci sia phantom power attivata su nessuno dei canali. Questo perché non vuoi collegare o scollegare cavi o microfoni quando il phantom è acceso, perché potrebbe potenzialmente danneggiare i microfoni e gli speaker.
Tom dice a Jacquire quale sarà l'ordine degli ingressi. Il basso entrerà sui canali 1 e 2. Il canale 1 è una DI e il canale 2 è un microfono sull'ampli del basso in una stanza di isolamento.
I microfoni della batteria entreranno nei canali Neve da 3 a 12. Dopo ci sono tre canali per la chitarra. Questi consistono in una DI e poi due microfoni sull'ampli: una Shure SM57 e una AKG C-414. Si vede Tom patchare tutto sul grande setup TT patchbay dello studio.
Invio all'equalizzazione
Jacquire spiega di aver deciso di instradare i canali di kick e snare attraverso un equalizzatore outboard GML 9500. Usa il GML oltre agli EQ della Neve perché ha molti più punti di frequenza (impostazioni).
Dice che userà principalmente il GML per scolpire il medio, e farà le equalizzazioni più generali—"più grandi e più audaci" come dice lui—usando la Neve.
Jacquire usa l'EQ GML 9500 su kick e snare.
DI adattatore
Jacquire spiega perché usa una DI oltre ai microfoni sull'ampli per la chitarra. La cosa più importante è che gli dà l'opzione di reampare il segnale o usare un plugin simulatore di ampli durante il mix, nel caso decidesse di cambiare il suono.
Inoltre, è utile vedere la forma d'onda pulita della DI perché quelle delle chitarre distorte—che sono molto più dense a causa della compressione, del sustain e del rumore creati dalla distorsione—a volte rendono più difficile vedere i dettagli durante l'editing. Quindi, a volte usa la traccia DI della chitarra strettamente come riferimento visivo.
Ecco un esempio di una traccia DI di chitarra prima (sopra) e dopo (sotto) essere stata distorta.
Oltre agli EQ Neve, Jacquire manda i segnali di chitarra anche in channel strip outboard Chandler per ulteriore equalizzazione. I due segnali microfonati verranno infine combinati e inviati a un nuovo canale nel banco.
Jacquire menziona che di solito non comprime i segnali degli ampli di chitarra distorti. Dice che non hai bisogno di compressione se piazzi bene i microfoni. Generalmente comprime solo parti pulite e dinamiche di chitarra elettrica.
Leggera compressione
A proposito di compressione, Jacquire dice che manderà la voce attraverso una LA-2A all'ingresso ma avrà bisogno di comprimerla solo leggermente. Rich, il cantante principale, ha una voce che Jacquire descrive come "naturalmente compressa dal volume del suo corpo."
Alla fine dell'estratto, discute dell'impostazione del talkback per la sessione di tracking con Tom. Stanno decidendo se usare microfoni di talkback individuali nella live room per ogni musicista o usare un solo microfono omni al centro della stanza in modo che tutti i membri della band—che stanno registrando insieme—possano essere sentiti.
Alla fine decidono di usare il singolo omni. In studio, quando una configurazione semplice può darti risultati equivalenti a una più complessa, di solito è meglio adottare quella semplice.
