Se guardi il lavoro del produttore e ingegnere vincitore di un Grammy, Matt Ross-Spang, che i membri di pureMix possono vedere in Start to Finish with Matt Ross-Spang, vedrai quanto sia importante per lui l'autenticità della performance e del suono.
La sua estetica di produzione è stata plasmata dalla sua esperienza presso il Sun Studio, il primo studio di Sam Phillips e lo stesso posto in cui Elvis Presley ha registrato le sue prime canzoni. Phillips ha prodotto anche altri grandi artisti come Carl Perkins, Jerry Lee Lewis e Johnny Cash lì. Matt ha iniziato al Sun all'età di 16 anni, partendo dalla vendita di biglietti per i tour diurni dello studio fino a diventare il suo ingegnere principale e manager dello studio.
Matt nella sala di controllo dello studio A presso Sam Phillips Recording a Memphis
Si è fatto un nome registrando molti artisti con lo stesso tipo di attrezzatura utilizzata da Phillips negli anni '50. Spesso registrava le sessioni direttamente su 2-track e alcune addirittura su mono utilizzando solo quattro microfoni.
Registrare con attrezzature così minimaliste in una struttura a una sola stanza senza cabine iso ha aiutato Matt ad apprendere tecniche per realizzare grandi registrazioni “live in studio”. È un'abilità che gli è servita bene nel suo attuale ruolo di produttore e ingegnere indipendente.
Nella sessione presentata nella serie di video di pureMix, sta registrando l'artista soul/R&B Eli “Paperboy” Reed insieme a un gruppo stellare di musicisti e cantanti veterani di Memphis. Stanno lavorando nello Studio A di Sam Phillips Recording a Memphis (una struttura completamente diversa dal Sun Studio).
Special Spectra
Matt ha una sala mix presso Sam Phillips Recording, a pochi passi dal luogo in cui si svolge questa sessione. È dove tiene la sua console vintage Spectra Sonics. Gli piace così tanto il suono che produce che ha fatto costruire un sidecar, che gli consente di estrarre fino a 10 dei moduli della console e inserirli in un telaio portatile che può portare ovunque.
Matt sta estraendo moduli dalla sua console Spectra Sonics per metterli nel sidecar.
Spectra Sonics (senza alcun legame con il produttore di sintetizzatori software Spectrasonics) è stata fondata a metà degli anni '60. Inizialmente produceva componenti per mixer che i clienti potevano acquistare singolarmente e utilizzare per costruire le loro console personalizzate. Tra questi componenti c'era il preamplificatore 101, un design a stato solido costruito allo stesso modo da Spectra 1964, l'attuale incarnazione dell'azienda.
I componenti Spectra Sonics sono stati utilizzati in console in studi come Muscle Shoals, Atlantic Records Studio C, Stax e altri. A partire dalla fine degli anni '60, l'azienda ha iniziato a costruire console complete e ne ha realizzate circa 50. Alcuni dei clienti di spicco sono stati The Record Plant—sia nella sua sede di NY che in quella di LA—e Michael Jackson e i Carpenters.
Inserire moduli nel sidecar.
La Scelta
Matt afferma di solito preferire utilizzare un tipo di preamplificatore per un progetto—spesso le sue unità Spectra Sonics—perché dà coerenza al suono tra le varie tracce. Ma nel caso della sezione fiati a tre musicisti per le sessioni di “Paperboy” Reed, sceglie di portare un altro sapore. È la sezione preamplificatrice di un Ampex 351, che è il registratore a nastro della stessa azienda. Ampex ha costruito quel modello tra il 1958 e il 1963.
Il preamplificatore 351 offre un tono caldo grazie al suo design a tubi. Presenta anche un'enorme quantità di guadagno, rendendolo perfetto per l'uso con microfoni a nastro. Questi microfoni hanno uscite basse e necessitano di preamplificatori con molto guadagno per avere un livello sufficiente.
Il preamplificatore Ampex 351.
Matt dice che questi preamplificatori hanno un suono unico e sono come “una macchina del tempo.” Spiega che Willie Mitchell utilizzava il 351 quando produceva le leggendarie sessioni di Al Green negli anni '70. Matt sta cercando un suono simile.
Il microfono che sta utilizzando per le sezioni fiati—un microfono per catturare l'intera sezione—è un RCA 77, un classico microfono a nastro.
Matt sta usando un singolo microfono, il RCA 77 a nastro sulla sinistra per catturare l'intera sessione.
Quale Usare?
In aggiunta a questioni tecniche come la necessità di un guadagno sufficiente per un microfono a nastro, diversi preamplificatori possono avere un impatto significativo sul suono di una registrazione. Se hai la fortuna di avere più di un tipo di preamplificatore di qualità disponibile, è utile sperimentare per vedere quale suona meglio con il microfono che stai utilizzando su una particolare sorgente. Se non hai ancora deciso un microfono, puoi provare diverse combinazioni di microfono e preamplificatore per trovare la migliore combinazione per una particolare applicazione.
Anche se non hai una varietà di preamplificatori hardware, puoi evocare il sapore di molti dispositivi classici con le emulazioni plug-in. A causa del modo in cui la maggior parte delle DAW gestisce i plug-in, di solito devi applicare i preamplificatori software nel mix invece che in ingresso. Anche se tali plug-in impongono i loro sapori sonori alla tua traccia, non otterrai l'interazione tra microfono e preamplificatore che avresti registrando con un'unità hardware.
Tuttavia, alcune interfacce audio, come quelle di Antelope Audio e Universal Audio, presentano tecnologie che ti consentono di registrare attraverso plug-in di preamplificatori classici. Una configurazione del genere è la più realistica possibile senza registrare attraverso l'hardware originale.
Questo UAD API Vision Channel Strip è uno dei tanti plug-in “Unison-Enabled” UAD che puoi utilizzare in ingresso con un'interfaccia Universal Audio.
Dai un'Occhiata
I seguenti esempi sono stati registrati con un Fender Precision Bass attraverso un'interfaccia Universal Audio Apollo con vari modelli di preamplificatori. I preamplificatori sono stati tutti registrati in ingresso utilizzando la tecnologia Unison di UAD. Confrontando i vari esempi, sentirai le diverse caratteristiche sonore che puoi ottenere da diversi preamplificatori. Tutti gli esempi includono anche il plug-in UAD Ampeg B15N e il compressore UAD SSL G-Bus, inseriti dopo la registrazione.
Esempio 1a: Basso tramite preamplificatore UA Apollo Twin, senza modello di preamplificatore.
Esempio 1b: Basso registrato tramite preamplificatore Apollo Twin con modello di preamplificatore UAD Helios Type 69.
Il UAD Helios Type 69
Esempio 1c: Basso registrato tramite preamplificatore Apollo Twin con modello di preamplificatore UAD Neve.
Il UAD Neve Preamp
Esempio 1d: Basso registrato tramite preamplificatore Apollo Twin con modello di preamplificatore UAD Avalon VT737sp.
Il UAD Avalon VT737sp
