Modellare il pianoforte jazz con il FATSO Jr.
Fab Dupont
Elaborazione minimalista per un suono jazz autentico
Perché il missaggio jazz richiede sottigliezza
Missare il jazz generalmente richiede un approccio più minimalista all'elaborazione rispetto a rock, pop, hip-hop o musica elettronica da ballo. In questo estratto da “Mixing Jazz With Fab Dupont,” vediamo Fab processare il pianoforte di una registrazione di trio jazz. Per questo mix sta usando esclusivamente processori outboard analogici per mantenere la registrazione il più naturale possibile.
Il routing analogico di Fab
Ha un rack di processori, che controlla con un router analogico della Dangerous Music chiamato Liaison. Per la traccia di pianoforte lo usa per inserire un Empirical Labs FATSO Jr.
Esplorare il ruolo del FATSO Jr. sul pianoforte
GETTING FAT
Cosa fa realmente il FATSO Jr.
Il FATSO Jr. è un simulatore di nastro analogico e un compressore. Fab lo usa qui per controllare la gamma dinamica del pianoforte e aggiungere un po' di calore. C'è in realtà un circuito nel FATSO Jr. chiamato Warmth, che è un limiter sulle alte frequenze. È stato progettato per emulare l'attenuazione delle alte frequenze che si ottiene registrando su nastro analogico. Puoi attivare o disattivare l'effetto e ci sono sette diversi livelli di intensità tra cui scegliere.
All'interno del rack di elaborazione
In cima al rack di Fab c'è il router Dangerous Liaison, e sotto si vedono l'Empirical Labs FATSO Jr. e un Manley Stereo Pultec EQP-1A.
Prima e dopo: ascoltare il controllo della dinamica
Riproduce una sezione della traccia di pianoforte, prima senza e poi con il FATSO Jr. Nell'esempio il pianista sta suonando alcuni accordi a blocchi sincopati, e la brillantezza e il livello emergono un po' sui suoni più acuti. Con il FATSO Jr. inserito non solo la dinamica è più uniforme, ma le alte sono state anche un po' attenuate dal circuito Warmth del processore.
Transienti attenuati e compressione naturale
Riproduce di nuovo la stessa sezione, senza e con l'elaborazione, chiedendo agli spettatori di prestare attenzione alle differenze. Anche se è un effetto sottile, osserva, i transienti sono stati un po' addolciti e il suono risulta più compatto—o controllato. Poiché questo tipo di jazz deve suonare il più naturale possibile, punta a un suono trasparente e non vuole artefatti di compressione evidenti come il pumping.
Gestire il bleed della batteria in un trio jazz
Nota che si sente un bleed piuttosto significativo della batteria sulla traccia di pianoforte. Questo perché, per catturare il suono naturale di un trio jazz, la registrazione è stata fatta con i musicisti tutti nella stessa stanza, senza separazioni, così da potersi vedere e ascoltare come se stessero suonando uno spettacolo dal vivo.
Il vantaggio di questo approccio è che i musicisti si sentono più a loro agio e più nella loro dimensione rispetto a se ognuno fosse in una cabina isolata separata. Lo svantaggio è che c'è bleed su tutte le tracce, il che significa che quando si applica EQ, compressione o qualsiasi elaborazione a una traccia, impatta anche lo strumento che sta bleedando, in certa misura. Questa è un'altra ragione per usare impostazioni più sottili. I microfoni del pianoforte in realtà hanno la minor quantità di bleed, perché erano all'interno di un pianoforte a coda, quindi sono in qualche modo più isolati dalla batteria e dal basso.
Lavorare con le versioni hardware e plug-in
Il plug-in UAD FATSO Jr.
UAD realizza una versione plug-in del FATSO Jr. che fa un ottimo lavoro nell'emulare i vari suoi circuiti. Sia l'unità hardware che il plug-in offrono tre diverse sezioni di elaborazione: Compressor, Warmth e Tranny.
Il plug-in UAD Empirical Labs FATSO Jr. è una fedele emulazione software dell'hardware originale.
Quattro modalità di compressore, un flusso di lavoro guidato dall'ingresso
Non ottieni un solo tipo di compressore, ma quattro diversi: Buss, G.P. (General Purpose), Tracking e Spank. Possono essere attivati singolarmente o insieme. Hanno tutti rapporto, attacco e rilascio fissi. Non c'è controllo di soglia; invece, si imposta la quantità di compressione basandosi su quanto viene spinto l'ingresso.
Il compressore Buss è quello che Fab ha usato sul pianoforte. Ha un basso rapporto 2:1, un attacco lento, un rilascio veloce e un knee morbido. È progettato per una compressione trasparente e delicata. G.P. offre un attacco medio e un rilascio lento ed è anch'esso piuttosto trasparente. Tracking fornisce una compressione in stile 1176, e Spank è super aggressivo.
Il circuito Tranny e le armoniche nelle basse frequenze
L'altro componente dell'effetto di simulazione del nastro del FATSO Jr. si chiama Tranny Processor. Emula i trasformatori presenti in alcuni dispositivi hardware analogici e aggiunge armoniche sotto i 150 Hz in modo da aiutare le frequenze basse a emergere meglio in un mix. Aggiunge anche un po' di grinta al range medio.
Esempi audio e ascolto pratico
Usare i file di esercizio per studiare l'elaborazione
Gli esempi seguenti sono stati realizzati usando i file di esercizio del video “Mixing Jazz With Fab Dupont.” Se sei un membro Puremix Pro, puoi scaricare i file e provare le stesse tecniche (o qualsiasi altra tu voglia sperimentare) su quella stessa traccia di pianoforte. I file di esempio includono anche le tracce di basso e batteria così puoi mixare l'intera sessione.
Esempi di pianoforte: Warmth e controllo sottile
La prima coppia di esempi utilizza le tracce di pianoforte. Ce ne sono quattro: alte e basse con un microfono vintage AKG C60 a valvole, e basse e alte con un Røde SM2. Per questi esempi vengono instradate su un unico bus stereo.
I primi due esempi presentano il bus del pianoforte in modalità solo durante una sezione del solo di pianoforte. Il pianista sta suonando una linea di note singole con la mano destra che sale piuttosto in alto, e alcuni stacchi accordali con la mano sinistra. Ti darà un'altra possibilità di sentire il circuito Warmth del FATSO Jr., che interviene di più sulle note più alte. Come nell'esempio di Fab nel video, il compressore Buss è inserito.
Esempio 1: Pianoforte senza elaborazione.
Esempio 2: Pianoforte con elaborazione.
Esempi di basso: compressione e peso delle basse
Passiamo ora ad applicare il FATSO Jr. sul basso. Ecco una breve sezione della traccia di basso, registrata con un microfono Neumann U47 a valvole e un AKG C12. Anche qui viene usato il FATSO Jr. ma con impostazioni diverse. Sta comprimendo un po' il basso e il circuito Tranny è attivo per aggiungere un po' di dolcezza alle basse frequenze.
Esempio 3: Basso senza elaborazione.
Esempio 4: Basso con elaborazione.
Ricreare l'effetto FATSO con plug-in alternativi
Perché il FATSO Jr. è difficile da sostituire
La combinazione di effetti e circuiteria proprietaria del FATSO Jr. lo rende un processore unico, sia per il jazz sia per qualsiasi altro tipo di musica. Detto ciò, se non hai né l'hardware né la versione plug-in, puoi approssimarlo in qualche misura usando un paio di plug-in separati.
Costruire una catena FATSO fai-da-te
Per approssimare la simulazione del nastro che ottieni con i circuiti Warmth e Tranny del FATSO Jr., potresti usare un plug-in di nastro insieme a un compressore versatile che possa darti diverse colorazioni come quello nel FATSO Jr. Ad esempio, il Waves Abbey Road J-37 per la simulazione del nastro e il Fab Filter C-2 per la compressione. Non emulerai esattamente il FATSO Jr., ma puoi ottenere un risultato simile.
Il Waves Abbey Road J-37 e il Fab Filter C-2
Ecco tre esempi, da una breve sezione della traccia di batteria durante il solo di batteria:
Esempio 5: Batteria senza elaborazione.
Esempio 6: Batteria con FATSO Jr., con la compressione Bus attiva, ingresso intorno a 6.5, Warmth a 6 e il circuito Tranny acceso.
Esempio 7: Batteria con Waves J-37 su impostazione moderata e Fab Filter Pro C-2 sulla sua impostazione Buss con rapporto 2:1, attacco lento e rilascio veloce, simile all'impostazione Buss sul FATSO Jr.
Ancora una volta, le differenze sono sottili, ma negli esempi 6 e 7 i tom risultano un po' più contenuti dalla compressione e i transienti sono un po' più morbidi e più orientati al nastro rispetto alla batteria non processata (es. 5).
