Nelle mie tribolazioni per ottenere il miglior suono possibile nel minor tempo possibile, ho scoperto che l'Oxford EQ ha praticamente vinto tutti i test che ho mai fatto. Rinnovare la stessa EQ ancora e ancora ti consente di sviluppare una certa familiarità con essa e trovare nuovi trucchi e modi per estrarre ancora più suono. Penso che ciò che rende l'Oxford EQ eccezionale non sia solo il suono, ma anche la funzionalità e il layout. Mese dopo mese, mi piacerebbe concentrarmi su alcune cose che tendiamo tutti a dimenticare nel calore della battaglia e che sono comunque cruciali.
Per esempio: chi si prende il tempo di controllare le frequenze più basse di ogni registrazione dal vivo che fa? Non io di certo. Probabilmente dovrei farlo, perché lavoro in un seminterrato a New York City con la F train che passa a circa un isolato di distanza. Ora, non riesco a sentire il rumore, ma il mio microfono a condensatore Soundelux 251 può farlo, e casualmente ho rumori bassi in tutto ciò che registro. Qual è il grande problema se non riesco a sentirlo, potresti chiedere? Beh, si accumula. Per esempio, i compressori non si preoccupano di dove si trova l'energia che stanno comprimendo nello spettro. Comprimo 20Hz come se comprimessi 200Hz. È molto più difficile per un compressore fare un buon lavoro su una voce quando c'è spazzatura a 20Hz in basso, confondendo il sidechain e comprimendo eccessivamente la voce senza alcun motivo valido. E se ti sei mai chiesto perché non riesci mai a far suonare la tua traccia così incisiva e presente come quella del tuo vicino o del tuo mixer preferito, inizia a indagare le basse della tua traccia. Scoprirai che cercare di estrarre energia da un mix che ha spazzatura intorno ai 10-30 Hz nella maggior parte della traccia è una battaglia in salita. La soluzione è filtrare le tracce in modo intelligente. Ho quasi sempre un Oxford Filter o un plug-in Oxford 5band + Filter inserito nel mio primo slot su ogni traccia acustica nei miei mix. In effetti, è l'unica mossa automatica che ho. Inserisco un po' di Oxford filter nel primo slot di insert di default nei miei mix. Ci sarebbe molto da dire su una traccia vocale filtrata e sulla sua capacità di rispondere meglio alla compressione e persino di ulteriormente equalizzare. Le metropolitane non sono l'unica fonte di rumore inferiore, ci sono anche condizionatori d'aria, perdite di bassi dalla sala di controllo, ventole di computer e i tuoi figli che saltano sul pavimento del piano superiore. L'Oxford filter con le sue curve selezionabili è anche ottimo per modellare la parte bassa dello spettro per tutti i tipi di strumenti perché suona molto trasparente e mi consente di scegliere esattamente dove e quanto del basso voglio eliminare. Pulire un 'mascheramento' a bassa frequenza è sempre un modo di suono più naturale per aprire una registrazione fangosa rispetto a potenziare le alte (qualunque sia la qualità del tuo EQ potenziante).
Questi risultati mi hanno portato a iniziare praticamente sempre il processo rimuovendo ciò che non mi piace dal mio segnale piuttosto che potenziando ciò che mi manca. È davvero sorprendente sentire quanto possa suonare diverso l'alto di una voce principale una volta che è stata filtrata e il fango intorno ai 180 Hz e 320 Hz è stato affrontato. Le cose 'mancanti' spesso riappaiono magicamente dal nulla. Eppure tutti noi istintivamente ci rivolgiamo alla banda dei 10K quando sentiamo una traccia attutita. Non è incredibile? Posso potenziare tutti i 10K che voglio su una voce fangosa, suonerà benissimo in solo ma non si integrerà mai nella traccia. Questa è la chiave. Mixare è come risolvere un puzzle di immagini, stiamo scolpendo i pezzi in tempo reale per farli combaciare, prima di avere l'immagine finale. Complicato. Si tratta tutto di scolpire. Di solito utilizzo una curva Tipo 2 sull'Oxford EQ per questo scopo. Il Tipo 2 è la curva di taglio più stretta, permettendomi di essere chirurgico come voglio (o no) senza compromettere l'integrità del segnale. La mia impostazione predefinita per le voci, il mio punto di partenza per così dire, è un Oxford 5band + filter impostato su tipo 2. Filtratore impostato su 36dB/ottava con la frequenza attorno ai 100Hz. La banda bassa è impostata su shelving attorno ai 400hz, così posso inclinare il basso per tracce eccessivamente microfonate (molte tracce). I medi bassi sono attorno ai 160Hz, poiché ho una naturale avversione e diffidenza per quella gamma di frequenze (OCD, non ci badare, il tuo percorso può variare). I medi sono impostati attorno ai 480Hz pronti a gestire i problemi 'naso'. L'hi-mid è permanentemente impostato a 2.8K per gestire la sgradevolezza della registrazione digitale e gli alti sono impostati a shelf a 10k, per compensare l'uso eccessivo del potenziamento a 10K in molti preamplificatori.
Ora, come ho detto, questi sono solo punti di partenza, le frequenze cambiano molto a seconda della tonalità della canzone, del cantante, del microfono, del tempo, del colore target desiderato, del clima politico, ecc, ecc… Come sempre, i tuoi migliori amici sono le tue orecchie e il pulsante di bypass. Confronta sempre, sempre, sempre il tuo materiale con e senza EQ (livello abbinato, per favore) per assicurarti di aver effettivamente migliorato il suono anziché distruggerlo. La prossima volta parleremo di batterie e vita nella corsia bassa.
Fab
