La filosofia di Chris Lord-Alge sulla riverberazione della batteria spiegata
In questo estratto dal video di Chris Lord-Alge (alias "CLA"), uno degli argomenti trattati è l'applicazione della riverberazione sulla batteria. Di particolare interesse, egli afferma che quando aggiunge riverberi alla batteria nel mix, lo fa generalmente solo ai segnali provenienti dai microfoni indiretti, non a quelli diretti. Questo è un aspetto molto particolare del suo processo di missaggio che merita di essere spiegato in dettaglio.
Microfoni diretti vs indiretti per la batteria
Cosa intende CLA con “microfoni indiretti”
Cosa intende con questo? I microfoni diretti sono dedicati a un singolo elemento della batteria, come il kick, il rullante o l’hi-hat, e sono tipicamente posizionati molto vicini. I microfoni indiretti, come i microfoni di sala o gli overhead, sono più lontani dal kit e pertanto catturano più riflessioni della stanza.
Perché estende l'ambiente invece di crearlo
CLA dice che il suo obiettivo complessivo quando applica la riverberazione alla batteria è "estendere l'ambience". Quindi, invece di cercare di creare l'ambience su tracce asciutte, usa la riverberazione per potenziare le riflessioni naturali catturate dai microfoni indiretti.
Il setup di CLA per la riverberazione della batteria
Uso del Bricasti M7 con tempi di decadimento brevi
Nel video, CLA usa un Bricasti M7 come una delle sue unità di riverbero per batteria.
Preferisce aggiungere riverbero alla batteria usando bus aux, piuttosto che inserire riverberi sulle singole tracce. Per la canzone dei Daughtry, che dice non necessitare di riverberi a lunga decadimento, ha deciso di impostare il tempo di riverberazione (aka tempo di decadimento) a un secondo (1000 ms) senza pre-delay sulle tracce di batteria.
Perché collega insieme due riverberi diversi
Nel video, CLA usa unità hardware Sony e Bricasti collegate tra loro per il riverbero della batteria.
Come riprodurre il setup con i plug-in
Tuttavia, spiega che è possibile ottenere risultati abbastanza simili con una coppia di plug-in impostati su due tipi di riverbero diversi, come un plate e una room o una chamber e una room, a patto di usare lo stesso tempo di decadimento di 1 secondo/senza pre-delay e di alzarli entrambi allo stesso livello. Dice che ottiene un suono migliore combinando due riverberi invece di usarne uno solo, così da poter miscelare le loro caratteristiche differenti.
CLA suggerisce agli utenti DAW di combinare più riverberi su send aux per ottenere un risultato simile a quello che ha ottenuto con le unità hardware
Perché CLA usa gli aux sends per i riverberi sulla batteria
I limiti pratici dell'hardware e dei plug-in
Allora perché a CLA piace applicare i suoi riverberi per la batteria tramite aux sends, invece di inserirli come insert sulle singole tracce? Innanzitutto ci sono considerazioni pratiche. I riverberi hardware non sono economici. Se lo inserisci su una singola traccia, non puoi usarlo da nessun'altra parte nel mix (a meno che tu non stampi il risultato su una nuova traccia e poi lo inserisca altrove). Nessuno studio, nemmeno una struttura dove lavora CLA, avrebbe abbastanza unità di riverbero per averne una per ogni canale in un grande mix.
Sebbene non esista un limite analogo al numero di plug-in riverbero che puoi aprire nella tua DAW, la potenza della CPU del computer limita effettivamente quanti riverberi puoi far girare contemporaneamente, e i riverberi tendono a consumare molte risorse. Quindi, sia che si tratti di un riverbero hardware o software, farlo girare su un canale aux è molto più efficiente.
Perché il riverbero parallelo dà più controllo
E poi c'è il lato artistico. CLA parla di "feathering in" i riverberi che sono sugli aux. Con ciò intende che sta regolando il riverbero in parallelo. Il suono riverberato arriva sull'uscita del canale aux, separato dal segnale dry sull'uscita del canale originale. I segnali wet e dry non sono miscelati insieme fino a quando non raggiungono l'uscita master (o eventualmente l'uscita di un sub-bus).
Perché gli insert di riverbero si comportano diversamente
Al contrario, se inserisci un riverbero direttamente su una traccia registrata, la traccia sorgente passa attraverso il riverbero prima di arrivare all'uscita del canale. In quello scenario, controlli la quantità di riverbero con la manopola wet/dry del plug-in, che governa il rapporto tra segnale riverberato e segnale secco.
Capire il Pre-Delay
Che cosa fa realmente il pre-delay
Nel video, CLA parla del parametro pre-delay su un riverbero, quindi diamo un'occhiata più da vicino a cosa sia, perché può sembrare un po' misterioso per molte persone. Esso ritarda l'inizio dell'effetto di riverbero di una breve durata regolabile dall'utente (misurata in millisecondi). Il pre-delay aiuta a rendere il riverbero più realistico perché simula il tempo che impiega il suono a rimbalzare e tornare alle tue orecchie in uno spazio riverberante.
Per esempio, immagina di trovarti in una palestra e di far rimbalzare un pallone da basket. Anche se le onde sonore si muovono alla velocità del suono, ci vorranno comunque alcuni millisecondi prima che le prime riflessioni (note come early reflections) rimbalzino sulle pareti e sul soffitto e arrivino alle tue orecchie.
Perché il pre-delay fa sembrare i suoni più vicini
Un effetto del pre-delay è far sembrare la sorgente più vicina, e un altro è far percepire la stanza più ampia. Potrebbe sembrare contraddittorio, ma ha senso se lo si analizza.
Perché un pre-delay più lungo suggerisce una stanza più grande
Con l'aggiunta del pre-delay, una sorgente suona più vicina perché si sente la parte iniziale del suono asciutta prima che il riverbero inizi dopo il pre-delay. Questo può permettere a una voce, per esempio, di farsi sentire meglio e risultare più chiara. Il pre-delay rende anche il riverbero più grande a causa della correlazione tra la dimensione della stanza e il tempo che impiega il suono riflesso per tornare alle tue orecchie.
Ecco due esempi che dimostrano l'impatto del pre-delay sul riverbero.
Esempi d'ascolto
Esempio: chitarra con e senza pre-delay
In questo esempio una chitarra suona una parte ritmica di quattro battute, poi si ferma e ripete. Ha il riverbero applicato da un plug-in UAD Plate 140 su una traccia aux. La prima ripetizione del riverbero (che ha un tempo di decadimento appena sotto i due secondi) non ha pre-delay. Quando si ripete, ha un pre-delay di 50 ms. Nota come l'effetto di riverbero risulti più intenso con il pre-delay.
Esempio: batteria con i tempi di riverbero consigliati da CLA
Ecco un altro esempio di pre-delay, con riverbero aggiunto a un kit di batteria. Nelle prime due battute si sente il microfono di sala del kit senza ritardo aggiunto. Nelle due battute successive entra un riverbero con l'impostazione raccomandata da CLA di 1 secondo di tempo di decadimento e senza pre-delay. Nelle ultime due battute viene aggiunto al riverbero un pre-delay di 70 ms. Nota le differenze.
Di Mike Levine
Mike Levine è un giornalista specializzato in tecnologia musicale, oltre che compositore, produttore e polistrumentista. Visita il suo sito web su michaelwilliamlevine.com
