좋은 소리의 베이스를 위한 직접적인 방법
최신 Puremix 영상에서는 전설적인 프로듀서 알 슈밋이 LA 스튜디오 뮤지션들과 함께 재즈 가수 시릴 에이미의 녹음을 제작하는 내용을 다룹니다. 세션은 로스앤젤레스의 캐피톨 스튜디오 A에서 진행됩니다. 이 발췌본은 슈밋이 일렉트릭 베이스를 위한 DI 설정을 구성하는 방법에 초점을 맞춥니다.
스투더 마이크 밸브 프리앰프는 슈밋이 사용하는 DI 일렉트릭 베이스의 신호 체인의 일부입니다.
슈퍼 플라이
슈밋은 가능한 한 베이스 앰프에 마이킹하는 것보다 DI를 선호한다고 말합니다. 이렇게 하면 최대한 음질이 깨끗하게 유지됩니다. 슈밋은 그의 오랜 보조 엔지니어인 스티브 제뉴윅에게 데이브 로베어가 연주하는 ’71년형 펜더 프리시전 베이스를 래디얼 파이어플라이를 통해 패치하라고 지시합니다. 래디얼 파이어플라이는 튜브 단계가 있는 능동형 다이렉트 박스입니다. 그 후, 그는 신호를 스투더 D19 마이크밸브 프리앰프의 튜브 회로로 보냅니다. 프로 도구에 들어가기 전의 마지막 단계는 QQQ LA-2A 하드웨어 컴프레서로, 그는 이 컴프레서를 사용해 베이스를 약 1dB 압축합니다.
흥미롭게도, 전체 영상의 1부에서 제뉴윅은 슈밋이 세션 중에 EQ를 사용하지 않을 가능성이 높다고 언급하며, 거의 확실히 입력에서는 사용하지 않을 것이라고 말합니다. 따라서 그는 베이스가 입력되는 동안 EQ를 설정하지 않을 것입니다. 대신 그는 음악을 충실하게 포착하려고 노력하고 있으며, 이 세션은 그의 최고의 세계들과 함께 하므로 그를 비난할 사람이 누구인가요? 훌륭한 연주자, 뛰어난 베이스, 최고의 아웃보드 장비들이 함께하고 있습니다.
직접 녹음하기
자택 스튜디오에서는 최적의 환경이 아닐 때도 많지만, 여전히 훌륭한 DI 베이스 음색을 캡처할 수 있습니다. 가장 간단한 방법은 베이스를 오디오 인터페이스의 악기 입력에 간단하게 연결하는 것입니다. 그러나 좋은 마이크 프리앰프가 있다면, 다이렉트 박스를 통해 프리앰프에 연결한 후 인터페이스에 연결하는 것이 더 나은 소리를 얻을 수 있습니다. 마이크-프리 옵션이 있으면 어떤 소리가 가장 좋은지 실험해볼 가치가 있습니다.
DI 박스를 사용할 경우, 수동형과 능동형 장치 간에 사운드에 상당한 차이가 있을 수 있습니다. 수동형 DI는 사운드를 다소 변형시킬 수 있는 변압기를 갖추고 있으며, 이는 변압기의 질에 따라 좋거나 나쁠 수 있습니다. 수동형 다이렉트 박스는 전력이 필요하지 않으며, 노이즈를 추가하지 않습니다.
능동형 DI는 더 강한 신호를 제공하며, 더 투명한 경향이 있습니다. 전원이 공급되기 때문에, 능동형 DI는 슈밋이 사용하는 래디얼 파이어플라이의 튜브 단계와 같은 추가 회로를 설계할 수 있습니다. 능동형 DI를 사용하면 추가 노이즈가 발생할 위험이 있지만, 적절한 게인 스테이징을 통해, 특히 DAW의 입력에 충분한 레벨로 타격하면 문제가 되지 않아야 합니다.
플레이와 플러그
우리 대부분이 캐피톨 스튜디오에서 사용 가능한 하드웨어를 갖추고 있지 않기 때문에, 베이스 사운드를 캡처한 후에 조금 더 작업해야 할 수도 있습니다. 자연스럽게, 악기의 소리는 품질에 상당한 영향을 미칠 것입니다. 최적의 조합은 훌륭한 플레이어가 최고의 악기를 고급 하드웨어를 통해 연주하는 것입니다. 하지만 이 방정식에서 가장 중요한 부분은 플레이어입니다. 노련한 베이스 플레이어는 미숙한 플레이어보다 훨씬 더 일관된 사운드를 만들어냅니다. 다이내믹스는 더 통제되고 소음이나 손가락 소리가 적습니다.
이 UAD Ampeg B-15N과 같은 베이스 앰프 모델링 플러그인은 DI 트랙의 사운드를 크게 개선할 수 있습니다.
DI 베이스 사운드가 특히 영감을 주지 않는 경우, 많은 훌륭한 앰프 모델링 및 컴프레서 플러그인이 이를 더 풍부하고 풍성하게 만들어주며, 슈밋이 영상에서 파이어플라이, 스투더 및 LA-2A로 얻는 음색의 특성을 제공합니다.
슈밋은 베이스를 위해 래디얼 파이어플라이 다이렉트 박스를 선택했습니다.
예시 1a: 펜더 프리시전 베이스, 리틀랩스 페퍼 DI
예시 1A에서는 능동형 DI 박스(리틀랩스 페퍼)를 사용하여 DI로 직결된 펜더 프리시전 베이스 소리를 들을 수 있습니다.
예시 1b: 펜더 프리시전 베이스, UAD B-15N 플러그인
예시 1b는 동일한 녹음이지만 이번에는 UAD B-15N 앰프 모델링 플러그인과 UAD LA-2A 컴프레서 플러그인이 추가되었습니다. 사운드는 더 풍부하고 따뜻하게 들립니다.
베이스에는 좋은 컴프레서가 필수적입니다. 왜냐하면 다이내믹스를 통제해야 하니까요. 많은 컴프레서(및 컴프레서 플러그인)는 기분 좋은 음색 변화를 더해줍니다.
예시 2a: P-베이스, CBI 퍼포머 DI
예시 2a는 동일한 P-베이스를 사용하지만 CBI 퍼포머 시리즈의 수동형 DI 박스를 사용하여 녹음되었습니다. 수동형이기 때문에 출력이 더 낮아져, 수동형 DI보다 입력을 더 높여야 했습니다. 이 다이렉트 박스의 음색은 이전 예시와는 상당히 다릅니다.
예시 2b: P-베이스, 아밀리튜브 플러그인
예시 2b에서는 동일한 녹음을 들을 수 있지만 이번에는 IK Multimedia의 아밀리튜브 모델링 플러그인이 앰프 및 캐비닛 모델링을 제공하고, Fab Filter C2 컴프레서도 추가되었습니다.
왜곡된 인상들
왜곡된 베이스 톤을 원하지만 베이스 앰프를 마이킹하고 싶지 않거나 (또는 없을 경우) 다이렉트로 녹음된 트랙에서 설득력 있는 왜곡을 얻기 위해 플러그인을 사용할 수 있습니다.
예시 3a: P-베이스, 일반 인터페이스 및 픽킹 줄
예시 3a에서는 이전 예시에서와 동일한 P-베이스를 사용하지만, 이번에는 손가락으로 연주하는 대신 픽으로 연주한 부분입니다. 저렴한 오디오 인터페이스의 악기 입력을 통해 녹음되었으며, 음질은 최악에 가깝습니다.
예시 3b: P-베이스와 색들
예시 3b에서는 Positive Grid의 BIAS AMP 2 앰프 모델링 플러그인을 사용하여 이전 녹음의 음질을 상당히 향상시켰습니다. 플러그인의 Gain 매개변수를 높여 거친 사운드를 제공합니다. 신호 체인에는 Waves Renaissance 컴프레서도 포함되어 있습니다.
DI AOK
DI 베이스와 관련하여 사운드를 색칠하는 방법에 대해 많은 선택지가 있으며, DI 자체에서부터 마이크 프리앰프, 이후에 삽입하는 모든 플러그인까지 다양합니다. 창의적인 옵션이 많습니다. 게다가, 어떤 형태의 리앰핑 박스가 있다면, 녹음 이후에 항상 앰프를 통해 베이스 파트를 다시 앰프할 수 있습니다.
