“마스터링은 수정 단계가 아니라 향상 단계입니다.”라고 브라이언 루시가 비디오 “브라이언 루시 마스터링 로열 블러드”에서 말합니다. 루시의 마스터링 접근 방식은 예술과 과학을 결합하며, 전자는 매우 강조됩니다. “음악성에 관한 것이고, 연주에 관한 것이며, 완벽주의와는 다릅니다.”라고 그는 설명합니다.
전체 비디오(퓨어믹스 프로 회원에게 제공)는 루시의 마스터링 워크플로우를 단계별로 안내하며, 그는 로열 블러드의 자가 제목 데뷔 앨범 작업을 재현합니다. 앨범 마스터링 과정에 포함된 단계들에 대해 매력적이고 유익한 모습을 제공합니다.
왕복
많은 최고 마스터링 엔지니어와 마찬가지로, 루시의 워크플로는 아날로그와 디지털 영역을 모두 포함합니다. 앨범이나 멀티 곡 프로젝트를 마스터링할 때, 그의 첫 번째 단계는 곡들을 Magix Sequoia DAW 소프트웨어에 로드하여 올바른 순서로 배치하는 것입니다. 그런 다음 그는 곡들 간의 전환 작업(그는 이를 “끝부분 작업”이라고 부름)으로 자료를 빠르게 검토하며, 레벨을 조정하고 개별 곡의 EQ를 조정하는 등 많은 작업을 수행합니다.
루시는 마스터링할 때 Magix Sequoia를 DAW로 사용합니다.
궁극적으로 그는 프로세스의 아날로그 단계로 넘어가고, 여기서 그는 오디오를 여러 하드웨어 프로세서를 통과시킵니다. 아날로그 체인을 통해 오디오를 보낼 때 그는 이득을 높이는 변화를 줍니다. 디지털과 달리, 0dBFS를 초과하는것에 대해 전혀 관용이 없는 디지털과는 달리, 아날로그에서는 일정 부분 과부하가 가능합니다.
그런 다음 루시는 모든 것을 Pacific Microsonics HDCD로 다시 전송하는데, 이는 고급 디지털-아날로그 변환기입니다. 머리room이 많아 핫 아날로그 신호를 처리할 수 있습니다. 다음으로 그는 리미팅과 포화에 대한 디지털 프로세서를 사용하며, 이는 이 글에서 집중할 주제입니다.
프로세스의 한계
신호가 다시 디지털 형태로 돌아가면, 루시는 하드웨어 Waves L-2 리미터를 합리적으로 부드러운 설정으로 통해 보냅니다. 그는 임계값 제어를 -1.4dB로 설정하고, 이에 따라 이득을 추가합니다. 그는 왼쪽과 오른쪽 채널을 연결하지 않고 빠른 릴리즈 설정을 사용합니다. 따라서 기술적으로 그는 연결된 스테레오보다 듀얼 모노 신호 경로를 사용하고 있습니다.
듀얼 모노 설정은 왼쪽 채널의 피크가 오른쪽의 L2 동작에 영향을 미치지 않도록 만들어줍니다. 그가 사용하는 빠른 릴리즈는 펌핑 효과를 만들어낼 수 있습니다. 하지만 상대적으로 무거운 록 material에서는 그것이 신나는 효과를 더할 수 있습니다.
이별은 간단하다
L2에서 신호는 Crane Song HEDD 192로 넘어갑니다. HEDD는 "Harmonically Enhanced Digital Device"의 약자입니다. 이는 아날로그 포화를 에뮬레이트하는 디지털 프로세서로, 두 가지 유형의 진공관 포화(트라이오드와 펜토드) 및 테이프 포화에 대한 설정이 있습니다.
루시는 극도로 최소한의 설정을 사용하며, 트라이오드는 1, 펜토드는 1, 테이프는 0으로 설정합니다. 그는 “클리핑되어 다시 클리핑된 사각파들에 대해 음악적 둥글기를 적용하고자 한다.”고 말합니다.
루시가 사용하는 아날로그 프로세서들입니다.
그가 언급하는 것은 아날로그 단계에서 높아진 이득으로 인해 발생한 클리핑입니다. 클리핑된 파형은 사각파처럼 변하게 되어 쾌적한 하모닉 왜곡을 생성하지 않습니다.
HEDD 192(사실상 더 이상 생산되지 않으며 HEDD Quantum으로 대체됨)는 신호에 더 따뜻하고 진공관 같은 포화를 제공합니다. 그는 HEDD 192를 “아날로그 장치의 디지털 대응물”로 사용하고 있다고 설명합니다.
루시는 HEDD 192에서의 포화가 음악을 “스피커에서 튀어 나오게” 도와준다고 말합니다.
부드럽게 진행하기
극적인 변화는 피하는 것이 마스터링 엔지니어들이 최대한 고수하려고 하는 핵심 원칙입니다.
루시가 말했듯이, 그는 프로젝트를 마스터링할 때 수정하기보다는 향상시키고 있으며, 그 결과 미세함이 중요합니다. HEDD 192로 진행하는 그의 프로세싱은 미세한 설정을 사용했습니다. 비디오 1부에서 Sequoia에서 그가 수행하는 EQ 조정은 일반적으로 작습니다. 최대 3dB의 부스트 또는 컷일 수도 있지만, 보통은 훨씬 작은 증분입니다. Sequoia EQ는 0.01dB까지 부스트나 컷을 설정할 수 있습니다. 이제 그건 미세한 것입니다.
루시가 프로젝트의 한 곡에서 진행한 EQ 조정입니다.
루시가 비디오에서 강조하는 한 가지는 마스터링 중 EQ를 조정할 때 500Hz에서 1kHz 범위를 주로 영향을 미치지 않으려 하는 것입니다. 그곳은 일반적으로 믹스의 가장 중요한 주파수들이 있는 곳이며, 그는 아티스트나 믹스 엔지니어의 노래에 대한 비전을 방해하지 않기를 선호합니다.
부드럽게 밀어내기
앞서 언급했듯이, 루시는 이득을 상대적으로 적은 양인 1.4dB만큼 증가시키기 위해 Waves L2를 사용했습니다. 그것이 분명히 무시할 수 없는 수치이긴 하지만, 극단적이지도 않으며, L2는 루시가 이득을 추가한 신호 체인의 단계 중 하나일 뿐이었습니다.
다음 예시는 마스터링 리미터(하드웨어 Waves L3 Ultramaximizer 플러그인)에 대한 두 가지 서로 다른 임계값 설정의 효과를 보여줍니다.
예 1: 처음 4마디는 리미터가 우회됩니다. 5마디부터 8마디까지는 -1.4 dB 임계값 설정이 적용됩니다. 9마디부터 13마디까지는 임계값이 -3.1dB로 상승해 volume이 상당히 증가합니다.
다음 예시는 마스터링 엔지니어가 만들 수 있는 절제된 EQ 부스트와 컷을 특징으로 합니다. 아래 스크린샷에서 볼 수 있듯이, 44Hz에서 로우 셸프가 1.5dB 부스트와 함께 위치해 있어 저음을 더욱 확고히 합니다. 255Hz에서 또 다른 1.5dB 부스트가 있으며, 이는 스네어를 조금 더 두껍게 하는 데 도움을 줍니다. 고음에서는 3.65kHz에서는 0.5dB의 소폭 상승과 8.8kHz부터 소폭 상승하는 하이 셸프가 있습니다.
예 2: 처음 4마디는 EQ 없이, 다음 4마디는 EQ와 함께합니다.
예 2의 EQ 설정입니다.
