다층 보컬 리버브 앰비언스 만들기
Ryan Hewitt는 그의 비디오 “Ryan Hewitt Mixing the Lumineers.”의 발췌에서 몇 가지 창의적인 리버브 기법을 소개합니다. 그는 세 가지 다른 리버브(두 개는 스테레오, 하나는 모노, 모두 aux 버스에 설정)를 결합해 스테레오로 확산되었다가 마무리에 모노로 수렴하는 큰 사운드의 보컬 앰비언스를 만듭니다. 또한 노래의 한 부분에서는 보컬에 모노 리버브를 사용하고, 다른 부분에서는 스테레오를 사용하는 옵션을 가질 수 있다고 설명합니다.
세 개의 플레이트
Reverb 1: Mono Plate
Hewitt의 레이어드 리버브 설정은 mono aux 트랙에 올린 UAD의 뛰어난 EMT 140 plate reverb 인스턴스에서 시작합니다. 이 플러그인은 A, B, C 세 가지 다른 플레이트 에뮬레이션 중 하나로 설정할 수 있습니다. 이 경우 그는 세 가지 중 가장 좋아한다고 말한 plate A를 선택합니다. 그는 Reverberation Time (decay time)을 3초를 조금 넘게 설정합니다. (이 글에서는 이를 “Reverb 1”이라고 부르겠습니다.)
세션에서 이 리버브를 버스 효과로 구성하고 있기 때문에 Wet/Dry Mix는 기본값인 100-percent-wet 상태로 둡니다. 또한 입력 필터(Input Filter)를 180 Hz로 설정합니다(이 필터는 리버브된 신호의 저주파 성분을 줄이도록 설계된 셸프 필터입니다). 왜 저역을 제거하나요? 저주파는 소리를 탁하게 만들 수 있고, 일반적으로 좋은 리버브 사운드를 얻기 위해 필요하지 않습니다.
다른 핵심 파라미터는 Pre-Delay입니다. Hewitt는 이를 약 100ms로 설정합니다. Pre-Delay 설정은 이 리버브가 다른 리버브들과 어떻게 상호작용하는지에 매우 중요합니다(Pre-Delay에 관해서는 Puremix 기사 Mixing with Indirect Mics, Featuring Chris Lord Alge를 참고하세요).
Reverb 2: Stereo Plate
두 번째 리버브(이하 “Reverb 2”)는 또 다른 UAD EMT 140 인스턴스이며 이번에는 스테레오 aux 트랙에 있습니다. Hewitt는 이를 Plate B로 설정하고 Reverberation Time을 3초보다 약간 짧게, Input Filter는 250 Hz, Pre-Delay는 약 25ms로 설정합니다. 나머지 설정은 모두 기본값으로 둡니다.
이 리버브와 모노 리버브 사이의 Pre-Delay 시간 차이가 Hewitt의 다중 리버브 효과의 핵심 중 하나입니다. 스테레오 Reverb 2는 모노 Reverb 1보다 약 75ms 먼저 시작하므로 먼저 사이드가 들리고 그다음 센터가 들리게 됩니다.
Reverb 3: Wide Stereo Plate
세 번째 리버브(“Reverb 3”)는 또 다른 EMT 140 인스턴스로, 이 역시 스테레오 aux 트랙에 있습니다. 이번에는 plate C를 선택하고 Input Filter를 180Hz로 설정하며, Reverberation Time을 약 2초 조금 넘게, 비교적 짧은 Pre-Delay는 25ms로 설정합니다. 이 aux 버스에는 또한 리버브 효과를 넓게 퍼뜨리기 위해 Air Stereo Width 플러그인을 삽입하고, FabFilter Pro-Q 이퀄라이저 플러그인을 추가해 약 80Hz 아래의 저역을 롤오프합니다.
다음은 Hewitt가 사용하는 세 가지 리버브 설정입니다. 위에서 아래로 모노 리버브가 먼저 보이고 그 다음 두 개의 스테레오 인스턴스가 나옵니다. 세 가지의 decay 및 Pre-Delay 시간을 비교해 보면 이 효과가 시간이 지남에 따라 어떻게 전개되는지 감을 잡을 수 있습니다.
상호 작용 방식
그가 여기서 하는 일을 다시 살펴보겠습니다. 그는 세 개의 리버브, 하나의 모노(Reverb 1)와 두 개의 스테레오(Reverb 2와 3)를 사용합니다. 두 스테레오 리버브는 동일한, 25-second Pre-Delay 설정을 가지고 있으므로 먼저 그들의 효과가 들립니다. Reverb 3에는 Stereo Width 플러그인이 적용되어 있어 Reverb 2보다 측면으로 더 넓게 퍼져 들립니다. 75ms 후(자신의 Pre-Delay 설정에 해당), 모노 리버브(Reverb 1)가 시작됩니다. 한동안은 세 가지 모두 들립니다. Reverberation Time이 가장 짧은 Reverb 3가 가장 먼저 사라지고, 그 다음 Reverb 2가 사라지며 마지막으로 모노 리버브가 남습니다.
세 가지 리버브가 합쳐졌을 때의 누적 효과는 마치 하나의 크고 풍부하며 복잡한 앰비언스처럼 들리게 한다는 것입니다. 이런 종류의 효과는 이 비디오에서 들을 수 있는 도입부처럼 템포가 느린 곡에서 특히 유용합니다. 빠른 곡에 긴 리버브를 쓰면 리버브가 리듬을 따라갈 만큼 빠르게 감쇠하지 않아 소리가 탁해질 수 있습니다. 결과적으로 음의 리버브 잔향이 다음 음 위에 남아 소리가 어수선해지기 쉽습니다.
Hewitt는 보컬의 스테레오 리버브 중 하나를 넓히기 위해 Air Stereo Width 플러그인을 사용해 모노 리버브와의 대비를 더 크게 만듭니다.
모노 vs. 스테레오
보컬 예제
다음은 Hewitt와 동일한 EMT 140 플러그인과 설정을 사용한 몇 가지 오디오 예제로, 여러 리버브가 함께 사용될 때 두껍고 복합적인 사운드를 만드는 데 각 리버브가 어떤 역할을 하는지 보여줍니다. 헤드폰이나 이어폰으로 들으면 다양한 리버브 간의 차이를 더 잘 들을 수 있습니다. (참고로 Air Stereo Width 대신 IK Multimedia Quad Image라는 다른 스테레오 와이더가 사용되었고, FabFilter Q2 대신 Logic의 Channel EQ가 사용되었습니다.)
EXAMPLE 1: 짧은 보컬 구절이 네 번 반복됩니다. 첫 번째는 드라이, 두 번째는 Reverb 1(모노)만, 세 번째는 Reverb 1과 2, 네 번째는 Reverb 1, 2, 3이 모두 적용된 경우입니다.
스네어 예제
EXAMPLE 2: 총 여덟 박을 치는 스네어 드럼 예제입니다. 1박과 2박에서는 세 가지 리버브가 모두 켜져 있습니다. 3박과 4박에서는 Reverb 1(모노 리버브)이 꺼져 있습니다. 5박과 6박에서는 Reverb 1이 다시 추가됩니다. 7박과 8박에서는 Reverb 1만 활성화되어 있습니다. 모노 리버브가 꺼졌을 때는 이미지가 측면으로 더 치우치고 중앙이 덜 두꺼워 보이지만, 세 가지가 함께일 때는 하나의 복합적이고 넓은 리버브처럼 느껴집니다.
요점
Hewitt의 기법이 보여주는 것은, 감쇠 시간(decay time)과 프리딜레이(pre-delay) 같은 시간 요소가 서로 다른 리버브들을 결합함으로써 시간이 지남에 따라 변화하고 풍부하게 들리는 복합 효과를 만들 수 있다는 점입니다. 그는 동일한 리버브 플러그인 인스턴스를 세 번 사용했지만, 반드시 그렇게 할 필요는 없습니다. 서로 다른 리버브 플러그인(또는 hall, plate 등 다른 리버브 타입)을 실험해볼 수 있습니다. 또한 꼭 세 개가 아니어도 두 개로도 충분합니다.
Hewitt가 한 것을 반대로 해보는 것도 시도해볼 만합니다. 즉 스테레오 리버브(또는 리버브들)에 더 긴 프리딜레이와 감쇠 시간을 주고, 모노 리버브에는 더 짧은 시간을 주는 방식입니다. 이 경우 리버브는 중앙에서 시작해 바깥쪽으로 점차 확산될 것입니다. 가능성은 무한합니다.
