SSL G Buss로 마스터 버스 압축 마스터하기: Fab Dupont의 접근법

버스 압축 결정 소개

SSL G Buss 컴프레서를 열다

비디오 "Fab Mixing TMBOY,"의 이 발췌에서 우리는 Fab Dupont와 함께 그의 믹스(곡 "The Light")에 어떤 종류의 마스터 버스 압축을 적용할지 고민하는 장면에 합류한다. 믹스의 일부를 재생해 본 후 그는 (마스터) 미터를 보고 있는데 바늘이 너무 빨리 움직인다고 말한다. 그래서 UAD SSL G Buss Compressor 플러그인을 열기로 결정한다.

바늘 속도를 늦춰 더 많은 밀도를 얻기

그는 미터 바늘의 속도를 늦추고 싶어 한다. 이것이 의미하는 바는 다이내믹 레인지를 줄여 믹스에 더 많은 밀도를 부여하는 것이다. 다시 말해, 피크를 약간 압축해 가장 큰 소리와 가장 작은 소리의 차이를 줄이면 전체 믹스가 더 빽빽하게 들린다. 낮은 레벨의 요소들이 약간 더 들리고, 가장 큰 피키한 요소들은 약간 덜 들리게 된다.

LET IT REIGN: 첫 번째 압축 접근법

믹스를 제어하기 위해 SSL 사용하기

Fab은 버스 컴프레서를 설정하는 데 여러 가지 접근법이 있다고 말한다. 이 경우 그는 병렬 압축(parallel compression)을 적용하려고 한다. 그 전에 몇 가지 다른 대안을 시연한다.

그는 버스 컴프레서를 사용하는 한 가지 방법으로 단순히 전체를 제어(reign in)하는 설정을 들고 있다. 다시 말하지만, 그는 다이내믹 레인지와 트랜지언트를 언급하는 것이다. Threshold를 가장 높은 설정에 두고, Attack을 1로(중간값보다 약간 빠름), Makeup Gain은 약 8시 방향, Release는 Auto, Ratio는 2:1로 둔다. 주의할 점은 Threshold가 가장 높은 설정임에도 불구하고 여전히 일부 게인 감소가 발생하고 있다는 것이다. 이는 이 특정 컴프레서의 특성 때문이다. 대부분의 컴프레서는 Threshold를 끝까지 올려두면 감쇄가 전혀 발생하지 않는다.

Fab의 초기 설정 — 비교적 빠른 Attack과 Auto Release.

압축된 믹스와 압축되지 않은 믹스 비교

Fab은 압축을 적용한 믹스와 적용하지 않은 믹스를 비교한다. 그가 사용한 설정은 모든 요소를 잘 정리해 주었고, 또한 SSL Bus compressor의 특징인 하이패스 필터링 효과(하이패스 같은 효과)를 언급한다.

더 밀어붙이기: 더 펀치 있는 설정

추가 펀치를 위해 Attack을 늦추기

다음으로 그는 Attack을 열어(느리게 설정하여) 추가적인 펀치를 얻는 방법을 시연한다. Attack 노브를 가장 느린 설정으로 돌리고 Threshold를 대략 +7 정도로 내린다. 또한 Release를 가장 빠른 설정으로 돌린다.

다음 설정에서는 Attack을 느리게 하여 초기 트랜지언트의 압축을 줄이고 더 펀치 있게 만든다.

컨트롤을 위해 병렬 압축 추가하기

새 설정으로 동일한 섹션을 재생한 후 그는 소리가 별로 좋지 않다고 관찰한다. 즉, 과도하게 압축되고 있다는 뜻이다. 이를 해결하기 위해 그는 Mix 컨트롤을 뒤로 당겨 병렬 압축을 만든다. 천천히 약 절반(50%) 정도로 낮춘다. 이제 여분의 펀치가 생긴다. "하지만," 그는 말한다, "미터 바늘이 느려지진 않았어."

참고로 병렬 압축은 소스 오디오의 강하게 압축된 복사본을 만든 다음 원본과 다시 섞어 원하는 만큼의 압축 효과를 얻는 방식으로 구현된다. 컴프레서의 Mix 컨트롤은 병렬 효과를 제공하지만 생성 방식은 반대다—즉, 압축된 오디오를 드라이 신호에 섞는 대신 드라이 신호를 압축된 신호에 섞는 방식이다.

ON THE ATTACK: 세 번째 설정

빠른 Attack, 느린 Release, 더 큰 게인 감쇄

다음으로 Fab은 버스 컴프레서 설정의 또 다른 대안을 제시한다. 먼저 Mix를 100%로 되돌리고, Attack을 가장 빠른 설정으로 놓고 Release를 느리게 한다. 미터는 최고에서 거의 8dB 정도의 게인 감쇄를 보여준다. 그는 이 설정에서 미터 바늘이 더 천천히 움직이고 있다고 언급한다.

병렬 압축을 위해 드라이 신호를 블렌딩하기

그는 다음으로 Mix 컨트롤을 약 10시 방향 정도로 내린다. 이는 더 두툼하고(density) 더 풍성한 사운드를 얻는 목적을 달성한다. 그는 다이렉트 사운드에서는 트랜지언트를 얻고, 컴프레서에서는 "mush"(뭉개짐)를 얻는다고 말한다.

Mix 컨트롤을 낮추고 압축된 오디오와 함께 드라이 신호를 섞으면 병렬 압축을 만들 수 있다.

버스 컴프레서에서 사이드체인 필터 조정하기

그는 또 다른 옵션으로 같은 설정을 유지한 채 사이드체인 필터(하이패스 필터)를 충분히 올려 킥이 더 이상 컴프레서를 트리거하지 않게 하는 방법을 제안한다(사이드체인 필터에 대해서는 이 기사 후반부에서 더 설명한다).

다시 재생해 본 후 그는 그것이 효과가 있다고 말한다. 방금 시연한 세 가지 타입의 설정 중 그가 가장 좋아한 것은 Attack을 열어(느리게) Auto-Release를 켜고 Mix를 100%로 둔 설정이었다. 그런 다음 사이드체인 필터를 켜서 시도해 본다. 필터를 매우 낮게, 약 8시 방향(대략 30–40Hz 사이, 컨트롤이 정확한 수치를 표시하진 않음)에 설정했을 때가 더 마음에 든다고 말한다. 이 설정에서는 대략 -4dB의 게인 감쇄가 발생하고 있다.

이번 경우 그가 가장 좋아한 설정은 Attack을 느리게 하고 Auto-Release를 켜며 약간의 사이드체인 필터링을 적용한 것이다.

THE WHEELS ON THE BUS

더 나아가기 전에, 마스터 버스에 전용 버스 컴프레서를 꼭 선택해야 하는 것은 아니라는 점을 언급하는 것이 중요하다. 이 작업에는 VCA 타입(이 UAD 모델이 모델링한 SSL처럼), FET, 튜브(MU), 광학(optical) 등 다양한 컴프레서 유형(및 디지털 에뮬레이션)이 사용되어 왔다. 당신의 믹스 사운드에 잘 어울리고 효과적인 설정을 만들기 위해 필요한 모든 파라미터 컨트롤을 가진 컴프레서를 선택하는 것이 당연히 중요하다. Auto-Release 옵션이 있는 것이 특히 유용하다.

Attack 설정 이해하기

Attack 시간 차이 시연

이제 비디오에서 Fab이 논의한 몇 가지 점을 더 설명하기 위해 Attack 파라미터의 효과부터 시작해 몇 가지 예를 들어 보겠다. 익숙하지 않은 분들을 위해 설명하자면, Attack은 신호가 Threshold를 초과했을 때 컴프레서가 얼마나 빨리 동작할지를 결정하며 주로 믹스의 트랜지언트에 영향을 준다. 예를 들어 스네어 드럼은 믹스에서 보통 크게 들리며 그 트랜지언트가 종종 압축을 유발한다. Attack이 너무 빠르면 트랜지언트가 부드럽게 되어 펀치가 줄어든다.

빠른 Attack과 느린 Attack을 가진 버스 컴프레서의 차이를 들어 보자. 우리는 Fab이 사용한 동일한 UAD SSL G Buss Compressor 플러그인을 사용할 것이다. 차이가 더 명확히 들리도록 설정을 약간 과장했다.

예시 1: 믹스 버스에서의 느린 Attack vs 빠른 Attack

예시 1: 처음 4마디는 버스 컴프레서가 꺼져 있다.

다음 4마디는 느린 Attack, Auto-Release, 2:1 비율, 약 4dB의 감쇄로 켜진 상태다. 마지막 4마디는 동일한 Release와 Ratio를 유지하되 Attack을 가장 빠른 설정으로 놓았다. Attack이 더 빨라졌기 때문에 훨씬 더 강하게 압축되고 있다. 사실 마지막 4마디의 감쇄는 중간 4마디에 비해 거의 두 배에 가깝다. 빠른 Attack 설정에서는 초기 트랜지언트를 더 강하게 잡아당기기 때문이다. Attack이 그렇게 빠르면 훨씬 덜 '열린' 소리로 들린다.

사이드체인 필터 이해하기

사이드체인 필터가 압축에 미치는 영향

비디오의 다른 부분에서 Fab은 사이드체인 필터를 올려 킥이 컴프레서를 트리거하지 않게 했다. 그 방법이 효과적인 이유는 저역 주파수가 다른 주파수 대역보다 에너지가 많아 컴프레서를 더 강하게 트리거하기 때문이다. 사이드체인 필터는 출력 오디오의 주파수 응답에 영향을 주는 것이 아니라, 컴프레서를 트리거하기 위해 사용되는 별도의 검출 회로에 작용한다. 따라서 사이드체인 필터의 주파수를 올리면 검출 회로가 저역을 덜 보게 되고, 그 결과 베이스와 킥이 컴프레서를 트리거하지 않거나 적게 트리거하게 된다.

예시 2: 킥을 더 도드라지게 하기 위해 사이드체인 필터 올리기

예시 2: 처음 4마디는 사이드체인 필터가 꺼져 있다.

다음 4마디는 약 90Hz로 설정되어 있는데, 이 경우 킥과 베이스가 더 도드라져 들린다. 이는 사이드체인 필터가 꺼져 있을 때처럼 킥과 베이스가 컴프레서를 트리거하지 않기 때문이다. 마지막 4마디에서는 Mix 컨트롤이 100%에서 약 40%로 내려가 병렬 압축을 만들며, 전체적으로 압축감이 덜 들린다.