이 발췌는 에피소드 4 of “Greg Wells Start to Finish,” 라이브 룸에서 아티스트 Bryce Drew가 “Lucky Number”의 어쿠스틱 기타 파트를 연주하는 장면으로 시작합니다. Greg는 콘트롤 룸에 있으며 이 적용에 맞게 선택한 마이크들을 듣고 있습니다.
실험하기
그중 하나는 스테레오 리본 마이크인 AEA R88입니다. 처음에는 그것만 듣고, 그다음에 어시스턴트 엔지니어인 Zack에게 다른 마이크인 모노인 Neumann U47 튜브 마이크를 켜 달라고 부탁합니다. Greg는 두 마이크의 조합을 좋아하지만, 둘 사이에 아주 작은 위상 문제가 있을 수 있다고 생각합니다.
Greg는 Zack에게 두 마이크가 기타로부터 같은 거리에 있도록 확인하라고 합니다. Zack은 스튜디오에 들어가 U47의 위치를 약간 조정합니다. 다시 들을 때 Greg는 U47 채널의 콘솔 위상 버튼을 눌러보지만, 그렇게 들으면 소리가 더 얇아져서 다시 원래대로 되돌립니다.
Greg가 Bryce의 어쿠스틱 기타용으로 선택한 두 마이크는 Neumann U47(왼쪽) 튜브 콘덴서와 AEA R88(오른쪽) 스테레오 리본 마이크였습니다.
좀 더 들어보고 U47 채널의 페이더를 움직여 마이크 간의 밸런스를 바꾼 후, 그와 Zack은 처음만큼 좋게 들리지는 않는다고 동의합니다. Greg는 Zack에게 U47을 원래 위치로 되돌리라고 합니다.
다음으로 Greg는 상대적인 볼륨을 조정하고 EQ를 약간 만집니다. 그는 EQ를 끄고 켜 보면서 설정을 확인합니다. 그런 다음 U47을 뮤트했다가 해제한 상태로 듣고, R88에 대해서도 동일하게 확인한 뒤 둘을 다시 원래대로 둡니다.
그는 그제서야 만족하며 기타 파트의 실제 녹음으로 넘어갈 준비가 됩니다.
정반대는 서로 상쇄된다
Greg가 위상을 뒤집었을 때(기술적으로는 위상이 아니라 극성입니다), 그는 두 트랙의 극성이 반대인지 확인하고 있었습니다. 이는 신호 체인 어딘가의 구성 요소나 케이블이 거꾸로 배선되어 있을 때 발생할 수 있습니다. 그렇게 되면 파형이 완전히 뒤집혀 양(+)이 음(-)으로 바뀌어서 한 트랙의 피크가 다른 트랙의 골과 맞물리게 됩니다.
위쪽과 아래쪽 트랙은 극성이 180도 반대입니다. 파형이 반대 방향을 가리키고 위아래가 거울상으로 보이기 때문에 알 수 있습니다. 이 두 트랙을 모노로 함께 재생하면 서로 완전히 상쇄됩니다.
극성이 반대이면 트랙들을 모노로 합쳤을 때 상당한 위상 소거(phase cancellation)가 발생할 수 있습니다. 두 신호가 정확히 180도 반대이면 서로 완전히 소거됩니다.
1a: 이 두 트랙은 스페이스드 페어(spaced-pair) 구성으로 각각 다른 마이크에 녹음되었습니다. 신호 체인의 어딘가에 배선 문제가 있어 서로 극성이 반대가 되었습니다. 정확히 180도 반대는 아니어서 소리가 완전히 소거되지는 않았습니다. 그러나 많은 위상 소거로 인해 두 트랙을 모노로 합친 출력은 상당히 얇게 들립니다.
1b: 같은 두 트랙인데 이번에는 반전된 트랙의 극성을 다시 뒤집어 음(-)에서 양(+)으로 되돌렸습니다.
그건 단지 위상 문제다
Greg가 Zack에게 마이크 위치를 다시 조정하라고 한 것은 두 마이크 사이에 위상 문제가 있을 수 있다고 생각했기 때문입니다. 이는 극성 반전과는 다른 문제입니다. 위상 문제는 소리가 한 마이크에는 다른 마이크보다 약간 다른 시간에 도달할 때 발생합니다. 이는 단순한 물리 현상입니다. 모든 소리는 같은 속도로 이동하므로, 두 개(또는 그 이상)의 마이크로 녹음할 때 마이크들이 소스와 같은 거리에 있지 않으면 음파가 마이크들에 약간씩 다른 시간에 도달해 그 상태로 녹음됩니다. (위상 vs 극성에 관해서는 이 Puremix 기사를 참조하세요.)
위상이 어긋난 트랙을 모노로 합치면 스테레오나 개별적으로 들을 때만큼 풍부하거나 깨끗하게 들리지 않을 수 있습니다. 한 트랙이 다른 트랙보다 아주 약간 늦게 재생되기 때문에 콤 필터링(일명 "위상 왜곡")을 일으켜 특정 주파수에서 음압이 증가하거나 감소하며 소리가 둔하고 얇아집니다. 트랙 간의 시간 차이는 일반적으로 샘플 단위로 매우 미세하지만 오디오 품질을 저하시킬 만큼 충분합니다.
이 트랙들은 서로 위상이 어긋나 있습니다. 화살표는 두 트랙의 같은 피크를 가리키며, 위쪽 트랙이 아래쪽 트랙에 비해 지연되어 있음을 보여줍니다.
콤 필터링이 발생한 경우 위상(극성) 스위치를 뒤집는 것으로는 문제를 해결할 수 없습니다. 콤 필터링을 확인하려면 두 트랙을 함께 모노로 재생해 듣고, 샘플 레벨까지 확대한 파형을 확인하세요. 두 트랙을 겹쳐 놓고 충분히 확대해서 파형이 일치하는지 살펴보세요. 일치하지 않고 함께 들을 때 개별적으로 들을 때보다 소리가 얇게 들린다면 문제를 몇 가지 방법으로 해결할 수 있습니다.
한 가지 방법은 Melda Productions의 MAutoAlign 같은 시간 정렬 플러그인을 사용하는 것입니다. 이 플러그인은 한 트랙의 구간을 분석한 후 다른 트랙을 자동으로 보정해 두 트랙을 정확히 정렬합니다.
Melda Productions의 MAutoAlign는 위상이 어긋난 트랙을 정렬하기 쉽게 해주는 시간 정렬 플러그인입니다.
또 다른 방법은 트랙 중 하나를 수동으로 이동시켜 다른 트랙과 정렬하는 것입니다. 상당히 확대한 상태에서 지연된 트랙을 왼쪽으로 조금씩 밀어 앞선 트랙의 피크와 골이 일치하도록 조정해야 합니다.
예제 2a: 이 예에서는 이 어쿠스틱 기타 트랙에 사용된 두 마이크가 스페이스드 페어 구성으로 기타와 같은 거리에 있지 않았습니다. 그 결과 한 트랙이 약간 지연된 상태로 녹음되었습니다.
예제 2b: 위상이 어긋난 트랙을 수동으로 이동시켜 정렬했습니다. 위상 문제가 덜 느껴지는 것을 확인할 수 있습니다.
예제 2b와 같지만 스테레오로 재생한 예입니다.
