Mark Needham은 동영상 "Mark Needham Mixing Mona"의 이 발췌에서 곡 "In the Middle"의 리드 보컬에 비교적 복잡한 이펙트 체인을 적용합니다.
디-에싱 샌드위치
Needham은 디-에서(de-esser)로 시작합니다. 디-에서는 익숙하지 않은 분들을 위해 말하면, 믹스에서 보컬 트랙을 괴롭히는 시빌런스("sh" 소리)를 줄여주는 장치입니다. 디-에서는 특정 시빌런트 주파수를 감지했을 때만 작동하는 특수한 컴프레서와 같습니다. 이 경우 Needham은 FabFilter Pro DS 디-에서 플러그인을 사용하고 Wide Band 모드로 설정합니다. 이는 시빌런스를 감지하면 전체 주파수 대역에 걸쳐 감쇠를 적용한다는 의미입니다. 그는 Threshold 설정을 조절해 원하는 디-에싱 양을 찾습니다. 디-에서가 작동할 때마다 빨간 게인 리덕션 표시가 켜지며 매번 약 4dB 정도 감쇠되는 것을 볼 수 있습니다.
FabFilter Pro DS는 Needham이 보컬 트랙에 사용한 두 개의 디-에서 중 하나입니다. 파형 표시의 녹색 음영 부분은 디-에싱이 적용된 구간을 나타냅니다.
다음으로 그는 Waves CLA-76으로 컴프레션을 추가합니다. 이는 mixer 대가 Chris Lord Alge와 협업하여 Waves가 개발한 Urei 1176 에뮬레이션입니다. Needham은 비율(ratio)을 4:1로, 어택(Attack)을 중간 지점, 릴리즈(Release)를 가장 빠른 설정으로 둡니다. 1176(또는 1176 에뮬레이션)의 어택/릴리즈 설정은 표준 컴프레서와 반대라는 점에 유의하세요. 즉, 가장 빠른 설정은 노브를 시계 방향으로 돌려 얻고, 가장 느린 설정은 반시계 방향으로 돌려 얻습니다.
Input과 Ratio를 비교적 낮게 설정했음에도 불구하고, 보컬이 컴프레서에 상당히 뜨거운 레벨로 들어오기 때문에 꽤 큰 게인 리덕션이 발생합니다. 1176에서의 압축량은 표준 임계값 컨트롤로 정해지는 것이 아니라 입력 레벨 컨트롤에 의해 좌우됩니다. 입력이 뜨거울수록 더 많은 압축이 걸립니다.
Needham은 이어서 UAD Precision De-Esser를 추가합니다. 왜 디-에서를 두 개나 쓰느냐고 묻자, 그는 많은 컴프레션을 사용하고 약간의 디스토션을 추가할 예정이기 때문에 시빌런스에 주의해야 한다고 설명합니다. 그는 UAD 디-에서를 "스플릿 밴드(split-band)" 구성으로 설정하는데, 이는 플러그인이 시빌런스를 감지할 때 트랙의 사용자가 선택한 특정 주파수 영역만 감쇠된다는 뜻입니다.
가짜 근접 효과를 위한 EQ
보컬을 더 공격적으로 들리게 만들려는 시도로 Needham은 Waves SSL E-Channel 채널 스트립을 삽입하여 그 EQ 섹션을 사용합니다. 그는 8kHz, 4kHz, 2.5kHz의 세 가지 주파수에서 각각 거의 3dB 정도 부스트합니다. 재생해보면 확실히 더 밝아졌습니다.
다음은 Needham이 가짜 근접 효과를 만들기 위해 UAD Pultec-Pro EQP-1A (Legacy)에 사용하는 설정입니다.
Needham은 이어서 UAD Pultec-Pro EQP-1A (Legacy) 이퀄라이저를 삽입하는데, 이는 보컬에 근접 효과(proximity effect)의 사운드를 추가하기 위해 사용됩니다. 근접 효과에 익숙하지 않다면, 이는 대부분의 마이크(무지향성 모델은 예외)에 해당하는 현상으로, 마이크를 소스에 가깝게 위치시킬 때 저역 응답이 증강되는 것입니다. 보컬리스트들은 종종 자신의 목소리를 더 풍부하게 들리게 하기 위해 근접 효과를 활용합니다.
이를 인위적으로 구현하기 위해 Needham은 EQP-1A 플러그인을 100Hz에서 동일한 양으로 부스트와 감쇠를 설정합니다. 겉보기에는 동일한 양으로 올리고 내리면 큰 변화가 없을 것 같지만, 결과적으로 근접 효과를 꽤 근사하게 에뮬레이트합니다. 직접 시도해 보시면 자신의 목소리나 믹스 중인 보컬에 어떤 영향을 주는지 알 수 있습니다. EQP-1A 플러그인이 없다면 다른 EQ를 사용해 두 개의 밴드를 100Hz로 설정하고 하나는 부스트, 다른 하나는 컷으로 설정해도 됩니다.
강력한 디스토션
다음으로 Needham은 보컬 체인에 또 다른 프로세서를 추가합니다. 이번에는 Soundtoys Decapitator를 삽입하는데, 이는 새츄레이션 및 디스토션 플러그인입니다. Decapitator는 약간의 오버드라이브부터 강한 새츄레이션까지 모두 구현할 수 있는 꽤 다재다능한 프로세서입니다. 심지어 "Punish"라는 버튼이 있어 플러그인을 과도한 오버드라이브 상태로 밀어 넣습니다(말장난 의도 포함).
Needham은 보컬에 약간의 엣지를 더하기 위해 Soundtoys Decapitator 플러그인을 이와 같이 설정하여 사용합니다.
보컬 트랙이기 때문에 Needham은 비교적 미묘한 설정을 선택하여 Drive 컨트롤을 3으로 설정하고 Punish 버튼은 끈 상태로 둡니다. 이 설정은 보컬에 약간의 엣지를 더해줍니다. 나머지 매개변수는 기본값으로 둡니다.
분위기 있는 리버브
다음 단계는 리버브를 추가하는 것입니다. Needham은 Relab Development LX480, 즉 Lexicon 480L 리버브 에뮬레이션을 선택합니다. 그는 인서트하지 않고 보조(aux) 채널에 두고 트랙에서 aux send로 신호를 보냅니다. 이렇게 구성하면 다른 트랙들도 해당 리버브로 aux send를 통해 라우팅할 수 있습니다.
그는 리버브를 스네어 플레이트 설정으로 하고 RTM(reverb time)을 2.40초, 프리딜레이(Predelay)를 104ms로 설정합니다. LX480은 매우 부드럽게 들리며 보컬에 상당한 윤기를 더해줍니다.
예시
다음은 동영상 발췌에서 Needham이 사용한 이펙트와 설정과 관련된 오디오 예시들입니다.
예시 1: 음성 보컬에서 근접 효과를 들어보세요. 화자가 마이크에 가까워질수록 저역과 볼륨이 증가합니다.
예시 2: Needham의 "EQ로 구현한 근접 효과" 기법을 말하는 보컬에 적용한 예시입니다. 함께 가리는 악기가 없기 때문에 기법의 영향을 명확히 들을 수 있습니다.
예시 3: 이것은 Needham이 동영상에서 믹스한 Mona의 곡 "In the Middle" 후렴구 한 소절을 유사한 보컬 체인으로 처리한 것입니다. 보컬은 두 번 반복됩니다. 첫 번째는 Soundtoys Decapitator가 동영상에서 Needham이 설정한 것과 동일한 세팅입니다. 두 번째는 드라이브(왜곡량을 제어하는) 노브를 거의 두 배 가까이 올려 보다 극단적인 보컬 디스토션을 냅니다. 높은 설정은 디-에서들이 체인에 있음에도 불구하고 시빌런스를 약간 증가시킵니다.
예시 4: Decapitator는 드럼을 포함해 다양한 악기에 잘 어울립니다. 여기 기본 록 드럼 루프가 세 번 재생됩니다. 첫 번째는 추가 프로세싱 없음. 두 번째는 Decapitator가 중간 정도 설정으로 켜져 루프에 더 많은 캐릭터를 줍니다. 마지막 반복에서는 Decapitator의 Punish 버튼이 켜져 더 강한 디스토션을 발생시킵니다.
