Mark Needham은 비디오 “Mark Needham Mixing Mona”에서 “In the Middle”이라는 노래를 위한 복잡한 리드 보컬 효과 체인을 만듭니다.
디-에싱 샌드위치
Needham은 디-에서를 사용하여 시작하는데, 이는 보컬 트랙에서 문제가 될 수 있는 기침 소리(“sh” 소리)를 줄여주는 장치입니다. 디-에서는 자극적인 주파수만 감지할 때 작동하는 전문 압축기와 같습니다. 이 경우 Needham은 FabFilter Pro DS 디-에서 플러그인을 사용하며, 넓은 대역 모드로 설정합니다. 이는 기침 소리가 감지될 때 전체 주파수 대역에서 감쇠된다는 의미입니다. 그는 원하는 디-에싱 양을 얻기 위해 임계값 설정을 실험합니다. 디-에서가 작동할 때마다 빨간 감쇠 표시가 켜지며, 매번 약 4dB가 감쇠됩니다.
FabFilter Pro DS는 Needham이 보컬 트랙에서 사용하는 두 개의 디-에서 중 하나입니다. 파형 표시에서 초록색 음영이 디-에싱이 발생한 위치를 나타냅니다.
다음으로 그는 Waves CLA-76을 추가합니다. 이것은 믹서 extraordinaire인 Chris Lord Alge와 협력하여 Waves가 개발한 Urei 1176 에뮬레이션입니다. Needham은 비율을 4:1로 설정하고, 공격 시간은 중간 지점으로, 방출 시간은 가장 빠른 설정으로 설정합니다. 1176(또는 1176 에뮬레이션)에서의 공격 및 방출 설정이 일반 압축기에서 찾을 수 있는 것과 정반대임을 주의하세요. 즉, 가장 빠른 설정은 다이얼을 시계 방향으로 돌림으로써 달성되며, 가장 느린 설정은 시계 반대 방향으로 돌려서 달성됩니다.
입력 및 비율이 상대적으로 낮게 설정되었음에도 불구하고, 보컬이 꽤 뜨거운 레벨로 압축기에 들어오고 있기 때문에 상당한 감쇠량을 얻고 있습니다. 1176의 압축량은 표준 임계값 제어가 아니라 입력 레벨 제어로 조정됩니다. 입력이 뜨거울수록 압축량이 많아집니다.
그 다음, Needham은 UAD Precision De-Esser를 추가합니다. 왜 두 개의 디-에서인가요? 그는 상당한 압축을 사용하고 있으며 약간의 왜곡을 추가할 예정이므로 기침 소리에 대해 주의해야 한다고 설명합니다. 그는 UAD 디-에서를 “스플릿 밴드” 구성으로 설정합니다. 이는 플러그인이 기침 소리를 감지할 때 트랙의 사용자 선택 주파수 범위에서만 감쇠가 적용된다는 의미입니다.
EQ로 모조 근접 효과 만들기
보컬을 더 공격적이게 만드는 것을 추구하며, Needham은 Waves SSL E-Channel 채널 스트립을 삽입하여 EQ 섹션을 사용합니다. 그는 3개의 서로 다른 주파수(8kHz, 4kHz 및 2.5kHz)에서 3dB 미만으로 증폭합니다. 재생하면 분명히 더 밝아집니다.
여기에는 근접 효과를 생성하기 위해 Needham이 UAD Pultec-Pro EQP-1A(레거시)에서 사용하는 설정이 있습니다.
Needham은 보컬에 근접 효과의 소리를 추가하기 위해 UAD Pultec-Pro EQP-1A(레거시) 이퀄라이저를 삽입합니다. 근접 효과에 익숙하지 않다면, 이는 대부분의 마이크(특히 무지향성 모델 제외)에서 발생하는 현상으로, 마이크가 소스에 가깝게 위치할 때 저주파 응답이 증폭됩니다. 보컬리스트들은 종종 자신의 목소리를 더 풍부하게 만들기 위해 근접 효과를 활용합니다.
이를 인위적으로 달성하기 위해 Needham은 EQP-1A 플러그인을 100Hz에서 동등하게 증폭 및 감쇠되도록 설정합니다. 같은 양으로 증폭하고 절단할 경우 큰 효과가 없을 것처럼 보일 수 있지만, 결과적으로 근접 효과를 꽤 근접하게 에뮬레이션합니다. 당신 스스로 시도해보면, 당신의 목소리 또는 믹싱 중인 목소리의 영향을 확인할 수 있습니다. EQP-1A 플러그인이 없다면 다른 EQ를 사용하여 두 개의 대역을 100Hz로 설정하고 하나는 증폭하고 다른 하나는 절단할 수 있습니다.
헤드 롤
다음으로 Needham은 보컬 체인에 또 다른 프로세서를 추가합니다. 이번에는 Soundtoys Decapitator를 삽입하는데, 이는 포화 및 왜곡 플러그인입니다. Decapitator는 약간의 오버드라이브부터 강한 포화까지 다양한 설정을 할 수 있는 다재다능한 프로세서입니다. 심지어 “Punish”라는 버튼이 있어, 이를 누르면 전체 플러그인이 오버드라이브에 들어갑니다(농담입니다).
Needham은 보컬에 엣지 있는 왜곡을 추가하기 위해 Soundtoys Decapitator 플러그인을 이렇게 설정하여 사용합니다.
보컬 트랙이기 때문에 Needham은 비교적 미세한 설정을 선택하고, 드라이브 컨트롤을 3으로 설정합니다(푼시 버튼 끄기), 이는 보컬에 약간의 엣지를 더해줍니다. 나머지 매개 변수는 기본 위치에 유지합니다.
분위기 있는 리버브
다음 단계는 리버브를 추가하는 것이며, Needham은 Relab Development LX480, Lexicon 480L 리버브 에뮬레이션을 선택합니다. 그는 이를 삽입하지 않고 대신 보조 채널에 놓고 트랙에서 보조 전송을 통해 신호를 보냅니다. 이렇게 설정하면 다른 트랙도 동일한 리버브로 라우팅할 수 있습니다.
그는 리버브를 스네어 플레이트 설정으로 하고, RTM(리버브 시간) 설정을 2.40초, 프리딜레이를 104ms로 설정합니다. LX480은 예외적으로 부드럽고 보컬에 상당한 윤을 더합니다.
예를 들어
다음은 비디오 발췌에서 Needham이 사용한 효과 및 설정과 관련된 오디오 예시입니다.
예시 1: 구술 보컬에서의 근접 효과를 들어보세요. 화자가 마이크에 다가갈수록 베이스와 볼륨이 증가합니다.
예시 2: Needham의 "EQ를 통한 근접 효과" 기법이 구술 보컬에 여기에 시연되었습니다. 악기가 없기 때문에 이 기법의 영향을 분명히 들을 수 있습니다.
예시 3: 이는 Needham이 비디오에서 믹싱한 Mona의 노래 “In the Middle”의 후렴구에서 한 줄을 포함하고 있으며, 유사한 보컬 체인으로 처리되었습니다. 보컬은 두 번 반복됩니다. 첫 번째에서는 Needham이 비디오에서 설정한 것과 같은 방식으로 Soundtoys Decapitator가 설정되어 있습니다. 두 번째에는 왜곡 양을 조절하는 드라이브 노브가 첫 번째 때의 거의 두 배로 높여져, 더 극단적인 보컬 왜곡을 제공합니다. 더 높은 설정은 보컬 체인에 있는 디-에서에도 불구하고 기침 소리를 약간 증가시킵니다.
예시 4: Decapitator는 드럼을 포함하여 다양한 악기에서 훌륭하게 작동합니다. 여기에는 기본 록 드럼 루프가 세 번 재생됩니다. 첫 번째 재생에는 추가 처리 없이 재생됩니다. 두 번째에는 중간 설정으로 Decapitator가 활성화되어 루프에 더 많은 캐릭터를 부여합니다. 마지막으로 반복될 때는 Decapitator의 Punish 버튼이 켜져, 더 강한 왜곡이 발생합니다.
