DI를 사용하여 훌륭한 일렉트릭 기타 트랙을 녹음하고 앰프 모델러로 처리할 수 있지만, 잘 마이크한 기타 앰프의 톤만큼 좋은 것은 없습니다. 하지만 성공적인 결과를 얻기 위해서는 단순히 마이크를 앰프 앞에 두고 녹음을 시작하는 것 이상의 많은 노력이 필요합니다.
앰프와 마이크(또는 마이크들)의 품질 및 음향 특성, 배치 등 다루어야 할 변수들이 많습니다. “Start to Finish: Jacquire King - Episode 4 - Chris's Guitar And Bass Setup”의 이 발췌에서 Jacquire는 뉴욕 시의 Flux Studios에서 Oak and Ash 트래킹 세션을 설정하면서 기타 앰프의 마이크 배치에 접근하는 방법을 보여줍니다.
스피커를 명확하게 보기 위해 휴대폰 플래시 라이트를 사용하고 있습니다.
여기, 저기 그리고 비축
발췌가 시작되면, Flux 엔지니어 중 한 명이 Fender “The Twin” 앰프의 앞쪽에 손전등을 비추는 모습을 볼 수 있습니다. 그는 Jacquire가 그릴 천을 통해 스피커를 볼 수 있도록 빛을 비추고 있습니다. Jacquire는 일반적으로 마이크를 스피커의 중앙 더스트 캡 주위를 향하도록 배치하는 것으로 시작한다고 말합니다.
Jacquire는 이 도표에서 흰색으로 표시된 더스트 캡의 외곽을 향해 마이크를 배치하는 것을 선호합니다.
마이크를 더스트 캡의 중앙을 직접 겨냥하면 가장 밝은 소리를 얻을 수 있습니다. Jacquire는 더스트 캡의 외곽을 겨냥하면 보다 균형 잡힌 톤이 나온다고 말합니다. 마이크를 콘의 중앙에서 각도를 틀면 더 밝기가 줄어들고 중저음이 더 강조됩니다.
Jacquire는 앰프의 다른 스피커를 위해 AKG C-414도 겨냥합니다. 그는 두 개의 근접 마이크를 사용할 경우, 가장 좋은 위상 정렬을 보장하기 위해 두 마이크 모두 스피커에서 같은 거리에 놓아야 한다고 설명합니다—단, 두 마이크를 단일 모노 트랙에 결합할 경우입니다.
스피커 중앙에서 각도를 틀면 밝기가 줄어듭니다.
앞뒤
마이크의 겨냥뿐만 아니라, 스피커와의 거리도 중요합니다. 이번에는 Jacquire가 마이크를 그릴 천에서 약 1인치 뒤에 두었습니다. 이것은 마이크를 바로 붙여 놓았을 때보다 소리에 약간 더 많은 “공기”를 추가합니다. 후자는 더 “직접적인” 사운드를 제공하며 저음을 더 많이 포착합니다. 이러한 저음 증가는 근접 효과 때문인데, 마이크가 음원에 가까워질수록 포착되는 저음 주파수 양이 증가합니다(Omni 패턴 마이크를 사용하는 경우에는 근접 효과가 없습니다).
또한 마이크를 스피커에서 멀리 이동하면 직접적인 소리는 덜 포착되고 방 반사가 더 많이 포착될 것을 고려해야 합니다. 밴드나 다른 앙상블을 녹음하는 동안 앰프에 마이크를 달 때는 다른 악기에서의 bleed를 최소화하기 위해 마이크를 스피커 곁에 두는 것을 선택할 수 있습니다.
기타를 녹음할 때 두 개의 마이크 설정이 일반적입니다. 앰프에 하나 이상의 스피커가 있는 경우, 때로는 스피커당 하나의 마이크를 사용합니다. 다른 경우에는 두 개의 마이크를 동일한 스피커에 배치할 수 있습니다. 또 다른 옵션은 가까운 마이크 하나와 앰프에서 멀리 배치한 룸 마이크 하나를 사용하는 것입니다. 드럼 키트의 룸 마이크와 비슷하게, 룸 마이크를 가까운 마이크와 혼합하여 트랙에 자연스러운 공간과 차원을 추가하는 데 사용할 수 있습니다.
결과가 얼마나 성공적일지는 방의 소리에 따라 달라집니다. 음향이 좋지 않은 방에서는 룸 마이크를 더하는 것이 바람직하지 않을 수 있습니다. 그러나 스튜디오 소리가 좋다면, 룸 마이크가 자연스러운 앰비언스를 추가할 수 있습니다. 이렇게 벌어져 있을 때 두 마이크 간의 위상 문제에 대해서도 주의해야 합니다.
과감하게 시도하기
다음은 배치가 톤에 미치는 영향을 보여주는 두 가지 예시 세트입니다. 첫 번째 세트는 Fender Twin Reverb를 통해 Strator에서 연주된 깨끗한 전기 파트에서 파생된 것입니다. 각 예시는 동일한 성능을 위해 리앰프되었습니다.
대부분의 예시에서 앰프는 기타 캐비넷에서 잘 작동하는 리본 마이크인 Beyerdynamic M160으로 마이크를 다는 방식으로 설정되었습니다. 다른 예시에서는 Mojave Audio MA-300 진공관 콘덴서를 사용했습니다. 모든 예시는 EQ와 압축 그리고 약간의 리버브와 함께 가볍게 처리되었습니다.
첫 번째 예시에서는 M160이 Jacquire가 SM57를 배치한 방식을 비슷하게 설정했습니다. 한 인치 뒤에 두고, 더스트 캡의 외곽을 향하고 있습니다.
여기서는 M160이 왼쪽으로 각도 조정되었습니다. 그것은 콘의 주 부분을 겨냥하여 소리가 약간 더 어둡습니다.
이번에는 그릴에서 곧게, 외곽을 향하도록 배치하여 저음이 더 강화되고 “직접적인” 소리가 납니다.
여기서는 겨냥이 이전 예시와 동일하게 유지되었지만, M160은 약 8인치 뒤로 이동했습니다.
발췌 내용에서는 Jacquire가 기타 앰프에 두 개의 마이크를 사용하여 추가적인 톤 옵션을 제공하는 것을 보셨습니다. 다음 예시는 유사한 설정을 제공합니다. M160과 MA300을 둘 다 동일하게 Twin Reverb의 두 스피커에 배치했으며, 마이크는 그릴 천에서 한 인치 떨어진 외곽을 향하도록 두었습니다.
왜곡된 현실
다음 예시 그룹은 왜곡된 리드 기타 파트를 포함합니다. 다시 M160을 한 인치 뒤에 두고 더스트 캡 주위의 한 지점을 겨냥해서 시작합니다. 각 예시는 약간의 리버브와 EQ 및 압축 처리가 포함되었습니다.
이번에는 보조 룸 마이크로 위치한 MA300이 10피트 뒤에 있습니다. 혼자서는 듣기에 특별히 좋지 않습니다.
여기서는 두 개의 마이크가 혼합되어 따뜻하고 풍부한 소리를 냅니다.
요약하자면, 마이크 배치는 녹음된 일렉트릭 기타 트랙의 소리에 상당한 영향을 미칠 수 있습니다. 배치를 신중하게 하여 최적의 사운드를 찾을 때까지 다양한 옵션을 실험하는 것이 중요합니다. 그 결과는 추가로 소요된 시간의 가치가 있습니다.
