마이크 픽업 패턴이 라이브 스튜디오 녹음에서 블리드를 줄이는 방법

라이브 녹음에서 픽업 패턴이 중요한 이유

스튜디오에서 밴드를 라이브로 녹음할 때, 세팅 단계에서 마이크의 픽업 패턴에 주의를 기울이면 블리드를 최소화하는 데 도움이 됩니다. “스필(spill)” 또는 “누출(leakage)”이라고도 불리는 블리드는 마이크가 의도한 음원 이외의 소리를 함께 집음할 때 발생합니다. History of the Beatles Recording Techniques: Episode 4의 이 발췌 영상에서 Ken Scott가 보컬 마이크(Neumann U47)를 초기 비틀즈 녹음 세션 방식과 유사하게 셋업하는 장면을 볼 수 있습니다.

Ken은 픽업 패턴이 figure-8(일명 양방향, bi-directional)인 마이크를 선택하고 전략적으로 배치함으로써 두 보컬리스트가 한 마이크에 노래하면서도 다른 악기들로부터의 블리드를 최소화할 수 있었습니다.

직각 배치: 두 보컬리스트의 블리드를 줄이기 위한 figure-8 마이크 사용

두 보컬리스트에게 figure-8 패턴이 이상적인 이유

낯선 분들을 위해 설명하면, figure-8 마이크는 캡슐의 앞과 뒤에서 동일하게 소리를 받아들이지만 옆쪽에서는 소리를 거부합니다. 두 명의 보컬리스트가 하나의 마이크에 서 있고 기타와 베이스 앰프, 드럼 킷이 방 안에 있는 상황에서 Ken이 이런 패턴의 마이크를 보컬용으로 선택한 것은 “당연한 선택”이었습니다. 또한 튜브 컨덴서인 U47은 역대 최고의 보컬 마이크 중 하나로 여겨진다는 점도 도움이 되었죠.

큰 소리원 쪽으로 널(null) 방향을 향하게 배치하기

Ken은 베이시스트 Tony Skeggs와 기타리스트 Jimmy Vivino를 마이크의 앞과 뒤에 서로 마주 보게 배치했고, 마이크의 널 방향 중 하나를 드럼 킷과 기타 앰프 쪽으로 향하게 했습니다.

마이크의 옆면이 드럼과 기타 캐비닛을 향하고 있는 것을 확인해 보세요.

다음은 컨트롤 룸에서 보컬 트랙을 솔로로 들은 원음 발췌입니다. (이 예시를 위해 약간의 컴프레션이 적용되었습니다.)

방금 들으셨듯이, 모든 악기가 보컬 마이크와 같은 방에 있음에도 불구하고 의외로 블리드가 적게 포착되었습니다. 드럼이 베이스나 기타보다 더 많이 새어나왔습니다. 그럼에도 불구하고 이런 상황에서 figure-8 패턴을 사용한 것은 블리드를 크게 줄이는 데 도움이 되었습니다.

대체 픽업 패턴과 사용 시기

단독 보컬에는 카디오이드

보컬리스트가 한 명뿐이었다면, 카디오이드 패턴 마이크 앞에 보컬리스트를 드럼과 반대 방향으로 세우는 것이 합리적입니다. 이렇게 하면 보컬 마이크로의 블리드가 최소화되어 보컬 트랙에 들어가는 누음도 줄일 수 있습니다.

단독 보컬리스트일 때의 카디오이드 마이크 픽업 패턴과 최적 배치를 보여줍니다. (Cardioid pattern diagram by Nicoguaro, CC BY 4.0).

측면 차음이 더 강한 하이퍼카디오이드와 슈퍼카디오이드

하이퍼카디오이드나 슈퍼카디오이드 패턴의 마이크는 카디오이드보다 전방성향이 더 강합니다. 측면 소리의 차음을 카디오이드 이상으로 원할 때 특히 슈퍼카디오이드를 시도해볼 수 있습니다. 다만 이들은 일반 카디오이드보다 후방에서의 수음이 더 많다는 점을 유의해야 합니다.

하이퍼카디오이드(왼쪽)와 슈퍼카디오이드(오른쪽)는 카디오이드보다 전방성이 강하지만 후방 수음이 더 있습니다. (Diagrams by Galak76)

라이브 밴드 트래킹에는 보통 전지향(omnidirectional)이 부적합한 이유

그룹 보컬을 녹음하는 경우, figure-8 마이크의 각 측면에 적어도 두 명의 가수를 세울 수 있으면서도 블리드를 최소화하도록 배치할 수 있습니다. 전지향 마이크는 그룹 보컬 상황에서 가끔 사용되기도 하지만, 라이브 스튜디오 녹음에서는 모든 방향에서 동등하게 소리를 받아들이기 때문에 악기들로부터 많은 블리드를 가져오므로 잘못된 선택이 될 수 있습니다.

전지향 마이크의 극성 패턴. (Diagram by Galak76)

다만, 만약 네 명 이상의 보컬로 오버더빙을 한다면, 전지향 마이크는 유리할 수 있습니다. 모든 가수를 마이크 주변에 배치할 수 있고, 오버더빙 상황에서는 블리드가 문제가 되지 않기 때문입니다. 각 가수가 마이크에 얼마나 가까이 서야 좋은 블렌드를 얻는지 실험해봐야 합니다. 물론 모든 사람이 단일 마이크로 녹음되면 결과물은 모노 트랙이 됩니다.

근접 효과(Proximity effect)와 극성 패턴이 음색에 미치는 영향

전지향(omni)은 근접 효과가 없는 이유

전지향 마이크의 또 다른 특징은 근접 효과(마이크에 가까워질수록 저역이 증가하는 현상)가 나타나지 않는다는 점입니다.

figure-8이 가장 강한 근접 효과를 보이는 이유

반대로, figure-8 마이크는 모든 극성 패턴 중에서 가장 뚜렷한 근접 효과를 만듭니다. 보컬에서는 보통 목소리를 더 크게 들리게 해주기 때문에 이는 종종 장점입니다. 카디오이드 마이크도 근접 효과가 꽤 뚜렷한 편입니다.

원하는 사운드에 맞는 픽업 패턴 선택

근접 효과를 원하는지 여부는 목표로 하는 사운드에 따라 다릅니다. 여러 명의 가수를 동시에 녹음할 보컬 마이크를 선택할 때 고려해야 할 요소 중 하나입니다.

다음 예시는 서로 다른 패턴에서의 근접 효과를 보여줍니다. 이 말하는 예시는 모두 Mojave Audio MA-300 멀티패턴 튜브 컨덴서로 녹음되었습니다.

첫 번째 예에서는 스피커가 마이크에서 3인치(약 7.6cm) 떨어져 있을 때 서로 다른 패턴을 비교합니다.

다음은 스피커가 마이크에서 1인치(약 2.5cm) 떨어져 있을 때입니다.

이 예시들은 패턴 간 근접 효과 차이를 더 잘 느끼게 해줍니다. 특히 카디오이드와 figure-8에서는 마이크에 너무 가까이 있을 경우 근접 효과로 인해 파열음(팝, P·B 등)이 강조되는 단점이 있습니다. 노래하거나 말할 때 마이크에 가까이 서는 경우 팝 필터를 사용하는 것이 필수적입니다.

결론: 실용적인 녹음 도구로서의 픽업 패턴

일반적으로는 카디오이드 마이크를 대부분 사용하는 것이 사실이지만, (영상의 세션처럼) 서로 다른 픽업 패턴의 특성을 아는 것이 특정 상황에서는 보컬 마이크 선택을 좌우할 수 있습니다.