킥이나 베이스 중 어느 한쪽이 믹스의 저역을 장악할 수 있지만, 선택해야 하고 그 선택은 놀랄 만큼 작은 EQ 조작으로 결정된다. 베이스 기타를 약 50 Hz 부근에서 부스트하면 킥과 베이스가 하나의 큰 둥-둥 거림으로 융합되면서도 킥은 들리게 된다. 같은 베이스를 80 Hz나 100 Hz에서 부스트하면 보통 베이스가 주도하고 킥은 사라진다. 그 차이는 종종 단 2 dB에 불과하다.
50 / 80 / 100 Hz 테스트
Dr. Dog의 "Fat Dog"에서 Matt Ross-Spang는 저역을 가장 빨리 정리하는 방법을 시연한다: 믹스(솔로된 베이스가 아니라)를 재생하고 50, 80, 100 Hz 사이에서 각각 2 dB씩 베이스를 클릭해 부스트하며 킥과 베이스의 관계만 듣는다.
그 곡에서 그의 결론:
- 50 Hz에서는 킥과 베이스가 함께 착지할 때 한 덩어리로 느껴지면서도 각자 고유한 공간을 유지한다. 이것이 그가 선택한 방식이다.
- 80 Hz와 100 Hz에서는 같은 부스트 양인데도 베이스가 킥을 삼켜버렸다. 완전히 다른 결과가 나온다.
보편적인 정답은 없다. 요점은 맥락 안에서 그 관계를 들어보고 의도적으로 선택하는 것이다.
베이스를 솔로로 EQ하면 안 되는 이유
Matt는 솔로 상태에서의 큰 베이스 EQ 조정을 믿지 않는다고 솔직히 말한다. 솔로에서 베이스 기타의 저역을 부스트하면 믹스에서는 특정 음들이 다른 음들보다 과도하게 울리는(더 크게 들리는) 것을 알아채기 전까지는 좋게 들리는 경우가 많다. 그의 규칙은: 베이스에 관한 어떤 저역 결정도 드럼과 함께, 그리고 다른 저역 악기(신스 베이스, Moog 등)까지 포함한 상태에서 내려야 한다는 것이다.
그의 베이스 체인의 나머지, 간단히
"Fat Dog"의 베이스는 명확한 논리를 가진 단순한 체인이다:
- LA-2A는 거의 아무 것도 하지 않는다: 0.5~1 dB 정도의 게인 리덕션. 손가락으로 뜯는 소리가 더 크게 느껴지도록 할 정도다.
- 컴프레서 다음에 EQ를 둬서 톤 조정이 LA-2A의 반응을 바꾸지 않게 한다: 픽 명료도를 위한 3 kHz에서 +3 dB, 500 Hz의 소량 컷, 위에서 언급한 50 Hz 결정.
- 작은 Peavey 앰프를 통해 병렬로 리앰프하고 DI에 맞춰 정렬했다. 이 "Peavey parallel"은 50 Hz 기본음이 전혀 존재하지 않는 휴대폰이나 노트북 스피커에서도 베이스 라인이 읽히게 해주는 선명도를 더해준다.
작은 스피커가 진짜 테스트다
마지막 포인트는 모든 믹스에 중요하다. 저역을 장악한 쪽은 미드레인지의 목소리도 필요하다. 대부분의 청취자는 50 Hz를 전혀 듣지 못하기 때문이다. 새츄레이션, 앰프 병렬, 혹은 700 Hz~3 kHz 부근의 부드러운 부스트가 이어버드에서 베이스를 전달한다.
자주 묻는 질문
킥과 베이스는 서로 다른 주파수에 EQ해야 하나?
대부분의 경우 그렇다. 각자 자리를 마련해주면(예: 킥 60 Hz, 베이스 100 Hz 또는 그 반대) 마스킹을 방지할 수 있다. 위 데모가 어느 쪽에 어떤 주파수를 줄지 결정하는 방법이다.
베이스 컴프레서의 게인 리덕션은 얼마나 되어야 하나?
생각보다 적다. "Fat Dog"에서는 LA-2A가 0.5~1 dB 정도 움직인다. 컴프레서가 작동하는 소리가 들린다면, 그것은 글루 역할과는 다른 일을 하고 있는 것이다.
왜 작은 스피커에서 내 베이스가 사라지나?
그것의 에너지가 작은 드라이버가 재생하는 범위 아래에 모두 있기 때문이다. 더 많은 저역을 넣기보다 새츄레이션이나 병렬 앰프 트랙으로 미드레인지 고조파를 추가하라.
이 데모는 Matt Ross-Spang가 Southern Grooves에서 Dr. Dog의 "Fat Dog" 전체 믹스를 해체하는 새로운 "Inside the Mix" 시리즈의 작은 한 장면이다.
