Puremix

그레이미 수상 경력이 있는 프로듀서이자 엔지니어인 맷 로스-스팽이 작업하는 모습을 보면, pureMix 회원들은 그에게 공연과 사운드의 진정성이 얼마나 중요한지 알 수 있을 것입니다. 이는 Start to Finish with Matt Ross-Spang에서 확인할 수 있습니다.

그의 프로덕션 미학은 최초의 샘 필립스 시설인 선 스튜디오에서의 경험으로 형성되었습니다. 이곳은 엘비스 프레슬리가 초기 녹음을 한 장소이기도 합니다. 필립스는 그곳에서 칼 퍼킨스, 제리 리 루이스, 조니 캐시와 같은 다른 유명 아티스트들을 제작하기도 했습니다. 맷은 16세에 선 스튜디오에서 시작해 스튜디오의 낮 시간 투어 입장권을 판매하는 일에서부터 최고 엔지니어이자 스튜디오 매니저로 성장했습니다.

멤피스의 샘 필립스 레코딩 스튜디오 A의 제어실에서의 맷

그는 1950년대 필립스가 사용했던 것과 동일한 유형의 장비로 많은 아티스트들을 녹음하면서 이름을 알렸습니다. 그는 종종 세션을 2트랙으로 직접 녹음하며, 어떤 경우에는 4개의 마이크만으로 모노로 직접 녹음하기도 했습니다.

이렇게 미니멀한 장비를 사용하여 유리부스 없이 한 방에서 녹음하는 것은 맷이 훌륭한 "스튜디오 라이브" 녹음 기술을 배우는 데 도움을 주었습니다. 이는 그가 현재 독립 프로듀서이자 엔지니어로서의 역할에 잘 적응할 수 있게 해주었습니다.

pureMix 비디오 시리즈에 소개된 세션에서는 맷이 소울/R&B 아티스트인 엘리 "페이퍼보이" 리드를 멤피스의 베테랑 세션 뮤지션 및 가수들과 함께 녹음하고 있습니다. 그들은 멤피스의 샘 필립스 레코딩 스튜디오 A에서 작업하고 있습니다 (선 스튜디오와는 완전히 다른 시설입니다).

특별한 스펙트라

맷은 샘 필립스 레코딩에 믹스룸이 있으며, 그곳은 이 세션이 진행되는 곳에서 조금 떨어진 곳에 있습니다. 그곳에서 그는 그의 빈티지 스펙트라 소닉스 콘솔을 보관하고 있습니다. 그는 그 소리가 너무 좋아서 사이드카를 제작하게 되었는데, 이 사이드카를 통해 콘솔의 최대 10개의 채널 모듈을 빼내어 언제든지 가져갈 수 있는 휴대용 프레임에 꽂을 수 있습니다.

사이드카에 모듈을 넣고 있는 맷.

스펙트라 소닉스(소프트웨어 신스 제작사인 스펙트라소닉스와는 무관)는 1960년대 중반에 설립되었습니다. 초기에는 고객이 개별적으로 구입하여 자신만의 콘솔을 만들 수 있도록 믹서 부품을 제조했습니다. 그 부품 중에는 스펙트라 1964가 제조한 101 프리앰프가 있었으며, 이는 현재 회사의 형태입니다.

스펙트라 소닉스의 부품은 머슬 숄스, 애틀랜틱 레코드 스튜디오 C, 스택스 등 여러 스튜디오의 콘솔에서 사용되었습니다. 1960년대 후반부터 회사는 전체 콘솔을 제작하기 시작했고 약 50대 정도를 만들었습니다. 주목할 만한 고객 중에는 레코드 플랜트(뉴욕 및 LA 두 곳 모두)와 마이클 잭슨, 카펜터스가 있었습니다.

사이드카에 모듈을 넣고 있는 모습.

선택

맷은 일반적으로 프로젝트를 위해 하나의 유형의 프리앰프—종종 스펙트라 소닉스 유닛—를 사용하는 것을 선호한다고 말합니다. 이렇게 하면 다양한 트랙에서의 사운드 일관성을 유지할 수 있기 때문입니다. 하지만 "페이퍼보이" 리드 세션의 3인 조합의 혼 섹션에서는 다른 맛을 부여하기로 선택했습니다. 그는 아멕스 351의 프리앰프 섹션을 가져왔습니다. 이는 이야기가 같은 이름의 릴 투 릴 레코더입니다. 아멕스는 1958년과 1963년 사이에 이 모델을 제작했습니다.

351 프리앰프는 튜브 기반 설계 덕분에 따뜻한 톤을 제공합니다. 또한 막대한 양의 게인을 제공하여 리본 마이크와 함께 사용하기에 적합합니다. 이러한 마이크는 출력이 낮으므로 충분한 레벨을 확보하기 위해 많은 게인을 제공할 프리앰프가 필요합니다.

아멕스 351 프리앰프.

맷은 이러한 프리앰프가 독특한 사운드를 가지고 있으며 "타임머신과 같다"고 설명합니다. 그는 1970년대 클래식 알 그린 세션을 제작할 때 윌리 미첼이 351을 사용했다고 말합니다. 맷은 비슷한 사운드를 노리고 있습니다.

그가 혼을 위해 사용하는 마이크는 전체 섹션을 캡처하기 위해 사용하는 RCA 77로, 클래식 리본 마이크입니다.

전체 세션을 캡처하기 위해 가장 왼쪽에 있는 RCA 77 리본 마이크를 사용하는 맷.

어떤 것을 사용할까?

리본 마이크에 충분한 게인이 필요하는 것과 같은 기술적인 문제 외에도, 서로 다른 프리앰프는 녹음의 사운드에 상당한 영향을 미칠 수 있습니다. 여러 유형의 품질 높은 프리앰프가 있다면, 특정 소스에 사용하는 마이크와 함께 가장 잘 들리는 것을 확인하기 위해 실험해보는 것이 좋습니다. 마이크를 결정하지 않았다면, 특정 애플리케이션에 가장 적합한 조합을 찾기 위해 다양한 마이크와 프리앰프 조합을 시도해볼 수 있습니다.

하드웨어 프리앰프의 다양한 종류가 없더라도, 플러그인 에뮬레이션을 통해 많은 클래식 유닛의 맛을 evoke할 수 있습니다. 대부분의 DAW가 플러그인을 처리하는 방식 때문에, 일반적으로 소프트웨어 프리앰프는 믹스에서 적용해야 하고 입력에서는 적용할 수 없습니다. 그럼에도 불구하고 이러한 플러그인은 당신의 트랙에 사운드적인 특성을 부여하지만, 하드웨어 유닛을 통해 녹음할 때의 마이크와 프리앰프 간의 상호작용을 얻을 수는 없습니다.

하지만 안테로프 오디오와 유니버설 오디오와 같은 일부 오디오 인터페이스는 클래식 프리앰프 플러그인을 통해 녹음할 수 있는 기술을 특징으로 합니다. 이러한 설정은 원래 하드웨어를 통해 녹음하지 않고 가장 현실적인 경험을 제공합니다.

이 UAD API 비전 채널 스트립은 유니버설 오디오 인터페이스를 통해 입력 시 사용할 수 있는 여러 UAD "유니슨 활성화" 플러그인 중 하나입니다.

확인해보세요

다음 예시는 유니버설 오디오 아폴로 인터페이스를 통해 다양한 프리앰프 모델로 녹음한 펜더 프리시전 베이스로 만들어졌습니다. 모든 프리앰프는 UAD의 유니슨 기술을 사용하여 입력 시 녹음되었습니다. 다양한 예시를 비교함으로써, 다양한 프리앰프에서 얻을 수 있는 다양한 사운드 특성을 들을 수 있습니다. 모든 예시는 또한 UAD 아멕스 B15N 플러그인과 UAD SSL G-버스 컴프레서를 특징으로 하며, 녹음 후에 삽입되었습니다.