마스터링 엔지니어들만 전체 믹스에 미세한 EQ 조정을 하는 것은 아닙니다. Mick Guzauski와 같은 경험 많은 믹싱 엔지니어들도 마스터 버스에 EQ를 약간 더하는 경우가 많습니다. 이 발췌는 "Lifeboats" 시리즈의 세 번째 편인 "Mick Guzuaski Mixing Lifeboats"에서 가져온 것으로, 전체 곡의 주파수 특성을 은은하게 보강하기 위해 사용된 몇 가지 다른 EQ 플러그인을 확인할 수 있습니다.
쉘빙 유닛
Guzauski는 먼저 Sonnox Oxford EQ and Filters 플러그인을 열며 시작합니다. 처음에는 20Hz 하이패스 필터를 넣어 그 이하의 오디오를 롤오프하겠다고 말하지만, 곧 마음을 바꿉니다. "Lifeboats"에서 중요한 역할을 하는 Juno 신스 파트에 서브소닉 성분이 포함되어 있고, 그 소리가 마음에 든다는 이유입니다.
Guzauski는 믹스의 하이엔드에 초점을 맞추고 다시 들어본 뒤 Sonnox로 5024Hz에서 1.25dB의 하이-쉘프 부스트를 추가하고, 5760Hz에서 피킹 EQ로 1.06dB 부스트를 적용합니다. 그가 듣는 동안 실시간으로 조정을 한다는 점에 주목하세요.
Guzauski는 Sonnox Oxford EQ에서 최종적으로 이러한 설정을 사용했습니다.
그 다음에는 UAD Manley Massive Passive MST를 인서트합니다. 이는 오리지널 하드웨어의 마스터링 버전을 에뮬레이션한 것입니다. 그는 16kHz에서 공기감(air)을 위해 Shelf 설정으로 부스트를 걸고, 대역폭(즉 "Q")은 중간 위치보다 약간 낮게 설정합니다. 또한 주파수 범위의 낮은 쪽인 33Hz에 아주 미세한 부스트를 넣습니다.
그런 다음 바이패스한 상태와 해제한 상태를 비교하고 몇 가지 미세 조정을 합니다. Massive Passive의 하이-벨 필터를 약간 낮추고, Oxford EQ의 하이-쉘빙 필터에서의 부스트를 1.25dB에서 1dB로 조금 내립니다.
대역폭
Guzauski가 마스터 버스 EQ로 한 작업에서 얻을 수 있는 시사점은 무엇일까요? 하나는 전체 믹스 EQ에서 가장 중요한 것은 절제(subtlety)라는 점입니다. 그의 부스트는 모두 약 1dB 수준입니다. 만약 믹스에서 약 2dB 이상을 부스트하거나 컷해야 한다면, 대개는 개별 트랙의 EQ를 작업하는 것이 더 낫습니다.
일반적으로 엔지니어들은 마스터 버스를 사용해 상단에 공기감을 더하거나(Guzauski가 쉘빙 EQ로 했던 것), 전체적으로 저역을 약간 올리거나, 특정 EQ가 지닌 음색적 특성을 전체 믹스에 적용하는 용도로 사용합니다. 후자는 Guzauski가 Manley Massive Passive를 선택한 주요 이유 중 하나였는데, 이 장비는 패시브 회로와 튜브 증폭 스테이지 덕분에 고유한 사운드를 가지고 있습니다.
Guzauski는 믹스에 그 특유의 달콤한 톤을 입히기 위해 UAD 버전의 Manley Massive Passive를 선택했습니다.
마스터 버스 리미팅과 마찬가지로, 마스터 버스 EQ를 사용할 때는 특히 조심해야 합니다. 특히 여러분의 믹스가 프로페셔널하게 마스터링될 예정이라면 더욱 그렇습니다. 전체적인 명료감이나 타격감 있는 저역을 목표로 하는 경우라면, 그러한 처리는 마스터링 엔지니어에게 맡기는 것이 좋습니다. 하지만 만약 여러분이 믹스에 특정한 '사운드'를 부여하려는 목적이고, 그 작업이 보정적이라기보다 창의적인 성격이라면 직접 적용해도 괜찮습니다.
피킹 EQ
Guzauski는 결과를 얻기 위해 쉘빙과 피킹 EQ를 병행해서 사용했습니다. 피킹 EQ는 특정 주파수를 부스트하거나 컷하는 필터를 특징으로 하며, 선택된 주파수(일명 "코너 주파수") 양쪽으로 종(벨) 모양으로 감쇠됩니다. 그 벨 모양의 폭은 Q 설정에 따라 달라집니다.
Q가 낮을수록 벨은 넓어지고, 반대로 Q가 높을수록 벨은 좁아집니다. 매우 높은 Q 설정은 초협폭을 만들어 작은 주파수 범위를 정밀하게 다룰 수 있게 합니다. 벨 필터를 넓은 대역폭(낮은 Q)으로 설정하면, 선택된(또는 "코너") 주파수 양쪽에서 더 넓은 주파수 범위를 부스트하거나 컷하게 됩니다.
쉘빙 EQ는 선택된("컷오프") 주파수의 한쪽에 동일한 부스트나 컷을 적용합니다. 하이-쉘빙 필터라면 그 주파수 이상 전체에 영향을 주고, 로우-쉘빙 필터라면 그 주파수 이하 전체에 영향을 줍니다.
특정 유형의 필터(예: 쉘빙)가 모두 동일하게 들릴 것 같지만, 항상 그런 것은 아닙니다. 예를 들어, 서로 다른 플러그인들의 쉘빙 필터 사이에는 많은 미묘한 차이가 있습니다. 때로는 같은 플러그인 내에서도 차이를 찾을 수 있는데, 예를 들어 Waves H-EQ에서는 일곱 가지 종류의 벨 필터와 일곱 가지 쉘빙 필터 중에서 선택할 수 있습니다.
Waves H-EQ는 각 필터 타입 내에서 약간씩 다른 응답을 가진 여러 변형을 제공합니다. 위 이미지는 하이-쉘빙 필터를 사용한 예입니다.
EQ 플러그인에서 흔히 볼 수 있는 다른 유형의 필터는 밴드패스 계열, 즉 하이패스와 로우패스입니다. 이들은 컷오프 주파수에서부터 기울기(slope)에 따라 여러 강도로 롤오프합니다. 일반적으로 가장 완만한 것은 옥타브당 6dB이고, 그 이후로 6dB씩 증가하면서 더 가팔라집니다.
이름이 다소 직관적이지 않을 수 있는데, 하이패스 필터는 저역을 컷하고 로우패스 필터는 고역을 컷합니다. 혼란을 더하자면 하이패스 필터는 로우컷(low-cut) 필터라고도 불리고, 로우패스 필터는 하이컷(high-cut) 필터라고도 불립니다. 어느 것이 어느 것인지 기억하는 핵심은 'pass'라는 단어입니다. 하이패스 필터는 컷오프 위의 주파수를 통과시키고, 로우패스 필터는 컷오프 아래의 주파수를 통과시킵니다.
이 MOTU MasterWorks EQ에는 왼쪽에 하이패스 필터, 중앙에 벨 필터, 오른쪽에 하이-쉘빙 필터가 설정되어 있습니다.
하이패스 필터는 믹싱에서뿐만 아니라 많은 콘덴서 마이크에도 탑재되어 있어, 방음(룸 톤)과 기타 저역 정보를 너무 많이 캡처하지 않도록 스위치로 끼워 넣을 수 있습니다.
컷오프 주파수 위의 고역을 롤오프하는 로우패스 필터는 저중역 및 저역대 소스에 원치 않는 고주파 성분을 제거하는 데 사용할 수 있고, 소스를 믹스에서 더 뒤로 보내는 데도 유용합니다. 우리가 가까이 있는 소리에서 더 많은 고역을 지각하기 때문에, 필터로 고역을 제거하면 소리를 믹스에서 뒤로 밀어 넣는 데 도움이 됩니다.
이것도 '패스'한다
많은 믹서들은 악기나 보컬의 사용 가능한 범위 아래의 주파수를 제거하기 위해 하이패스 필터를 사용하여 믹스의 먹먹함(muddiness)을 줄입니다. 그 방법 중 하나는 트랙을 솔로로 듣고 재생하면서 하이패스 필터의 컷오프 주파수를 천천히 올려, 소리가 얇아지기 시작하는 지점을 찾은 뒤 그 바로 전으로 되돌리는 것입니다. 이렇게 하면 필요 없는 정보는 제거하되 중요한 주파수를 잘라버리지는 않습니다.
그렇긴 해도 예를 들어 전기 리듬 기타처럼, 귀에 들려서 얇아지는 지점을 지나서까지 컷오프를 올리는 것이 나을 때도 있습니다. 기타의 저역은 필요 없을 수 있고 단지 공간을 어지럽히는 요소일 수 있습니다. 결정하기 전에 솔로 상태와 믹스 내 맥락 양쪽 모두에서 들어보세요.
예제 1: 이 예제에서는 먼저 하이패스 필터가 적용되지 않은 믹스의 한 구간을 듣습니다.
예제 2: 위에서 설명한 대로 하이패스 필터를 적용한 동일한 예제입니다. 저역 중간대(lower midrange)를 들어보면 그 부분이 조금 더 깨끗해진 것을 알 수 있습니다.
예제 3: 로우패스 필터를 사용해 소스를 믹스에서 뒤로 보내는 방법을 보여줍니다. 예제 1과 동일한 믹스를 들려주고, 반복될 때 리듬 기타에 약 3.5 kHz에서 로우패스가 걸려 있어 기타가 믹스에서 더 뒤에 있는 것처럼 느껴집니다.
