Fab Dupont와 함께하는 재즈 믹스에서의 어프라이트 베이스 EQ

Fab Dupont와 함께하는 재즈 믹싱

이번 주 발췌의 어프라이트 베이스

이번 주 비디오 발췌 “Mixing Jazz With Fab Dupont,”에서 Fab은 어프라이트 베이스의 EQ를 조정하고 있습니다.

살리기만 하면 되는 잘 녹음된 어프라이트

어프라이트는 믹스하기 까다로운 악기일 때가 있지만, 이 베이스는 연주와 녹음이 매우 잘 되어 있어서 Fab은 주로 EQ로 음색을 더 달게 만드는 작업만 하고 있습니다.

작은 조정

먼저 Lil Freq를 시도해 보기

Empirical Labs Lil Freq를 (발췌에는 나오지 않음) 먼저 시도해 본 뒤, 그는 이 특정 베이스 트랙에는 적합한 프로세서가 아니라고 결론내리고 다른 장비를 시도하기로 합니다.

Chandler LTD-1로 전환

그는 패치베이 쪽으로 손을 뻗어 베이스 채널에 Chandler LTD-1을 넣습니다. LTD-1은 EQ이자 마이크 프리앰프이며, 널리 인정받는 Neve 1073 모듈처럼 들리고 동작하도록 설계되었습니다.

Fab은 Chandler LTD-1을 사용해 어프라이트 베이스를 EQ합니다

50Hz 하이패스 필터로 시작

그는 하이패스 필터를 50Hz에 설정하는 것으로 시작하는데, 이는 Lil Freq에서 사용했던 60Hz보다 약간 낮습니다. 짧은 구간을 재생해 보고 소리가 마음에 듭니다. 그는 베이스 트랙만 듣는 것이 아니라 전체 믹스를 들으면서 EQ를 하고 있다는 점을 주목합니다. 재생 중인 구간의 8분음표 진행이 필터링으로 더 깔끔하게 들린다고 관찰합니다.

베이스에 하이패스 필터링이 도움이 되는 이유

그가 하이패스 필터를 사용하는 이유는 트랙을 흐리게 하는 불필요한 저음을 제거하기 위해서입니다. 하이패스 필터는 중심 주파수 이하의 오디오를 롤오프합니다. 대부분의 하이패스 필터는 롤오프의 급격함(기울기)을 조절할 수 있지만, LTD-1은 고정된 18dB/옥타브 기울기를 가지고 있습니다. 베이스에 하이패스를 적용할 때는 주파수를 너무 높게 설정하면 소리의 본질적인 부분이 많이 사라질 수 있으므로 주의해야 합니다. 하지만 50Hz로 설정하면 그런 문제는 없습니다.

무게감 더하기

220Hz 부스트로 두께감 만들기

다음으로 Fab은 소리를 조금 더 두껍게 만들고 싶어 합니다. 그는 1073처럼 Chandler의 220Hz 대역이 꽤 '두툼한' 소리를 낸다고 관찰합니다. 그 주파수에서 신호를 약간 부스트합니다. 재생 후에는 저역 공명을 강조하지 않으면서 소리가 더 두꺼워졌다고 말합니다.

약 300Hz 근처의 '고무 같은' 톤 추가

그는 다음으로 베이스의 '고무 같은' 소리를 강조하고자 300Hz 근처에서 몇 dB를 부스트합니다. 결과가 점점 마음에 든다고 말합니다. 그는 많은 음질 개선이 그가 조절한 설정뿐만 아니라 LTD-1의 트랜스포머(소리에 기분 좋은 색채를 더해줌)에서 비롯된 것일 수 있다고 관찰합니다.

포커스와 베이스가 믹스를 고정하는 방식 체크

그는 구간을 다시 재생하고 주파수-wise로 소리가 어디에 집중되어 있는지(포커스)와 어떤 주파수가 너무 튀는지 듣기를 권장합니다. 또한 베이스가 믹스의 저역을 얼마나 잘 고정하는지 들어보라고 합니다. (이것은 재즈이기 때문에 베이스가 믹스의 하단을 지탱하는데, 팝 음악과 달리 킥은 박자를 강조하는 용도로 더 가끔 사용되고 더 산발적으로 연주됩니다.)

5kHz에서 핑거 어택 강조

그는 소리에 '손가락을 더 넣는다(get more fingers)'고 표현했는데, 이는 베이시스트의 오른손으로 현을 뜯는 소리의 고역 성분을 강조한다는 의미입니다. 이를 위해 LTD-1의 하이셸프 필터로 5kHz에서 2dB 부스트를 설정합니다. 그는 마음에 들어 합니다. 하이셸프 필터는 특정 주파수에서 부스트한 뒤 그 이상의 대역 전체에 걸쳐 부스트를 유지합니다.

이 스크린샷은 하이패스 필터(왼쪽)와 하이셸프 필터(오른쪽)의 형태를 보여줍니다

이제 그는 핑거 소리를 찾아 들으라고 제안하고 그 필터가 켜진 상태와 꺼진 상태로 구간을 재생합니다. 그는 이제 소리에 '약간의 광택(tiny bit of a shine)'이 생겼다고 하며, 그것이 마음에 든다고 말합니다.

압축이 필요없는 이유

그는 베이스에 압축을 걸고 있지 않으며 필요하지 않다고 지적합니다. 그 이유는 베이시스트의 다이내믹스가 일관되어 있기 때문입니다. 다시 말해, 음에서 음으로 볼륨 레벨이 꽤 고르게 유지되어 있어 어느 음도 지나치게 튀거나 너무 조용하지 않았습니다. 또한 베이스 마이크가 악기 자체로부터 약간 떨어져 있었기 때문에 공기(air)가 소리를 어느 정도 압축했다고 그는 말합니다. 여기서 공기라는 것은 베이스에서 마이크까지 소리파가 통과해야 했던 거리 를 의미합니다.

Fab의 전체적인 EQ 전략

그는 베이스 EQ 전략이 바람직한 주파수를 강화하여 문제 주파수들이 덜 눈에 띄게 만들고 전체적인 소리를 개선하는 것이었다고 말합니다.

멀티트랙을 다운로드해 직접 해보세요

(Puremix Pro 멤버라면 이 세션의 개별 트랙 파일을 다운로드해서 베이스, 드럼, 피아노의 EQ를 실험해 보거나 노래의 전체 믹스를 시도해 볼 수 있습니다.)

어프라이트 구조 복구

어프라이트 베이스 트랙이 더 손을 필요로 할 때

Fab의 비디오에 나온 어프라이트 베이스는 최고의 베이시스트가 좋은 악기로 훌륭하게 연주했고 고급 프로 장비로 잘 녹음된 트랙이었습니다. 그 결과 보정 처리가 많이 필요하지 않은 트랙이 나왔습니다. 하지만 항상 그런 것은 아닙니다. 어프라이트는 녹음하기 어려울 수 있으며, 소리 보정이 많이 필요한 트랙을 믹스해야 하는 상황이 생길 수 있습니다.

어프라이트 베이스가 녹음하기 어려운 이유

문제가 되는 한 가지 이유는 어프라이트가 매우 많은 저역을 가지고 있고 특히 일렉트릭 베이스와 비교했을 때 고역 성분이 많지 않기 때문입니다. 고역을 더 끌어내기 위해 EQ를 시도할 수 있지만, 항상 잘 통하지는 않습니다.

붐(bloomy) 현상을 제어하기 위한 멀티밴드 컴프레션 사용

멀티밴드 컴프레서가 있다면 저역 부분만 압축하여 소리를 좀 더 정리된 느낌으로 만들고, 그 후 상위 미드와 고역의 게인 컨트롤로 해당 영역을 부스트해 베이스 소리를 형성해 볼 수 있습니다.

세 개의 주파수 구역 설정

한 가지 방법은 멀티밴드 컴프레서에 세 개의 주파수 구역을 만드는 것입니다. 베이스의 저역 부분은 대략 150Hz 또는 175Hz 이하, 그 위에서 약 1.2~1.3kHz까지의 중역 구간, 그리고 그 이상을 위한 고역 구간으로 나눕니다. 그런 다음 가장 낮은 구역을 충분히 압축하여 붐(bloomy) 거리는 부분을 일부 줄입니다. 어떤 비율(ratio)과 쓰레숄드(threshold)가 가장 좋은지 실험해 보세요. 특히 큰 소리의 노트만 압축할 수도 있고, 모두 균등하게 압축할 수도 있습니다. 그다음 가장 높은 구역으로 올라가서 게인 컨트롤로 부스트합니다. 중간 구역을 아주 약간 감쇠하거나, 혹은 부스트해보고 소리가 나아지는지 확인해 보세요.

멀티밴드 트랜지언트 쉐이퍼로 어택 강화

EQ로 소리를 더 다듬을 수 있고, 멀티밴드 트랜지언트 쉐이퍼가 있다면 상위 레지스터에서 어택을 더해주기에 적합합니다. 이는 사실상 소리에 더 많은 고역을 추가하는 효과가 있습니다. 컴프레서에서 설정한 것과 비슷한 주파수로 세 구역을 설정한 다음 상위 구역의 어택을 부스트하면 베이스의 고역이 더 튀어나오는 것을 들을 수 있을 것입니다. 저역 구역에서 어택을 줄여보는 것도 실험해 보세요.

예시: 멀티밴드 처리 전후

예시를 들어 보겠습니다.

예시 1: 둥글게 들리는 어프라이트 베이스

예시 1: 다소 둥글게 들리고 고역의 핑거 소리가 부족한 어프라이트.

예시 2: Neutron 2로 처리한 어프라이트 베이스

예시 2: 동일한 파트에 iZotope Neutron 2를 적용한 경우.

이 플러그인은 모듈형 채널 스트립으로 멀티밴드 컴프레서와 멀티밴드 트랜지언트 쉐이퍼를 포함한 모듈들이 있습니다. 여기서는 앞서 설명한 것과 유사한 설정으로 멀티밴드 컴프레서와 트랜지언트 쉐이퍼 모듈을 사용했습니다. 붐이 줄고 상위 미드와 고역이 더 많이 들려옵니다.

트랜지언트 쉐이퍼 설정 스크린샷

여기 예시 2를 위한 iZotope Neutron의 트랜지언트 쉐이퍼 설정이 나와 있습니다.

샘플 기반 어프라이트를 위한 병렬 프로세싱

병렬 새츄레이션과 컴프레션으로 생동감 추가

다른 상황으로는 샘플된 어프라이트 베이스가 생기가 부족할 때가 있습니다. 시도해볼 만한 방법은 병렬 프로세싱으로, 병렬 트랙에 강한 컴프레션과 약간의 디스토션 또는 새츄레이션을 걸고 이를 원래 베이스 사운드와 함께 낮은 레벨로 섞어 넣는 것입니다. 두 트랙의 조합이 더 풍부하고 에너지 있게 들릴 수 있습니다.

예시 3: 병렬 처리된 샘플 기반 어프라이트 베이스

예시 3: 처음 네 마디는 샘플 기반 어프라이트와 드럼 킷입니다.

두 번째 네 마디에서는 병렬 베이스 트랙이 낮은 볼륨으로 추가되며, Soundtoys Decapitator와 UAD Urei 1176 Rev LE가 적용되어 약간의 디스토션과 강한 컴프레션을 제공합니다. 병렬로 처리된 트랙과 결합되었을 때 베이스 소리가 어떻게 채워지는지 들을 수 있습니다.

1176 및 Decapitator 설정

예시 3을 위한 1176과 Decapitator의 설정입니다.