세션을 마디 1에서 절대 시작하지 마라
규칙
Fab Dupont은 비트를 만들기 시작한 지 4분쯤, 작업을 멈추고 단호하게 말한다:
"세션을 박자 1에서 시작하면 절대 안 된다. 그건 인류에 대한 범죄야."
과장을 섞어 말하긴 하지만, 이 조언은 비용 들이지 않고 지키기만 해도 세 가지 재앙을 조용히 막아주는 좋은 팁이다.
규칙: 첫 번째 다운비트(downbeat)는 절대 마디 1에 오면 안 된다. 최소 두 마디, 의지가 있다면 네 마디를 비워둔 뒤에 아무 것도 시작하지 마라.
빈 마디들이 실제로 무엇을 해결해 주는지 설명한다.
간단 요약
| 문제 | 빈 마디가 하는 일 |
|---|---|
| 나중에 인트로나오길 원함 | 공간이 생긴다. 세션 전체를 억지로 오른쪽으로 끌고 갈 필요가 없다. |
| 시작 부분에서 바운스(내보내기) 오류 발생 | 플러그인이 오디오가 도착하기 전에 프리롤을 받아 안정화될 시간. |
| 페이드가 들어갈 곳이 없음 | 무음에서의 페이드인용 여유 공간. |
| 카운트인이나 픽업 노트 | 그것들을 넣을 장소. |
| 믹스 엔지니어가 파일을 열 때 | 그들이 당신을 미워하지 않는다. |
이유 1: 곡이 어떤 걸 원할지 아직 모른다
Fab의 버전:
"인트로의 인트로가 필요하겠다는 아이디어가 언제 떠오를지 모른다."
이 주장은 기술적인 문제가 아니라 더 중요하다. 정보가 가장 부족한 날에 돌이킬 수 없는 결정을 내리지 않으려는 것이다.
세션을 만들 때, 당신은 그 곡에 대해 앞으로 알게 될 것보다 적게 알고 있다. 세션에 아무 것도 없으니 마디 1에 킥을 넣는 것이 당연해 보일 수 있다. 그런데 세 주 후에 필터드 패드 스웰, 8분음표보다 일찍 시작하는 보컬 픽업, 꼬리길이가 1.5마디인 리버스 심벌이 생길 수 있다.
그러면 모든 것을(모든 리전, 모든 오토메이션 포인트, 모든 템포 마커) 선택해 끌어줘야 한다. 대부분의 DAW에서 오토메이션과 템포 맵이 함께 이동할지는 동전 던지기다.
상단에 마디 두 개를 비워두는 것은 음악 제작에서 가장 저렴한 보험이다. 그것을 두고 후회하는 일은 절대 없다. 반대로 비워두지 않아 후회할 일은 확실하다.
이유 2: 바운스 시작부 글리치는 실제로 발생한다(그리고 그 메커니즘)
Fab의 버전:
"박자 1에서 시작하면, 익스포트할 때 항상 박자 1 어딘가에 글리치가 생긴다."
"항상"은 약간 과장이다. 하지만 현상은 실제로 존재하며, 왜 그런지가 이해되면 얼마나 많은 프리롤이 필요한지 알 수 있다.
바운스의 시작 부분에서 세 가지가 따로 또는 겹쳐서 문제를 일으킨다:
1. 플러그인이 아직 안정화되지 않았다. 아날로그 모델링 컴프레서, 새츄레이션, 테이프 에뮬레이션 등은 내부 상태(엔벨로프 팔로워, 필터 메모리, 히스테리시스 등)를 가진다. 샘플 제로에서는 이들이 음악과 무관한 기본 상태에 있다. 실제 동작으로 수렴하는 데 수밀리초에서 1초까지 걸릴 수 있다. 마디 1에서 바운스하면 그 수렴 과정을 그대로 잡아버린다.
2. 룩어헤드(lookahead)와 지연 보상은 앞의 오디오를 '미리' 읽어야 한다. 리미터, 트랜지언트 디자이너, 선형 위상 이큐(linear-phase EQ)는 시간 앞으로 읽어들인다. 세션 시작에는 앞으로 읽을 오디오가 없다. 일부 플러그인은 우아하게 처리하지만, 어떤 것은 들리는 틱(tick)을 만든다.
3. 제로 크로싱(zero-crossing)이 없다. 첫 샘플이 무음이 아니라면 파일에 스텝 함수가 들어간 것이다. 이는 정의상 클릭이며, 앞에 공간이 전혀 없는 리전에서는 어떤 페이드인도 존재할 수 없다.
실용적 결론: 두 마디면 사례 3과 대부분의 사례 1을 커버한다. 믹스 버스 체인에 느리게 안정화되는 옵토 컴프레서나 테이프 에뮬레이션이 있다면 네 마디를 줘라. 스템을 바운스(프린트)할 경우엔 무조건 네 마디를 줘라. 스템마다 같은 문제가 복제되어 나타난다.
이유 3: 이걸 열어보는 사람이 있다
마디 1에서 시작하는 세션을 믹스 엔지니어에게 보냈을 때 Fab의 말:
"그는 당신을 속으로 미워하겠지만, 친절하게."
믹서는 당신과 같은 이유로 프리롤이 필요하다. 거기에 하나가 더해진다: 그는 곡의 상단을 40번씩 루프할 것이고, 루프가 재시작될 때마다 모든 플러그인의 내부 상태가 재설정된다. 깔끔한 첫 다운비트를 들을 수 없는 믹서는 첫 다운비트를 판단할 수 없다.
파일을 외부로 보낼 경우, 빈 마디는 배려가 아니다. 그것도 산출물(deliverable)의 일부다.
실제로 이렇게 하려면
- 세션 시작 마커를 마디 3에 두라. 마디 1이 아니다. 템플릿으로 저장해라.
- 바운스는 첫 리전이 아니라 마디 1에서 시작해라. 빈 공간이 포인트다; 마지막에 잘라내지 마라.
- 스템을 프린트할 경우, 모두 같은 시작 지점에서 프린트해라. 그렇지 않으면 누군가 새 세션에 넣을 때 정렬이 맞지 않는다.
- 템포 맵의 첫 이벤트는 마디 1에 두라, 그곳에 아무 소리가 없어도. 음악이 시작하는 지점에 템포 이벤트를 두면 이동시키기 골치 아프다.
- 카운트인을 거기에 넣어라. 클릭 두 마디, 영구적으로. 비용은 들지 않는다.
이미 마디 1에서 세션을 만든 상태라면: 수정하기 전에 복제해라. 그런 다음 오토메이션과 템포를 포함해 모두 선택하고 오른쪽으로 이동시켜라. 템포 맵을 확인해라. 다시 한 번 확인해라.
FAQ
노래가 시작되기 전에 몇 마디를 비워둬야 하나요? 최소 두 마디, 믹스 버스에 느리게 안정화되는 아날로그 에뮬레이션이 있거나 스템을 프린트할 계획이면 네 마디. 120 BPM에서 두 마디는 4초로, 플러그인 수렴과 페이드인에 충분하고 세션을 스크롤하는 사람이 눈치챌 만큼 길지도 않다.
플러그인 없이 완전히 인-더-박스(in-the-box)로 작업하는 경우에도 적용되나요? 덜하긴 하지만, 어레인지먼트 관점에서의 주장은 여전히 유효하다. 아직 쓰지 않은 인트로는 어디엔가 있어야 한다. 그리고 리버브 하나만 추가해도 기술적 논거가 다시 살아난다.
왜 바운스 시작 부분에서 가끔 클릭이 생기나요? 세 가지 겹치는 원인: 아직 안정화되지 않은 내부 상태를 가진 아날로그 모델링 플러그인, 미리 읽을 오디오가 없는 룩어헤드 프로세서, 그리고 0 진폭에서 시작하지 않는 첫 샘플. 프리롤은 이 세 가지를 한 번에 해결한다.
세션 끝에도 공간을 남겨야 하나요? 예, 관련된 이유로: 리버브 꼬리, 딜레이 반복, 믹스 버스 컴프레서 릴리즈는 마지막 음 이후까지 이어진다. 마지막 음악 이벤트까지 바운스하면 꼬리를 잘라버린다. 네 마디를 남겨서 디케이하도록 둬라.
이게 Pro Tools만의 문제인가요, 아니면 모든 DAW에 해당하나요? 모든 DAW에 해당한다. 플러그인 안정화와 제로 크로싱 문제는 디지털 오디오와 플러그인 설계의 속성이지 특정 호스트의 속성이 아니다. 어레인지먼트 문제는 작곡의 속성이다.
직접 보는 법
이건 Fab이 비트, 아르페지오, 베이스로 트랙을 만드는 더 긴 세션 중간의 2초짜리 여담이다. 매뉴얼에는 잘 나오지 않는 종류의 내용이다. 이것이 바로 Puremix가 존재하는 이유다: 세션이 잘 작동하게 하느냐, 아니면 세션이 당신과 싸우게 하느냐를 가르는 만 가지의 작은 결정들을 보여주기 위해서다.
- Fab Dupont의 업데이트된 믹싱 템플릿: 한 음도 들어가기 전에 전문가 세션이 어떻게 구조화되는지 보기
- Fab Dupont의 믹싱 템플릿: 오리지널, 여전히 라이브러리에서 가장 많이 본 비디오 중 하나
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Puremix 작성.
