최고의 사운드를 가장 빠르게 얻기 위한 고군분투 속에서, 오르포드 EQ가 제가 해본 모든 대결에서 항상 승리했다는 것을 알게 되었습니다. 같은 EQ를 반복해서 사용하면 친숙함이 생기고, 더 많은 에너지를 끌어내는 새로운 요령과 방법을 발견하게 됩니다. 오르포드 EQ가 특별한 이유는 단순히 사운드뿐만 아니라 기능성과 레이아웃에도 있다는 생각이 듭니다. 매달, 우리는 전투의 열기 속에서 종종 잊고 있는 몇 가지 중요한 점에 집중하고자 합니다.
예를 들어, 누가 그들이 만든 모든 라이브 녹음의 가장 낮은 주파수를 점검할 시간을 내겠습니까? 확실히 저는 아닙니다. 아마도 검사해야 할 것 같은데, 저는 뉴욕 시의 지하에서 F 열차가 한 블럭 떨어진 곳에서 일하고 있기 때문입니다. 지금 저는 소음은 들리지 않지만, 제 Soundelux 251 콘덴서 마이크는 들을 수 있고, 제가 녹음하는 모든 것에 우연히 낮은 소음이 생깁니다. 제가 들을 수 없다면 큰 문제가 아니라고 물어보실까요? 음, 그것은 누적되어 나옵니다. 예를 들어, 컴프레서는 압축하고 있는 에너지가 스펙트럼의 어디에 위치하든 신경 쓰지 않습니다. 20Hz를 압축하는 것은 200Hz를 압축하는 것과 마찬가지입니다. 20Hz 아래에 쓰레기가 있는 경우 보컬에 대한 압축 작업이 훨씬 더 어려워져, 사이드체인을 혼란스럽게 만들어 불필요하게 보컬을 과도하게 압축하게 됩니다. 자, 당신이 이웃의 믹서나 좋아하는 믹서처럼 당신의 트랙을 절대 펀치감 있게 만들 수 없는 이유를 궁금해하고 있다면, 당신의 트랙의 아래쪽을 조사해보세요. 10Hz에서 30Hz 주위에 쓰레기가 있는 믹스에서 에너지를 끌어내려는 시도는 끔찍한 고생이라는 것을 알게 될 것입니다. 해결책은 똑똑한 방법으로 트랙을 필터링하는 것입니다. 저는 믹스의 모든 어쿠스틱 트랙 첫 번째 슬롯에 항상 오르포드 필터 또는 오르포드 5밴드 + 필터 플러그인을 삽입합니다. 사실, 이것은 제가 가진 유일한 자동화된 조치입니다. 기본적으로 믹스의 첫 번째 삽입 슬롯에 여러 개의 오르포드 필터를 삽입합니다. 필터링된 보컬 트랙이 압축에 더 잘 반응하고 추가적인 EQ 작업을 하기 좋은 능력에 대해 할 말이 많습니다. 지하철만 저주파 소음의 원인이 아닙니다. 에어컨, 콘솔룸의 저음 누출, 컴퓨터 팬, 그리고 여러분의 아이들이 위층 바닥을 뜀박질하는 것 역시 원인입니다. 선택 가능한 곡선이 있는 오르포드 필터는 모든 종류의 악기에서 저주파 대역을 형성하는 데 뛰어나며, 매우 투명한 사운드를 제공하면서 저음의 위치와 양을 선택할 수 있게 해줍니다. 저주파 ‘마스크’를 정리하는 것은 고음을 부스트하는 것보다 혼잡한 녹음을 열어주는 더 자연스러운 방법입니다. (여러분의 부스트 EQ가 얼마나 좋은지 상관없이요).
이러한 발견 덕분에 저는 상당히 항상 제 신호에서 좋아하지 않는 것들을 제거하는 것에서 시작하기로 했습니다. 주도 보컬의 고음이 하이패스 필터링되고 180Hz와 320Hz 주위의 혼잡함이 처리된 후 얼마나 다른 소리로 들리는지 듣는 것이 정말 놀랍습니다. ‘부족한’ 부분이 종종 마법처럼 불쑥 나타나기도 합니다. 그런데 우리는 모두 뭉개진 트랙을 들으면 본능적으로 10K 대역을 찾습니다. 정말 신기하지 않습니까? 저는 뭉개진 보컬에서 원하는 만큼 10K를 부스트할 수 있지만, 솔로로는 멋지게 듣지만 트랙에서는 잘 어울리지 않을 것입니다. 그것이 핵심입니다. 믹싱은 그림 퍼즐을 푸는 것과 같으며, 최종 그림을 만들기 전에 실시간으로 조각을 잘라 맞추는 것입니다. 까다롭습니다. 모두 조각을 잘라내는 것입니다. 보통 이 목적을 위해 오르포드 EQ의 타입 2 곡선을 사용합니다. 타입 2는 가장 좁은 컷 곡선으로, 신호의 완전성을 해치지 않고 내가 원하는 만큼 수술적으로 작업할 수 있게 해줍니다. 보컬을 위한 제 기본 설정, 즉 시작 지점은 타입 2로 설정된 오르포드 5밴드 + 필터입니다. 필터는 36dB/octave로 설정되며 주파수는 약 100Hz에 위치해 있습니다. 저대역은 약 400Hz에서 셀프에 설정되어 있어 과도하게 가까이 마이크를 가져다 대어야 하는 트랙(많은 트랙을 포함)에 대해 아래를 기울일 수 있도록 합니다. 저중대역은 약 160Hz에 있어 그 주파수 범위에 대한 저만의 본능적인 불만과 불신이 있습니다 (강박증, 신경 쓰지 마세요, 여러분의 경험은 다를 것입니다). 중대역은 480Hz에 설정되어 ‘코’ 문제를 처리할 준비를 하고 있습니다. 하이 미드는 나쁜 디지털 녹음의 시끄러운 소음을 처리하기 위해 영구적으로 2.8K에 설정되어 있으며, 하이는 10K에서 선반으로 설정되어 많은 프리앰프에서 10K 부스트 EQ의 남용을 보완하고 있습니다.
이제 제가 말했듯이, 이것들은 시작 지점일 뿐이며, 주파수는 노래의 키, 가수, 마이크, 날씨, 원하는 목표 색상, 정치적 기후 등에 따라 많이 달라집니다… 항상 가장 좋은 친구는 여러분의 귀와 바이패스 버튼입니다. 항상, 항상, 항상 EQ가 적용된 것과 하지 않은 것의 비교(레벨 맞춰주기)를 통해 실제로 소리를 개선했는지 보장하세요, 그렇지 않으면 망가뜨린 것입니다. 다음 시간에는 베이스 드럼과 저역대에서의 삶에 대해 이야기해보겠습니다.
Fab
