옥스포드 EQ: 더 나은 믹스로 가는 가장 빠른 길
가장 좋은 소리를 가장 빠르게 얻기 위한 고군분투에서, 나는 옥스포드 EQ가 내가 해본 모든 테스트에서 거의 항상 승리했다는 것을 알게 되었습니다. 같은 EQ를 반복적으로 사용하다 보면 익숙함이 생기고, 새로운 요령과 방법을 찾아내어 더 많은 잔여음을 이끌어낼 수 있게 됩니다. 내가 생각하기에 옥스포드 EQ가 특별한 이유는 소리뿐만 아니라 기능성과 레이아웃에도 있기 때문입니다. 매달 우리는 전투의 열기 속에서 종종 잊어버리는 몇 가지 중요한 점들에 대해 집중하고 싶습니다.
간과된 저음 문제
예를 들어: 누가 그들이 만드는 모든 라이브 녹음의 최하위 주파수를 체크하는 시간을 가지나요? 확실히 저는 그렇지 않습니다.
아마도 저는 그렇게 해야 할 것입니다. 왜냐하면 저는 뉴욕시의 지하실에서 일하고 있고, 약 한 블록 거리에 F 기차가 다니기 때문입니다. 지금, 저는 그 진동을 듣지 못하지만, 제 Soundelux 251 콘덴서 마이크는 들을 수 있으며, 제가 녹음하는 모든 것에는 무작위로 저음의 진동이 있습니다.
그렇다면 제가 그것을 듣지 못한다고 해서 큰 문제가 아닐까요? 음음, 그건 계속 쌓입니다.
예를 들어, 컴프레서는 자신이 압축하는 에너지가 스펙트럼의 어디에 위치해 있는지 신경 쓰지 않습니다. 그들은 20Hz를 200Hz처럼 압축합니다. 20Hz의 불필요한 소음이 존재하면 컴프레서가 보컬에 잘 작용하기가 훨씬 더 어렵고, 사이드체인이 보컬을 불필요하게 과도하게 압축하게 만듭니다. 또한, 여러분이 왜 여러분의 트랙이 이웃이나 좋아하는 믹서의 트랙처럼 펀치감 있고 직관적으로 들리지 않는지 궁금해 했다면, 여러분의 트랙 저음을 조사해보세요. 10에서 30Hz 부근에 쓰레기가 많은 믹스에서 에너지를 squeeze 하려는 것은 힘든 싸움입니다.
해결책은 트랙을 스마트하게 필터링하는 것입니다. 저는 믹스의 모든 어쿠스틱 트랙의 첫 슬롯에 거의 항상 옥스포드 필터 또는 옥스포드 5밴드 + 필터 플러그인을 삽입합니다. 사실 이것은 제가 가진 유일한 자동작업입니다. 기본적으로 저는 믹스의 첫 인서트 슬롯에 많은 옥스포드 필터를 삽입합니다. 필터링된 보컬 트랙은 압축에 더 잘 반응하고 EQ 조정도 더욱 잘 할 수 있는 능력이 있다는 점에 대해 할 말이 많습니다. 지하철이 저음의 유일한 출처는 아닙니다. 에어컨, 컨트롤 룸에서 나오는 저음 유출, 컴퓨터 팬, 그리고 위층에서 아이들이 뛸 때도 해당됩니다. 선택 가능한 곡선이 있는 옥스포드 필터는 모든 종류의 악기에 대해 저음의 스펙트럼을 조형하는 데도 아주 좋습니다. 그 소리는 매우 투명하고 저음을 얼마나 원하고 어디서 잘라낼지를 선택할 수 있도록 도와줍니다. 저음 '마스크'를 정리하는 것은 항상 불필요한 고음을 부스트하는 것보다 더 자연스럽게 뭉친 녹음을 여는 방법입니다. (여러분의 부스트 EQ가 얼마나 좋든지와는 상관없이).
추가 EQ 이전의 감쇄 EQ
이 발견들은 제가 신호에서 제가 좋아하지 않는 것을 제거하는 것으로 프로세스를 시작하는 경향을 가지게 만들었습니다. 그리하여 제가 놓치는 것을 부스트하기보다는 말이죠. 리드 보컬의 고음이 하이패스 필터를 적용한 후 180Hz와 320Hz 주변의 머드가 처리되면 소리가 얼마나 다른지 듣는 것은 꽤 놀라운 경험입니다. '부족한' 부분은 종종 갑자기 나타나곤 합니다.
그럼에도 불구하고 우리는 모두 희미하게 들리는 트랙을 들을 때 10K 대역으로 손을 뻗습니다.
그것이 놀랍지 않나요?
머리 떨림이 있는 보컬에는 제가 원하는 만큼 10K를 부스트할 수 있습니다. 솔로에서는 훌륭하게 들리지만, 트랙에서는 결코 잘 어우러지지 않습니다. 그것이 핵심입니다. 믹싱은 마치 그림 퍼즐을 푸는 것과 같습니다. 우리는 마지막 그림을 얻기 전에 모든 조각이 서로 맞도록 실시간으로 조각을 자르는 과정입니다. 어렵습니다. 모든 것은 조각 내는 것입니다. 저는 이 목적을 위해 옥스포드 EQ에서 보통 타입 2 곡선을 사용합니다. 타입 2는 가장 좁은 컷 곡선으로, 신호의 무결성을 침해하지 않으면서도 제가 원하는 만큼 정밀하게 조정할 수 있게 해줍니다.
제 보컬 기본 설정, 즉 제가 시작하는 지점은 타입 2로 설정된 옥스포드 5밴드 + 필터입니다. 필터는 36dB/옥타브로 설정되어 있으며 주파수는 약 100Hz입니다.
저음 대역은 약 400Hz에 위치한 셸빙으로 설정되어 있어, 지나치게 가까운 마이크로 받은 트랙(많은 트랙)에 대해 저음을 다운 틸트할 수 있습니다.
저음 중역대는 약 160Hz에 설정되어 있습니다. 그 주파수 범위는 제가 본능적으로 싫어하고 믿지 못하는 부분입니다 (강박관념이 있으니, 신경 쓰지 마세요, 여러분은 다르게 느낄 것입니다).
중역대는 약 480Hz에 설정되어 있어 '코' 문제에 대처할 준비가 되어 있습니다.
고중역대는 나쁜 디지털 녹음의 삐걱거리는 소음을 처리하기 위해 2.8K에 영구적으로 설정되어 있으며, 고주파는 많은 프리앰프에서 과도하게 사용되는 10K 부스트 EQ를 보완하기 위해 10K에서 셀프 처리됩니다.
항상 귀를 믿으세요
이제 제가 말했듯이, 이것들은 단지 시작 지점입니다, 주파수는 노래의 키, 가수, 마이크, 날씨, 원하는 색상, 정치적 기후 등에 따라 많이 변할 수 있습니다. 항상 여러분의 가장 좋은 친구는 귀와 바이패스 버튼입니다. 항상, 항상, 항상 EQ가 있는 것과 없는 것에서 여러분의 자재를 비교하여 (레벨 매치 해주세요) 실제로 소리를 향상시켰는지, 아니면 망가뜨렸는지 확인하세요. 다음 번에는 베이스 드럼과 저속의 삶에 대해 이야기할 것입니다.
Fab
