REDD 콘솔

비틀즈가 1962년 말 EMI 스튜디오에서 첫 음반을 만들던 시절에는 녹음 과정이 엄청나게 달랐습니다. “스타트 투 피니시: 비틀즈 녹음 기법의 역사”의 7화에서 그런 변화가 얼마나 있었는지 맛볼 수 있습니다. 이 에피소드에서 팹 듀폰은 당시 EMI에서 사용된 여러 REDD 책상 중 하나인 REDD.51 튜브 기반 콘솔에 대해 깊이 파고듭니다.

헤비급 챔피언

REDD(녹음 엔지니어 개발 부서의 약자) 콘솔은 1950년대 후반 EMI 엔지니어들에 의해 설계되어 극도로 희귀하고 가치 있는 존재가 되었습니다. 이 에피소드는 현재 EMI에서 사용되었던 REDD.51 콘솔이 있는 런던의 그로브 스튜디오에서 진행되며, 영상에서 데이브 해리스가 콘솔의 특징을 설명합니다.

REDD.51의 위에서 본 모습.

첫 장면에서 스튜디오 직원들이 약 800파운드(약 363킬로그램)인 REDD.51을 두꺼운 나무 판자 위에서 끌고 가는 모습을 볼 수 있는데, 그들은 호버크래프트 시스템의 도움을 받아 스튜디오 바닥을 가로질러 밀고 있습니다. 이동 중에 보조원이 압축 공기를 판자 아래의 에어 캐스터에 주입하여 무거운 믹싱 책상을 보다 효율적으로 미끌 수 있게 합니다.

스튜디오에서 REDD.51을 미끄러트리고 있는 모습.

들어가는 길에

콘솔은 입력, 메인 및 모니터의 세 섹션으로 나뉘어 있습니다. 여덟 개의 마이크 입력 채널이 있으며, 출력 면에서는 4트랙 레코더로 신호를 보낼 수 있습니다.

각 입력 채널에는 두 개의 마이크 입력이 있으며 A/B 스위치를 통해 전환할 수 있습니다. 한 채널에 두 개의 마이크를 연결하면 엔지니어가 같은 소스에서 어떤 마이크가 더 나은 소리를 내는지 쉽게 시험할 수 있습니다.

또한 콘솔 왼쪽 상단에 있는 페이더 클러스터는 입력 단계의 수동 믹서로, 네 개의 마이크를 처리하고 모노 출력으로 혼합할 수 있습니다. 해리스는 수동 믹서를 주로 현악 섹션에서 사용했다고 하며, 이를 통해 엔지니어가 네 개의 마이크를 걸고 레코더에는 하나의 채널만 출력할 수 있게 했습니다. (1957년에 콘솔이 설계되었을 때, 대부분의 레코더는 2트랙이었고 4트랙 기계는 아직 출시되지 않았습니다.)

화살표는 입력 섹션의 4x1 수동 믹서를 가리킵니다.

각 입력 섹션의 채널에는 튜브 프리앰프, DI 입력, 패드 및 2밴드 EQ가 있습니다. EQ의 고주파 밴드는 팝 또는 클래식 용도로 설정할 수 있으며, 각각 다른 모듈을 사용합니다. 전자는 5 kHz에서 피킹 필터를 가지며, 후자는 10 kHz에서 셸프를 가집니다.

입력 섹션의 A/B 스위치 중 하나를 전환하는 모습.

데이브는 초기 비틀즈 시대에 팝 음반에는 오직 팝 모듈만 사용 가능했다고 말합니다. 그는 클래식 모듈이 고주파 정보가 너무 많아 비닐 마스터링 단계에서 문제가 생길 수 있다고 언급합니다.

메인 섹션에는 각 채널을 위한 페이더가 있습니다. 페이더 뒤에는 네 개의 스위치 가능 출력이 있어 엔지니어가 신호를 4트랙 또는 2트랙 믹스다운 데크의 특정 트랙으로 라우팅할 수 있습니다. 책상 중앙의 네 개의 페이더 클러스터는 테이프에 전달되는 레벨을 조절합니다.

메인 섹션은 또한 각 채널에 대한 에코 발송 장치와 유연한 라우팅 기능을 포함하고 있습니다.

모듈식입니다

EQ 섹션에는 분리 가능한 모듈이 있을 뿐만 아니라 프리앰프도 슬라이드 아웃되며 (유지보수를 위한 것으로 추정됩니다), 필요한 경우 콘솔을 5개의 조각으로 분해하여 운반할 수 있습니다.

프리앰프 모듈을 슬라이드 아웃하는 모습.

REDD.51은 만들어진 마지막 REDD 콘솔로, 이전 모델인 REDD.37과 한 가지 중요한 점에서 차이가 있었습니다. REDD.37은 클래식 지멘스 V72 프리앰프를 특징으로 했지만, REDD.51은 EMI가 제작한 유닛을 갖추고 있었습니다. 미렉 스타일스에 따르면, 애비 로드 스튜디오의 제품 책임자는 EMI가 V72의 높은 비용 때문에 REDD 개발자에게 자사의 프리앰프를 제작해 달라고 요청했다고 합니다.

EQ 모듈뿐만 아니라 증폭기도 슬라이드 아웃될 수 있어 유지보수가 훨씬 쉬워졌습니다.

기타 멋진 기능 중에는 하드웨어 프로세서를 연결하기 위한 프로세서 인서트 슬롯과 장치 후면에 내장된 패치베이가 포함됩니다.

영상의 여러 지점에서 해리스는 입력 섹션의 상단 패널을 열며, 이는 다른 두 섹션과 마찬가지로 위로 열리도록 설계되었습니다. 그가 그렇게 할 때, 내부 배선이 보이며 이 장치를 설계하고 제작하기 얼마나 복잡했는지를 깨닫게 됩니다. 꽤 인상적이지만, 다소 시대착오적입니다.

덮개를 열어 내부를 살펴보는 모습.

REDD 플러그인

비록 팹이 이 비디오를 위해 REDD.51과 함께 작업하는 특권을 가졌지만, 대부분의 사람들은 Waves 애비 로드 REDD 콘솔 플러그인 컬렉션을 통해 REDD 책상에 가장 가까운 것을 경험할 수 있습니다. 이 컬렉션은 REDD.17, REDD.37 및 REDD.51의 세 가지 REDD 콘솔의 에뮬레이션을 제공합니다. 이 제품은 REDD.17과 REDD.37-51 두 개의 플러그인을 포함하고 있으며, 후자는 REDD.37과 REDD.51의 에뮬레이션을 결합하여 두 가지 모드를 전환할 수 있습니다.

Waves REDD.37/51 플러그인.

Waves REDD.37/51이 어떤 기능을 제공하는지 맛보기 위해 드럼, 베이스, 서로를 이중으로 하는 두 개의 리듬 기타 및 멜로디 기타를 포함한 몇 가지 예를 소개합니다.

첫 번째 예에서는 Waves REDD 콘솔 처리 없음.

이 버전에서는 모든 트랙에 Waves REDD.37/51 플러그인이 적용되어 있으며, 대부분 드라이브가 일정 정도 켜져 있습니다. 처리 과정이 전체 믹스를 따뜻하게 만들어 줍니다.