Vance Powell와 함께 듀얼 기타 앰프 녹음하기

Puremix 시리즈, Start to Finish: Vocal Production & Guitar Solos with Vance Powell에서, 내슈빌 기반 록 밴드 Tyler Bryant and The Shakedown의 기타리스트 Tyler Bryant가 Powell과 함께 스튜디오에서 기타 오버더브를 녹음하고 있습니다.

앰프와 마이크 설정

Bryant's 기타는 '63 Fender Vibroverb와 18W Marshall JMP 2061X 하프스택 두 대를 거치며, 각각 Shure SM57 다이내믹 마이크와 Sony C-48 콘덴서로 마이킹되었습니다. 아래는 녹음을 위해 앰프와 마이크를 세팅한 영상의 스틸 이미지입니다.

라이브룸을 바라본 모습

시그널을 병렬 버스로 라우팅하기

콘솔에서 Powell은 앰프 마이크들의 신호를 두 개의 스테레오 버스로 라우팅합니다. 각 버스에는 앰프와 마이크의 동일한 블렌드가 들어갑니다. 그 출력 페어 중 하나는 Pro Tools 입력 17-18로 직접 들어가도록 설정하고, 다른 하나는 두 대의 Universal Audio 1176LN 피크 리미터를 거치게 한 다음(1176은 모노 유닛이므로 좌측과 우측 신호 각각에 하나씩 사용) 그 출력들을 Pro Tools의 입력 19, 20으로 보냅니다. 아래 스크린샷에서 Powell은 입력 페어 19-20을 선택해 압축된 기타 사운드를 녹음 중인 채널로 들여오고 있습니다.

1176이 포함된 Pro Tools 스크린샷

압축된 테이크와 비압축 테이크 전환하기

이 구성으로 Powell은 아무 패치 변경 없이도 Bryant의 기타 파트를 압축 상태로 또는 비압축 상태로 유연하게 캡처할 수 있습니다. 그가 해야 할 일은 입력 페어를 바꾸는 것뿐입니다.

Powell이 설명하듯, 1176을 거친 기타는 더 "in your face," 하지만 다이내믹은 약간 줄어듭니다. 모든 컴프레서와 마찬가지로 1176은 오디오의 피크를 눌러 다이내믹 레인지가 줄어들게 합니다. 덕분에 피크가 튀어나오지 않으면서 기타 트랙을 믹스에서 더 크게 올릴 수 있어 믹스상에서 더 전면에 있는 것처럼 느껴집니다.

1176이 돋보이는 이유

A True Classic

1176은 1967년 Urei가 처음 발표한 FET 기반 피크 리미터입니다. 생산 기간 동안 여덟 번의 개정판을 거쳤고 UREI는 전면 패널의 외관도 몇 차례 변경했습니다. 영상에서 Powell이 사용하는 Universal Audio 1176LN 유닛들(아래 사진)은 C, D, E 리비전을 기반으로 한 리이슈입니다.

Blackface Universal Audio 1176LN Rev C, D and E

1176은 역대 최고의 컴프레서 중 하나로 평가받습니다. 잘 갖춰진 상업 스튜디오라면 적어도 한 대, 많게는 여러 대의 1176을 보유하고 있을 것입니다. 하지만 이 기기의 명성은 단지 다이내믹 제어 능력 때문만은 아닙니다.

1176가 소리를 형성하는 방식

어떤 컴프레서들은 다이내믹에만 영향을 주고 음색에는 큰 변화를 주지 않아 "transparent," 하다고 여겨집니다. 1176은 확실히 not 그런 경우입니다. 1176은 통과하는 오디오에 색을 더하는 방식으로 클래식의 지위를 얻었습니다. 그것은 에너지감 있고 거의 엣지 있는 느낌을 더해 어떤 소스든 좀 더 흥미롭게 들리게 합니다.

기타뿐 아니라 보컬, 드럼 등 사실상 어떤 소스에 적용해도 훌륭합니다. 또한 매우 유연해서 가벼운 압축부터 과도하게 눌러 오버드라이브 성질을 더하는 강한 압축까지 모두 구현할 수 있습니다.

1176의 임계값과 비율 이해하기

1176은 많은 컴프레서와 다른 점이 있는데, 그것은 임계값(knob)이 없다는 점입니다. 익숙하지 않은 분을 위해 설명하자면, 컴프레서의 임계값 컨트롤은 컴프레서가 소리를 감쇠시키기 시작하는 레벨을 설정합니다. 임계값이 낮을수록 더 많은 신호가 그 레벨을 초과하게 되고, 따라서 더 많은 압축이 일어납니다.

1176은 고정된 임계값을 가지고 있지만 Input 노브를 올리면 더 많은 압축을 얻을 수 있습니다. 비율 버튼들의 조합과 Input 레벨을 조절함으로써 적용되는 압축량을 제어할 수 있습니다.

1176에서 비율(ratio)은 네 개의 버튼으로 제어되며 각각 4:1, 8:1, 12:1, 20:1의 고정 설정을 제공합니다.

The “All Buttons” Mode

네 버튼을 동시에 누르면 더 극단적으로 갈 수 있습니다. 이 "all button" 설정은 특히 Input을 높게 올렸을 때 강하게 압축되어 거의 오버드라이브된 소리를 냅니다.

드럼 키트 예를 하나 들어보겠습니다. 첫 두 마디는 압축이 없고 그 다음에 UAD 1176LN REV E 플러그인이 "All Buttons" 설정으로 적용됩니다.

디스토션 기타에 1176 사용하기

영상에서 Powell은 컴프레서를 사용해 Bryant의 디스토션 리드 기타 사운드를 은근히 바꿉니다. 왜곡 톤은 디스토션 과정에서 이미 압축된 상태이므로 클린 기타에 적용하는 것만큼 강한 압축을 걸고 싶지는 않을 것입니다. 고도로 왜곡된 기타에 강한 압축을 가하면 빠르게 효과가 둔화되는 지점에 도달하는 경우가 많습니다.

클린 일렉 기타에 1176 사용하기

클린 일렉 기타에서는 1176을 사용해 다이내믹 레인지는 줄이면서도 소리에 쾌적한 광택을 더할 수 있습니다. 다음은 클린 아르페지오 파트 예시입니다. 8마디 예시는 두 번 반복되며, 첫 번째는 압축 없이 재생되고 반복될 때는 UAD 1176 REV A 플러그인이 가벼운 압축 설정으로 적용됩니다.

압축된 것과 비압축된 것 시각화하기

아래에서 그 예시의 웨이브폼을 볼 수 있습니다. 오른쪽이 압축된 구간으로, 압축된 부분이 더 작은 다이내믹 레인지를 갖고 있는 것을 확인하세요.

오디오 예제의 웨이브폼(압축된 부분이 오른쪽)

Powell이 압축을 조정하는 방식

영상 일부에서 Powell은 걸어가 1176의 세팅을 손봅니다. 그는 장치를 거의 보지 않고—Bryant가 연주하는 소리를 들으면서 감으로 노브를 돌릴 뿐입니다. 그런 자연스런 자신감은 수년간의 경험과 훌륭한 청음 능력이 있어야 가능한 일입니다. 대부분의 경우에는 1176 같은 클래식 기기(또는 정밀한 플러그인 에뮬레이션)를 쓸 때 적절한 컴프레서 세팅을 찾기 위해 더 많은 시간과 실험이 필요합니다. 하지만 많이 해볼수록 더 빠르고 더 잘하게 되므로, 마음껏 조정해 보세요!

글: Mike Levine

Mike Levine는 음악 기술 분야의 저널리스트이자 작곡가, 프로듀서, 다중 악기 연주자입니다. 그의 웹사이트 michaelwilliamlevine.com을 확인해 보세요.

버스에 컴프레서가 있어요.