Compressão Paralela em Bateria: Adam Hawkins’ Configuração Explicada

Muitos engenheiros de alto nível usam compressão paralela em baterias e outras fontes, mas cada um tem suas variações de configuração e aplicação. Neste trecho de “Adam Hawkins Deconstructing Robert DeLong,” vemos de perto as técnicas de compressão paralela de um engenheiro ganhador de Grammy.

Lado a Lado a Lado

Vamos começar olhando como Adam configurou a compressão paralela de bateria no Pro Tools. As faixas multitrack de bateria, exceto pelos pratos e algumas percussões, estão sendo enviadas para um bus auxiliar chamado DRUMS.

Ele adicionou um master fader para o bus de bateria no qual inseriu vários efeitos: FabFilter Pro Q2, um equalizador; UAD API 2500, um compressor; e dois plug-ins de distorção da Soundtoys, Decapitator e Devil-Loc Deluxe. Vamos entrar nos ajustes que ele usa em um instante.

No Pro Tools, as inserções do master bus são post-fader. Isso significa que o fader vem antes dos efeitos de inserção na cadeia de sinal. Então, dependendo de onde Adam posiciona o fader de volume no master, ele estará atingindo os efeitos com mais ou menos intensidade. Particularmente com compressores, isso pode impactar bastante o resultado.

A configuração de compressão paralela de Adam apresenta três faixas auxiliares (em vermelho), duas com compressores e uma seca, todas alimentadas por um master drum bus e saindo para a mixagem principal.

Ele roteia a saída do master bus para três faixas auxiliares, todas com saída para a mixagem principal. Uma faixa, chamada DA, é a mixagem de bateria sem efeitos adicionais além do que já estava na faixa master.

Na segunda, chamada DAS, Adam inseriu um plug-in McDSP 6030 Ultimate Compressor, ajustado para seu módulo D-357. Na terceira faixa auxiliar, DACRUSH, ele inseriu um plug-in Eventide Omnipressor. Dependendo de quanto das duas faixas comprimidas ele usa, ele pode ajustar para mais ou menos compressão.

Ajustes e Tal

Adam diz que está usando a compressão paralela para modificar o punch da bateria e a duração do reverb nos sons de bateria. A razão pela qual ele precisa usar compressão para isso é que as faixas de bateria que ele tem para a mixagem já têm o reverb impresso nelas. Como resultado, ele não pode simplesmente alterar a quantidade ou o tipo de reverb diretamente por um plug-in.

Ele comenta cada efeito que está usando e o que ele está fazendo. No canal paralelo DAS, ele diz que está usando o McDSP D357, que é um compressor bastante agressivo, para ajustar o ataque e estender a cauda. Ele diz que isso também está fazendo soar mais amplo, porque está reduzindo o som principal da bateria, e assim fazendo o reverb estéreo parecer mais alto em comparação.

Um dos dois compressores paralelos que Adam usa é o McDSP D357, que pode ser bastante agressivo.

Ele ajusta tempos de ataque e release rápidos porque as faixas de bateria são tão cortes e brilhantes, e ele não quer realçar o ataque usando uma configuração mais lenta.

Crushing it

No canal DACRUSH, com o Eventide Omnipressor. Ele se refere ao som dele como “louco.” Quando ele toca a bateria apenas através do Omnipressor, dá para ouvir o que ele quer dizer. Está fortemente comprimido e cria muito pumping.

Na mixagem em si, ele usará apenas um pouco disso, porque o efeito é tão extremo. Você pode ver que o nível da faixa DACrush está em -28.6dB, enquanto a outra faixa de compressor com o McDSP D357 está em -14.6dB.

No canal DACRUSH, Adam insere um Eventide Omnipressor, que comprime tão fortemente que ele usa apenas uma pequena quantidade na bateria.

Ele toca a bateria soloada, primeiro com ambos os canais de compressão paralela silenciados. Depois ele ativa o DAS e então o DACrush, permitindo que você ouça a diferença com um ligado e depois com os dois. Embora as baterias já pareçam bastante processadas no começo, dá para ouvir o efeito de cada um dos compressores paralelos.

E Saturação, Também

Adam dá detalhes sobre os plug-ins inseridos no seu drum master bus. O primeiro é um FabFilter Pro Q-2 com o qual ele está cortando por volta de 7kHz ou 8kHz, com uma largura de banda razoavelmente ampla. Ele diz que o EQ ajuda as baterias a se posicionarem corretamente na mixagem.

Em seguida vem um plug-in UAD API 2500 Bus Compressor. Ele verifica e está causando cerca de 2dB de redução de ganho. Ele diz que está principalmente atenuando o bumbo, além de adicionar um pouco de ataque e controle dinâmico. Como ele inseriu isso no drum bus e o controle de mix está em 100%, essa compressão não é do tipo paralelo. Se ele diminuísse a mistura abaixo de 100%, estaria combinando sinal seco e comprimido, o que atende aos critérios para uma configuração paralela.

Ele também inseriu um Decapitator no drum bus e diz que é algo que ele quase sempre coloca lá. Ele gosta que ele adiciona alguma distorção com graves agradáveis e brilho nas frequências altas, que é um som que ele não consegue de nenhum outro processador. Ele ajusta o controle Drive em 3 e então compara a bateria com e sem ele. O Decapitator a torna mais alta, então fica um pouco difícil comparar (por causa do efeito “mais alto soa melhor”), mas você pode ouvir um pouco mais de agudo na caixa, particularmente, e alguma distorção.

Adam usou o Soundtoys Decapitator, um processador de saturação versátil, no drum bus.

Depois ele também acrescenta mais saturação com o Devil-Loc Deluxe. Ele ajusta o controle de mix para apenas 2% wet. Mas mesmo nessa quantidade minúscula, tem um impacto forte, particularmente em alargar a imagem estéreo. Ele mostra como seria com a mix em 100%, e fica super esmagado. “Ridículo,” é como Adam descreve.

Maneiras Diferentes

Seja usando compressão ou saturação (ou ambos), você tem várias opções para configurá-los como processadores paralelos. Adam criou a sua roteando as faixas de bateria para uma faixa master dedicada e então roteando sua saída para três faixas de retorno auxiliares, uma seca e duas com compressores inseridos. 

Particularmente se você tem baterias multitrack na sua mixagem, essa é uma forma fácil de enviá-las primeiro através de efeitos de inserção no drum master e efeitos paralelos nas faixas auxiliares. Nos exemplos a seguir cobriremos várias maneiras diferentes de aplicar efeitos paralelos, usando uma peça simples de funk com bateria, baixo e guitarra rítmica.

Primeiro, você ouvirá as partes separadamente, com e sem efeitos, e depois ouvirá a mixagem completa. Tenha em mente que quando você está buscando ajustes para efeitos, é melhor ouvir no contexto das outras faixas enquanto faz as alterações. Você pode soloar para checar ajustes, mas sempre ouça com as faixas ativas para ter certeza de que o que você ajustou está funcionando.

Em vez de baterias multitrack, este primeiro exemplo apresenta o Toontrack Superior Drummer 3, um instrumento de bateria MIDI estéreo. O roteamento e as escolhas de efeitos—incluindo no master bus são os mesmos que Adam usou, exceto que em vez de ter um compressor McDSP D357, há um McDSP D359. É similar ao D357, mas de um plug-in modular diferente, o McDSP 6060 Ultimate Module Collection.

EX 1a: Aqui está a faixa de bateria sem a compressão paralela.

EX 1b: Desta vez, as baterias têm a compressão paralela. Particularmente notável em comparação com 1a é como a compressão impactou o reverb, evidenciando-o mais.

Uma maneira mais simples de configurar efeitos paralelos é enviar a fonte diretamente do canal alvo (ou canais) para uma única faixa auxiliar com os efeitos nela. Alternativamente, você poderia duplicar cada faixa que deseja processar em paralelo, e inserir os efeitos em cada cópia da faixa, mantendo o original seco.

EX 2a: Um baixo sem efeitos paralelos

EX 2b: Um baixo com saturação paralela adicionada a partir de um envio aux que vai para um canal de retorno aux com Devil-Loc Deluxe e Waves H-EQ inseridos. O EQ está cortando graves que estavam deixando o som embaçado por causa da distorção do Devil-Loc.

No exemplo 2b, o sinal do baixo foi enviado em paralelo através de um Devil-Loc Deluxe. Um Waves H-EQ foi inserido depois dele na faixa aux para cortar algumas das frequências graves do sinal saturado e paralelo.

Outra opção de processamento paralelo é inserir um compressor ou outro efeito em uma faixa e diminuir seu controle de mix para que o sinal seco seja misturado com o sinal processado.

EX 3a: Aqui está uma parte de guitarra rítmica DI saindo direto de um modelador de amp (Scuffham S-Gear). Inserido em seguida na faixa está um Slate Digital Virtual Mix Rack com um módulo FGS EQ.

EX 3b: Desta vez, foram adicionados compressão paralela e saturação. A primeira veio de um módulo FG-401 no Virtual Mix Rack, e a segunda vem de outro de seus módulos: New York Virtual Tube. A mix do compressor foi ajustada para 44% wet e o módulo de tube para cerca de 59%.

O plug-in modular Slate Digital Virtual Mix Rack, usado no Exemplo 3b.

Aqui estão as três faixas juntas.

Ex 4a: Esta mixagem não tem nenhum dos efeitos paralelos dos exemplos 1b, 2b e 3b.

Ex 4b: Esta mixagem tem todos os efeitos paralelos.