Imagine que você está misturando o projeto de um cliente e há uma seção da música que parece precisar de mais elementos. Digamos que você não tenha a opção de pedir ao artista para adicionar uma faixa para esse propósito. O que fazer? Uma solução é usar efeitos para preencher o espaço. Neste trecho gratuito do vídeo Puremix "Inside The Mix: Twenty One Pilots com Adam Hawkins" (membros do Puremix Pro podem assistir ao vídeo completo), Hawkins faz exatamente isso, usando um plug-in UAD EP-34 Tape Echo.
RETORNO POSITIVO
O trecho começa com Hawkins trabalhando na voz do refrão. Ele diz que quer adicionar um espaço extra atrás da voz. Ele faz isso automatizando o movimento dos parâmetros Echo Repeats (feedback) e Echo Pan no EP-34 que está inserido na faixa da voz principal. (O EP-34 parece e soa muito como um Echoplex, mas por razões legais, a UAD teve que dar a ele um nome genérico.)
Quando Hawkins reproduz o refrão, você pode ver os botões se movendo no plug-in. O parâmetro Repeats se move de cerca de um quarto do caminho até aproximadamente a metade.
Para adicionar uma dimensão espacial por trás das vozes do refrão, Hawkins automatizou o movimento em dois dos parâmetros do EP-34 (cercados) Echo Repeats e Echo Pan.
No refrão, ele começa com o Echo Pan bem no meio e o automatiza para que vá um pouco para a esquerda e depois volte várias vezes ao centro. Em um dado momento, ele também o move para a direita. Ele diz que está criando um "efeito sonoro legal, doce para os ouvidos".
Ele revela os dados de automação na faixa para o parâmetro Echo Repeats e você pode ver que, embora ele esteja seguindo um padrão, não é totalmente regular ou preso ao ritmo. Ele parece estar buscando uma sensação um tanto aleatória, em vez de uma perfeitamente quantizada. Hawkins diz que para a mistura real, ele provavelmente designaria cada parâmetro a um fader em seu controlador de hardware e faria uma "performance ao vivo" da automação.
Esta captura de tela do vídeo mostra a automação que Hawkins gravou para o parâmetro Repeat do UAD EP-34.
VÁ EM FRENTE
Em uma DAW contemporânea, você pode automatizar virtualmente qualquer parâmetro de plug-in, o que lhe dá muitas opções criativas como mixer. Seja preenchendo espaço sonoro, como Hawkins fez aqui, tentando adicionar contraste entre seções, ou aumentando ou reduzindo a energia, a automação de efeitos pode ser uma ferramenta realmente útil.
Na maioria dos casos, você provavelmente vai querer ser relativamente sutil no que faz. Um exemplo é como Hawkins automatizou o parâmetro de pan. Ele não foi completamente de um lado para o outro, mas apenas moveu o suficiente para adicionar algum movimento.
Vamos conferir alguns outros exemplos de automação de efeitos.
Exemplo 1: Este também apresenta o mesmo plug-in UAD E-34 Tape Delay, mas desta vez na guitarra principal, que é o elemento central nesta peça instrumental. Na primeira seção, o controle de Agudos, que adiciona ou corta as altas frequências do sinal ecoado, está em cerca de 10 horas, que está abaixo do seu ponto médio. Quando a música chega à próxima seção, que tem mais energia, os agudos são aumentados para cerca de 2 horas, tornando os ecos mais brilhantes. A luminosidade faz com que um som se destaque mais e avance na mixagem, então adicionar os agudos traz mais proeminência para os ecos.
Exemplo 2: Aqui está a mesma música, mas com a faixa de guitarra solo para que você possa ouvir a mudança de forma mais clara. (Nota: neste exemplo e no Exemplo 3, você ouvirá apenas a música de quatro compassos antes da mudança de seção, em vez de oito compassos antes, como no Exemplo 1.)
TORNANDO-SE MAIS INTERESSANTE
Outra maneira interessante de usar um delay é colocá-lo em uma parte percussiva e sincronizá-lo com o tempo da música. Assim, você pode usar o delay para adicionar complexidade rítmica adicional.
Exemplo 3: Esta é uma versão solo de parte da faixa de conga do Exemplo 1. É bastante simples na primeira seção, mas se torna mais elaborada na segunda parte, graças a um delay digital—mais especificamente um McDSP EC300. Ouvindo solo assim, você pode perceber que as batidas extras vêm de um delay, mas quando misturadas com as outras faixas, não soa como um efeito.
O McDSP EC300 é um plug-in de delay versátil que oferece modos digital, analógico e fita. Devido à sua reprodução limpa, o modo digital foi usado no Exemplo 3 para tornar a parte da conga mais complexa na seção do refrão da música.
O EC300 foi escolhido neste caso porque possui um modo digital limpo cujos taps são sonoramente iguais ao original. A ideia desta técnica é usar o delay rítmico para que pareça que o músico está tocando uma parte mais elaborada. Um delay de fita como o EP-34, assim como outros delays de fita ou analógicos, apresenta delays cujos taps têm uma fidelidade mais baixa do que o original e soam mais obviamente como delays, então não era a melhor escolha para esta aplicação.
Para encontrar a configuração certa ao aplicar esta técnica, você não apenas precisa encontrar um tempo de delay que funcione ritmicamente, mas também experimentar com as configurações de mixagem e feedback para obter o equilíbrio mais realista entre o sinal original e o sinal atrasado possível.
REPITA E DESVANEÇA
Quando se trata de automatizar seus efeitos, suas opções são amplas. Há um aviso importante a ter em mente: como mixer, seu papel não é chamar a atenção para si mesmo e suas técnicas. Tudo o que você faz deve servir à música e à visão do artista para ela.
