A ROTA DIRETA PARA UM BAIXO COM SOM ÓTIMO
O mais recente vídeo da Puremix apresenta o lendário Al Schmitt produzindo uma gravação da cantora de jazz Cyrille Aimée acompanhada por uma banda de músicos de estúdio de Los Angeles. A sessão ocorre no Estúdio A da Capitol Studios em Los Angeles. Este trecho se concentra em como Schmitt configura uma instalação de DI para o baixo elétrico.
O pré-amplificador Studer MicValve faz parte da cadeia de sinal que Schmitt utiliza para o baixo elétrico DI.
SUPER FLY
Schmitt diz que prefere usar DI em um baixo sempre que possível, em vez de microfonar um amplificador de baixo, porque isso permite um som mais limpo com máxima fidelidade. Schmitt instrui seu assistente de longa data, Steve Genewick, a conectar o baixo, um Fender Precision de '71 tocado por Dave Robaire, através de um Radial Firefly, que é uma caixa direta ativa com estágio a válvula. A partir daí, ele envia o sinal para um pré-amplificador Studer D19 MicValve com circuito a válvula. A última parada antes do Pro Tools é um compressor de hardware QQQ LA-2A, que ele usa para comprimir o baixo em cerca de 1dB.
Curiosamente, na parte 1 do vídeo completo, Genewick menciona que Schmitt provavelmente não usará nenhum EQ durante a sessão e quase definitivamente não na entrada. Então, ele não fará equalização no baixo enquanto ele entra. Em vez disso, ele está apenas tentando capturar a música de forma fiel. E quem pode culpá-lo? Ele está trabalhando com o melhor de todos os mundos nesta sessão: um excelente músico, um ótimo baixo e equipamentos externos de primeira linha.
FAÇA VOCÊ MESMO O DI
Em seu estúdio caseiro, quando você não tem circunstâncias tão ideais, ainda assim pode capturar excelentes tons de baixo DI. A maneira mais fácil é simplesmente conectar o baixo em uma entrada de instrumento na sua interface de áudio. Mas se você tiver um bom pré-amplificador, provavelmente obterá um som melhor passando por uma caixa direta para o pré-amplificador e, em seguida, para a sua interface. Se você tiver opções de pré-amplificadores, pode valer a pena experimentar um pouco para ver qual soa melhor.
Se você usar uma caixa DI, pode haver uma diferença significativa no som entre uma unidade passiva e uma ativa. Uma DI passiva tem um transformador que pode colorir um pouco o som — o que pode ou não ser algo bom dependendo da qualidade do transformador. Caixas diretas passivas não requerem alimentação e não adicionam ruído.
Uma DI ativa fornecerá um sinal mais intenso e tende a ser mais transparente. Por estar alimentada, uma DI ativa pode ser projetada com circuitos adicionais, como o estágio a válvula no Radial Firefly que Schmitt usa. Você corre o risco de adicionar mais ruído com uma DI ativa, mas com o nível de ganho adequado — especialmente atingindo a entrada do seu DAW com o nível adequado — isso não deve ser problemático.
TOQUE E CONECTE
Como a maioria de nós não tem o tipo de equipamento disponível na Capitol Studios, pode ser necessário fazer um pouco mais com os sons do baixo após serem capturados. Naturalmente, o som do próprio instrumento terá um impacto significativo na qualidade. A combinação ideal é um excelente músico tocando um instrumento de alta qualidade através de equipamentos de alta gama. Dito isso, a parte mais crítica dessa equação é o músico. Um baixista experiente produzirá um som muito mais consistente do que um inexperiente. A dinâmica será mais controlada e não haverá tantos ruídos e chiados dos dedos.
Um plug-in de modelagem de amplificador de baixo como este UAD Ampeg B-15N pode melhorar significativamente o som de uma faixa DI.
Se o som do seu baixo DI não for particularmente inspirador, existem muitos excelentes plug-ins de modelagem de amplificador e compressores que podem fazer o som ficar mais cheio e rico, além de fornecer algumas das qualidades tonais que Schmitt está obtendo com o Firefly, Studer e LA-2A no vídeo.
Schmitt escolheu uma caixa direta Radial Firefly para o baixo.
Exemplo 1a: Baixo Fender Precision, Little Labs Pepper DI
No Exemplo 1A, você ouvirá um baixo Fender Precision gravado DI, diretamente usando uma caixa DI ativa (Little Labs Pepper).
Exemplo 1b: Baixo Fender Precision, plug-in UAD B-15N
O Exemplo 1b é a mesma gravação, mas desta vez com o plug-in de modelagem de amplificador UAD B-15N inserido, junto com um plug-in compressor UAD LA-2A. O som é tanto mais cheio quanto mais quente.
Um bom compressor é vital para o baixo, porque você quer manter as dinâmicas sob controle. Muitos compressores (e plug-ins de compressor) também adicionam uma coloração tonal agradável.
Exemplo 2a: P-bass, CBI Performer DI
O Exemplo 2a usa o mesmo P-Bass, mas desta vez gravado com uma caixa DI passiva CBI Performer Series. Como é passiva, ela fornece uma saída mais baixa, então a entrada teve que ser aumentada mais do que com a DI ativa. O tom desta caixa direta é bem diferente do exemplo anterior, gravado através do Little Labs Pepper.
Exemplo 2b: P-Bass, plug-in Amplitube
No Exemplo 2b, você ouvirá a mesma gravação, mas desta vez com o plug-in de modelagem Amplitube da IK Multimedia fornecendo modelagem de amplificador e gabinete, e um compressor Fab Filter C2 também inserido.
IMPRESSÕES DISTORCIDAS
Para situações em que você quer um tom de baixo distorcido, mas não quer microfonar um amplificador de baixo (ou não tem um à mão), você pode usar plug-ins para obter uma distorção convincente posteriormente, em uma faixa gravada DI.
Exemplo 3a: P-Bass, interface média e cordas dedilhadas
O Exemplo 3a apresenta o mesmo P-Bass dos exemplos anteriores, mas desta vez é uma parte dedilhada e não uma tocada com os dedos. Foi gravado através da entrada de instrumento de uma interface de áudio barata, e a qualidade do som é medíocre no melhor caso.
Exemplo 3b: P-Bass e cores
No Exemplo 3b, o plug-in de modelagem de amplificador BIAS AMP 2 da Positive Grid foi usado para melhorar significativamente a qualidade do som daquela mesma gravação. O parâmetro Gain do plug-in foi aumentado para fornecer um pouco de textura. A cadeia de sinal também incluiu um compressor Waves Renaissance.
DI A OK
Quando se trata de baixo DI, você tem muitas opções sobre como colorir o som, desde o próprio DI até os pré-amplificadores e qualquer plug-in que você insira depois. Você tem muitas opções criativas. Além disso, se você tiver uma caixa de reamplificação de algum tipo, você sempre pode reamplificar a parte do baixo através de um amplificador, depois que a gravação for feita.
