A ROTA DIRETA PARA UM CONTRABAIXO COM ÓTIMO SOM
O último vídeo da Puremix traz o lendário Al Schmitt produzindo uma gravação da cantora de jazz Cyrille Aimée acompanhada por uma banda de músicos de estúdio de Los Angeles. A sessão acontece no Studio A do Capitol Studios, em Los Angeles. Este trecho foca em como Schmitt configura um setup DI para o baixo elétrico.
O pré-amplificador Studer MicValve faz parte da cadeia de sinal que Schmitt usa para o baixo elétrico DI.
SUPER FLY
Schmitt diz que prefere fazer DI no baixo sempre que possível, em vez de microfonar um amplificador de baixo, porque isso permite um som mais limpo com máxima fidelidade. Schmitt pede ao seu assistente de longa data, o engenheiro Steve Genewick, para passar o baixo, um ’71 Fender Precision tocado por Dave Robaire , por um Radial Firefly, que é uma DI ativa com estágio de válvula. A partir daí, ele envia para um pré-amplificador Studer D19 MicValve com circuito de válvula. A última parada antes do Pro Tools é um compressor hardware QQQ LA-2A, que ele usa para comprimir o baixo em cerca de 1dB.
Curiosamente, na parte 1 do vídeo completo, Genewick menciona que Schmitt provavelmente não usará nenhum EQ durante a sessão, e quase certamente não na entrada. Portanto ele não equalizará o baixo na captação. Em vez disso, ele está apenas tentando capturar fielmente a música. E quem poderia culpá-lo: ele está trabalhando com o melhor de todos os mundos nesta sessão — um excelente músico, um ótimo baixo e equipamentos externos de primeira linha.
FAÇA VOCÊ MESMO O DI
No seu estúdio caseiro, quando as circunstâncias provavelmente não serão tão ótimas, você ainda pode capturar ótimos timbres de baixo DI. A maneira mais simples é simplesmente conectar o baixo em uma entrada de instrumento da sua interface de áudio. Mas se você tiver um bom pré-amplificador de microfone, provavelmente obterá um som melhor passando por uma caixa DI e entrando no pré e depois na sua interface. Se você tiver opções de pré de microfone, pode valer a pena experimentar um pouco para ver o que soa melhor.
Se você usar uma caixa DI, pode haver uma diferença sonora significativa entre uma unidade passiva e uma ativa. Uma DI passiva tem um transformador que pode colorir um pouco o som—o que pode ser positivo ou negativo dependendo da qualidade do transformador. Caixas diretas passivas não requerem alimentação e não acrescentam ruído.
Uma DI ativa fornecerá um sinal mais quente e tende a ser mais transparente. Por ser alimentada, uma DI ativa pode ser projetada com circuitos adicionais, como o estágio de válvula no Radial Firefly que Schmitt usa. Você corre o risco de adicionar mais ruído com uma DI ativa, mas com o encadeamento de ganho correto—especialmente acertando a entrada da sua DAW com nível suficiente—isso não deve ser problemático.
TOQUE E CONECTE
Como a maioria de nós não tem o tipo de hardware disponível no Capitol Studios, talvez seja necessário trabalhar um pouco mais nos sons do baixo depois que eles são capturados. Naturalmente, o som do próprio instrumento terá um impacto significativo na qualidade. A combinação ideal é um grande músico tocando um instrumento de alta qualidade através de hardware de ponta. Dito isso, a parte mais crítica dessa equação é o músico. Um baixista experiente produzirá um som muito mais consistente do que um iniciante. As dinâmicas serão mais contidas e não haverá tantos ruídos e rangidos dos dedos.
Um plug-in de modelagem de amplificador de baixo como este UAD Ampeg B-15N pode melhorar significativamente o som de uma faixa DI.
Se o som DI do seu baixo não for particularmente inspirador, há muitos plug-ins excelentes de modelagem de amp e de compressor que podem torná-lo mais cheio e mais rico, e dar algumas das qualidades tonais que Schmitt obtém do Firefly, Studer e LA-2A no vídeo.
Schmitt escolheu uma caixa DI Radial Firefly para o baixo.
Exemplo 1a: baixo Fender Precision, Little Labs Pepper DI
No Exemplo 1a você ouvirá um baixo Fender Precision gravado em DI, diretamente usando uma caixa DI ativa (Little Labs Pepper).
Exemplo 1b: baixo Fender Precision, plug-in UAD B-15N
O Exemplo 1b é a mesma gravação, mas desta vez com o plug-in de modelagem de amplificador UAD B-15N inserido, juntamente com o plug-in compressor UAD LA-2A. O som fica mais cheio e mais quente.
Um bom compressor é vital no baixo, porque você quer manter as dinâmicas sob controle. Muitos compressores (e plug-ins de compressor) também adicionam uma coloração tonal agradável.
Exemplo 2a: P-Bass, CBI Performer DI
O Exemplo 2a usa o mesmo P-Bass, mas desta vez gravado com uma caixa DI passiva CBI Performer Series. Por ser passiva, ela fornece uma saída mais baixa, então a entrada teve que ser aumentada mais do que com a DI usada anteriormente. O timbre desta caixa direta é bem diferente do exemplo anterior, registrado através da Little Labs Pepper.
Exemplo 2b: P-Bass, plug-in Amplitube
No Exemplo 2b, você ouvirá a mesma gravação, mas desta vez com o plug-in de modelagem Amplitube da IK Multimedia fornecendo a modelagem de amplificador e gabinete, e também com um compressor Fab Filter C2 inserido.
IMPRESSÕES DISTORCIDAS
Para situações em que você quer um timbre de baixo distorcido, mas não quer microfonar um amplificador de baixo (ou não tem um à mão), você pode usar plug-ins para conseguir uma distorção convincente depois do fato, em uma faixa gravada em DI.
Exemplo 3a: P-Bass, interface comum e cordas tocadas com palheta
O Exemplo 3a traz o mesmo P-Bass dos exemplos anteriores, mas desta vez é uma parte tocada com palheta em vez de dedos. Foi gravada pela entrada de instrumento de uma interface de áudio barata, e a qualidade sonora é medíocre na melhor das hipóteses.
Exemplo 3b: P-Bass e colorações
Para o Exemplo 3b, foi usado o plug-in de modelagem de amplificador BIAS AMP 2 da Positive Grid para melhorar significativamente a qualidade sonora dessa mesma gravação. O parâmetro Gain do plug-in foi aumentado para fornecer um pouco de agressividade. A cadeia de sinal também incluiu um compressor Waves Renaissance.
DI APROVADO
Quando se trata de baixo DI, você tem muitas opções de como colorir o som, que vão desde a própria DI até os pré-amplificadores de microfone e qualquer plug-in que você insira depois. Você tem muitas opções criativas. Além disso, se você tiver algum tipo de caixa de reamping, sempre pode reamplificar a parte do baixo através de um amplificador, posteriormente.
