Andrew Scheps: Mixando The Heavy

Usando um limitador no fuzz bass

Configuração do Insert

Neste trecho do vídeo “Andrew Scheps: Mixing The Heavy,” Scheps oferece uma explicação concisa e fácil de entender sobre as diferenças entre compressão em insert, limitação e compressão paralela. Ele faz isso no contexto de explicar por que escolheu um limitador em vez de um compressor para o baixo com fuzz na música que está mixando no vídeo.

Por que um limitador?

Ele explica que está usando o Waves L2 limitador como o último insert na cadeia de efeitos na parte do baixo em questão. Ele configura o Threshold em -3.2dB, o Output Ceiling em -0.2dB e ativa a opção Auto-Release para o tempo de release. Depois de tocar com e sem o limitador, comenta que o L2 está fazendo seu trabalho ao nivelar o nível das notas na faixa.

Entendendo a limitação brickwall

BATENDO NO MURO

Explicando a relação 100:1

Scheps aponta que um limitador é basicamente um compressor com uma relação de 100:1, o que significa que é essencialmente um “compressor brickwall”. Por que ele usa o termo “brickwall”? Ele destaca que, com uma relação de 100:1, você precisaria aumentar o nível de entrada em 100 dB apenas para obter um aumento de 1 dB no ganho. Isso é uma parede bem sólida.

Aqui estão as configurações que Scheps usa ao aplicar o Waves L2 limiter no fuzz bass no vídeo.

O que o brickwall significa

Devido a essa razão extremamente alta, um limitador age de forma diferente no seu áudio do que um compressor. Scheps diz que gosta de visualizar um compressor como empurrando as partes mais altas das notas para baixo. Mas com um limitador brickwall é mais como empurrar todo o áudio contra o teto. O que bate no topo não corta, apenas se achata e não pode ficar mais alto. O resultado é que a faixa dinâmica (a diferença entre as notas mais quietas e as mais altas) é reduzida.

Quando Scheps evita compressão por insert

Preservando o timbre natural

Scheps também menciona que, na maior parte, ele não usa muita compressão em insert porque sente que isso muda demais o caráter dos instrumentos, especialmente quando está tentando mantê-los com um som natural.

Escolhendo compressão paralela em vez disso

Ele diz que se o baixo elétrico não estivesse com fuzz e ele quisesse manter seu som natural provavelmente teria usado um compressor paralelo para igualar a dinâmica. Isso implicaria duplicar a parte do baixo (ou trazê-la em outra faixa com um envio para um bus e retorno) de modo que houvesse duas faixas de baixo. Uma não teria compressão e a outra seria fortemente comprimida.

Ele então iria misturar a faixa comprimida aos poucos até que a combinação das faixas comprimida e não comprimida criasse um som de que gostasse. Como a faixa original continuaria predominante no sinal, o timbre geral do baixo, especialmente o ataque e o release das notas, permaneceria mais natural, mas a faixa dinâmica seria reduzida em certa medida.

Compressão paralela explicada

O “melhor dos dois mundos”

Scheps descreve a compressão paralela como o “melhor dos dois mundos,” porque não afeta o som natural do instrumento e, ao mesmo tempo, resulta em dinâmicas mais controladas. Ele diz que a decisão de usar um limitador, um compressor ou um compressor paralelo se resume a quanto do caráter original do som você quer manter.

Escolhendo o método certo

Ele diz que depende do que você está comprimindo e das particularidades da música em que está trabalhando, e que com o tempo você desenvolverá uma “biblioteca” na sua cabeça do que soa bem em cada situação.

BAIXO VS. BAIXO

Vamos ouvir um exemplo de várias estratégias de compressão em uma parte limpa de baixo elétrico que demonstrará o que Scheps estava explicando:

Os três exemplos a seguir apresentam a mesma parte de baixo, mas cada um utiliza uma abordagem diferente para compressão:

Exemplo 1: Baixo com compressão em insert.

Exemplo 2: Baixo com compressão paralela

Exemplo 3: Baixo com um limitador.

(Note que o limitador tornou essa faixa substancialmente mais alta, mas para evitar o efeito de “mais alto é melhor” nesta comparação auditiva, ajustamos seu nível geral para igualar aos outros exemplos.)

Nesta captura de tela, você vê a forma de onda da mesma parte de baixo com três tipos diferentes de processamento: compressão em insert (acima), compressão paralela (meio) e um limitador brickwall (embaixo). Repare como o limitador tanto reduziu a faixa dinâmica quanto deixou a faixa inteira mais alta. A faixa dinâmica da faixa comprimida em paralelo está um tanto reduzida.

Usando compressão paralela em outras fontes

VER EM DOBRO

Quando usá-la

A compressão paralela também pode ser uma técnica realmente eficaz em vocais, guitarras, bateria e virtualmente qualquer fonte. Dito isso, é mais trabalhosa de configurar e pode não ser prática em alguns casos (talvez você esteja lidando com um grande número de faixas que precisariam ser configuradas ou não queira poluir sua sessão com muitas faixas duplicadas ou roteamentos complexos).

Dicas para compressão em insert quando você quer um som mais natural

Quando você quer usar um compressor em insert na faixa, mas está tentando manter um som mais natural como o que se consegue com compressão paralela, aqui vão algumas dicas:

• Pode parecer óbvio, mas use o mínimo de compressão possível para atingir seus objetivos sonoros na faixa. Se você está tentando domar a dinâmica, pode fazer redução adicional de picos com automação de volume.
• Tenha cuidado com as configurações de ataque. Um ataque definido muito rápido pode achatar os transientes das notas e fazer um instrumento ou vocal soar artificial. Acima de cerca de 12 ms geralmente é seguro para preservar o ataque.
• Você pode conseguir o que é essencialmente compressão paralela inserindo um compressor com controle de mix (aka “wet/dry”) e deixando-o substancialmente abaixo de 100%.