No episódio mais recente da série Puremix's "Lifeboats", Andrew Scheps assume a mix da música de Will Knox. Neste trecho, ele fala sobre o uso do seu bus "Drums Dirt", uma das várias cadeias de processamento paralelo pré-configuradas em seu template de mixagem.
NO "DIRT"
Como o Drums Dirt funciona em paralelo, isso significa que o processamento não acontece diretamente nas faixas de bateria. Em vez disso, ocorre em uma pista auxiliar que recebe os sinais dos canais individuais da bateria via sends auxiliares. Para esta mixagem, ele está enviando o bumbo, a caixa, os hi-hats, o tom e os microfones OH para o Drums Dirt.
O componente de distorção no Drums Dirt é o plug-in Trash 2 da iZotope.
O que torna o processamento paralelo único é que você normalmente processa o áudio de forma bem intensa, mas só adiciona um pouco desse processamento junto ao sinal original. Neste caso, o processamento cria um som de bateria fortemente distorcido, mas ao misturá-lo delicadamente com as baterias limpas, Scheps consegue controlar com precisão quanto do efeito “grunge” está adicionando.
Ele reproduz uma seção da bateria ouvindo apenas o bus Drums Dirt. O som é lo-fi, crocante e não é algo que você gostaria de usar isoladamente. Ele explica que adicioná-lo à mixagem dá mais peso à bateria. Se decidir usá-lo nesta mix, Scheps diz que será apenas no refrão. Ele está tentado a experimentá-lo ali porque não há muitas mudanças sonoras quando a música transita para os refrões. Uma das chaves para uma boa mixagem é mudar as coisas, em certa medida, de uma seção para a outra, seja com instrumentação ou processamento. Isso pode fazer a diferença entre um resultado dinâmico e cativante e um resultado estático e entediante.
O que você não vê neste trecho é que Scheps consegue a distorção para o bus Drums Dirt usando o plug-in iZotope Trash 2, que oferece ao usuário muitas opções, incluindo controle multibanda. Inserido em seguida na cadeia há um EQ da Avid com um corte amplo e profundo no upper-midrange centrado em 3,36 kHz, o que ajuda a manter os pratos fora desse processo paralelo agressivo. Se você for um Puremix Pro Member, pode aprender mais sobre o Drums Dirt e todos os segredos do fluxo de trabalho e configuração de mixagem de Scheps no vídeo "Andrew Scheps Mixing Template." Os membros também podem baixar as faixas de "Lifeboats" para criarem suas próprias mixagens. Você pode saber mais sobre a assinatura aqui.
O EQ no Drums Dirt tem um corte significativo no upper-midrange.
Depois, no trecho, Scheps toca a mesma seção da bateria novamente, com as faixas limpas da bateria e o bus Drums Dirt ligados, e silencia este último no meio para comparar. Ele diz que o Drums Dirt adiciona um pouco de "ring" e sustentação.
Após ouvir, ele decide diminuir o send do bumbo que alimenta o bus Drums Dirt. Ele explica que normalmente não altera os níveis dos tambores individuais que vão para um bus paralelo. Mas, neste caso, embora goste do que o processamento está fazendo na caixa e nos overheads, ele não fica tão satisfeito com o efeito no bumbo, por isso o reduz.
Depois disso, ele fica satisfeito com o balanço, mas silencia o Drums Dirt por enquanto. Ele diz que tentará construir a mix sem ele e pode ou não usá-lo na mix de "Lifeboats".
PARALELOGRAMO
Você pode criar um efeito semelhante ao Drums Dirt de Scheps no seu próprio DAW. Não importa se você está usando faixas individuais de bateria como Scheps fez, ou uma faixa estéreo de bateria ou loop (embora você tenha mais controle com faixas individuais). Scheps obtém resultados excelentes usando o iZotope Trash para a distorção, mas há muitos outros plug-ins que você pode usar como substitutos. A maioria dos plug-ins de distorção funcionará, especialmente aqueles que podem criar efeitos extremos.
Exemplo 1: Isto foi criado no Logic Pro X, usando o plug-in Pedals com os módulos Double Dragon Overdrive e Tube Burner Overdrive selecionados. Como a ideia do efeito é ser distorcido e lo-fi, você pode usar algo como um plug-in de stompbox de guitarra com sucesso. Como no bus Drum Dirt de Scheps, isso foi aplicado em paralelo. Um EQ foi inserido em seguida, com um corte significativo no upper-midrange, similar ao que Scheps fez. As duas primeiras compassos do exemplo são o kit seco, nos dois seguintes o efeito entra, e nos dois finais o efeito é aumentado.
Exemplo 2: Aqui, o efeito é aplicado para dar um pouco de energia a um baixo elétrico sampleado de som apático. Novamente, os primeiros dois compassos não têm efeito, os dois seguintes têm uma pequena quantidade, e o terceiro tem uma quantidade mais substancial.
A distorção dos Exemplos 1–3 foi criada a partir do plug-in Pedals do Logic Pro X, com esses dois módulos.
Exemplo 3: Desta vez, uma batida eletrônica é processada com o efeito paralelo distorcido. Como no exemplo anterior, os primeiros dois compassos estão secos, os dois seguintes têm um pouco do efeito; e nos dois últimos há mais. Como a caixa tem um som quase de "white-noise", o bus de distorção na sua configuração anterior a exagerou de uma forma desagradável, então a frequência central do corte no EQ foi movida de 5300 Hz para 3600 Hz, e alguns agudos foram atenuados nos efeitos de overdrive.
DO SECO AO MAIS AMBIENTADO
Outra maneira de fazer baterias pouco empolgantes soarem como se tivessem sido gravadas em uma sala maior é colocar reverb nelas e comprimir fortemente o reverb. Insira um reverb de sala ou câmara em um send auxiliar com um tempo de decaimento entre 1 e 1,5 s. Insira um compressor depois dele, com uma razão de cerca de 10:1 e threshold baixo o suficiente para obter cerca de 10 dB ou mais de redução de ganho. Ajuste o attack para um valor rápido e o release longo o bastante para que o efeito sustente até o próximo tempo. Use o makeup gain para calibrar mais ou menos do efeito.
A configuração do compressor no FabFilter Pro C2, por exemplo 4.
Exemplo 4: Neste exemplo de oito compassos, os dois primeiros compassos apresentam o loop sozinho. No compasso 3, entra um reverb de câmara com decaimento de 1,5 segundos (é o Chromaverb do Logic Pro, inserido em um send auxiliar). No compasso 5, um compressor FabFilter Pro C2, inserido após o reverb, é acionado; e no compasso 7 o makeup gain do Pro C2 é aumentado em cerca de 2 dB.
