Para que lado inverter? Essa é a questão neste trecho do vídeo da Puremix "Jacquire King Mixing James Bay, Part 1." O "it" neste caso é a polaridade do baixo na música, “Let it Go.” Encontramos a cena com a mixagem já em andamento e King trabalhando no som do baixo. Foi gravado tanto numa pista DI quanto numa pista do amplificador microfonado, e ambas são roteadas por um único barramento de baixo.
POLARES OPOSTOS
Quando King fala sobre polaridade aqui, ele não está se referindo às diferenças de fase entre as pistas DI e do microfone, mas sim à polaridade do sinal combinado que sai do barramento de baixo.
Ele diz que reversões acidentais de polaridade acontecem muito com guitarras elétricas e baixos porque, às vezes, ao colocar outros pedais em série, um pode estar ligado de forma invertida e isso faz a polaridade virar. Polaridade invertida significa que o sinal elétrico que representa o som é negativo em vez de positivo e a forma de onda fica invertida.
Antes de lidar com a polaridade, King verifica se as pistas DI e do microfone não estão significativamente fora de fase entre si ("out of phase" e "out of polarity" têm significados diferentes, que abordaremos um pouco mais adiante neste artigo). Ele testa isso invertendo o botão de polaridade em um plug-in Massenburg DesignWorks MDW EQ5 inserido na pista do microfone do baixo enquanto escuta ambas as pistas. O resultado é um som mais fino, então ele conclui que estava melhor antes da mudança e inverte de volta. Embora não estejam perfeitamente em fase, ele diz que estão suficientemente próximas. Ele usa a expressão "in agreement."
Botões de reversão de polaridade costumam ser encontrados em channel strips e equalizadores, como o plugin Massenburg DesignWorks MDW EQ5, que King usa nas pistas de baixo.
Ele aponta que, embora a relação de fase entre os elementos seja essencial em uma fonte com múltiplos microfones, a polaridade do som combinado deve ser positiva, de modo que o primeiro transiente empurre o alto-falante para fora, em vez de puxá-lo para dentro. Se a polaridade for invertida acidentalmente, ela começará puxando em vez de empurrar o alto-falante.
Se o baixo e o bumbo atingem ao mesmo tempo e um está empurrando enquanto o outro está puxando, isso terá um "efeito de anulação", segundo King. Numa situação assim, ele diz, você acabará "correndo em círculos" tentando descobrir como fazer as coisas soarem bem juntas, e terá dificuldade em fazer o grave colar. É um aspecto ao qual ele dá muita atenção.
Por fim, ele toca um trecho de baixo novamente e compara o som com a polaridade invertida e sem alterações. Observa que a posição invertida soa mais encorpada, aparece mais para frente e funciona melhor no conjunto, então o baixo estava fora de polaridade antes de ele inverter.
FASE VS. POLARIDADE
Provavelmente você já ouviu os termos "flip the phase" ou "phase reverse" ou "phase invert" com frequência. Embora usem a palavra “phase,” esses termos na verdade se referem à polaridade. Polaridade refere-se à tensão positiva ou negativa do sinal. Inverter a polaridade resulta na inversão da forma de onda, de modo que o positivo vira negativo e vice-versa.
A polaridade dessas duas formas de onda é a mesma.
A forma de onda inferior está fora de polaridade.
Fase, por outro lado, envolve tempo. Digamos que você use dois microfones para capturar uma caixa. As ondas chegarão em momentos ligeiramente diferentes a seus respectivos microfones, então elas estarão fora de fase entre si, porque seus pontos de partida são um pouco distintos, e quando tocadas juntas, um efeito chamado "comb filtering" fará com que o sinal se cancele em certas frequências e seja reforçado em outras.
Essas formas de onda estão em fase entre si. Seus picos e vales estão alinhados.
A forma de onda inferior começa depois da superior, então elas estão fora de fase.
FILTRAGEM
Então, como soa a filtragem em pente? Nem muito agradável, com certeza. Vamos ouvir.
Exemplo 1: Aqui está uma caixa, copiada em duas pistas. Nas primeiras quatro batidas, as pistas estão inteiramente em fase. Nas quatro seguintes, uma das caixas foi deslocada 100 samples para frente. Nas últimas quatro batidas, a mesma pista foi deslocada mais 100 samples para frente.
Nesta captura do áudio do Exemplo 1, note que o segundo e o terceiro grupos de batidas da caixa têm queda de amplitude conforme ficam mais fora de fase.
O que aconteceria se você pegasse as duas pistas idênticas e invertesse a polaridade de uma delas? Você ficaria com nada, porque elas se cancelariam mutuamente. Poderíamos incluir um exemplo, mas tudo o que você ouviria seria silêncio.
Agora vamos ver um exemplo do problema que mais preocupava King, uma situação em que uma incompatibilidade de polaridade faz com que o bumbo empurre o alto-falante enquanto o baixo o puxa, ou vice-versa. Como ele disse, não é uma regra absoluta que eles devam ter polaridades iguais para soarem bem — você pode gostar do som fora de polaridade em algumas situações. Mas é algo a se checar se você estiver tendo dificuldade para fazer o baixo e o bumbo se encaixarem bem.
Exemplo 2: Este apresenta guitarra-baixo e um bumbo. Nas primeiras quatro medidas, as polaridades estão casadas. Após uma pequena pausa, repetem, desta vez com a polaridade invertida no baixo. Neste caso, eles soam um pouco diferentes, mas é difícil dizer qual soa melhor.
