O produtor/mixer de Toronto Brian Moncarz tem usado o Manley Massive Passive EQ de uma forma ou de outra por mais de 10 anos. Inicialmente, ele trabalhou com a versão em hardware quando mixava em analógico e depois migrou para a emulação plug-in da UAD quando passou a mixar in-the-box.
Moncarz diz que nunca comparou diretamente as versões em hardware e plug-in, mas gosta de ambas. Ele ressalta que precisa ser mais "mais agressivo" com suas configurações no plug-in, ou seja, tem que usar boosts e cortes mais substanciais para obter o som que procura do que fazia no hardware. O Massive Passive é uma parte integral do som de suas mixagens, e ele o credita por "fazer seu mix bus ganhar vida."
Neste trecho gratuito do vídeo "Brian Moncarz Template and Workflow," Moncarz, que se consolidou mixando bandas de rock como Our Lady Peace, The Trews e CIrca Survive, entre muitas outras, fala sobre o plug-in UAD Manley Massive Passive. Ele o usa no seu Mix Bus A, que é uma das suas duas configurações de mix-bus.
Isso mostra as configurações iniciais que Moncarz costuma usar no plug-in.
É REALMENTE MASSIVO
Se você não está familiarizado com o Manley Massive Passive, a versão original em outboard é um equalizador estéreo à base de válvulas com quatro bandas—Low, Low Mid, High Mid e High por lado. Cada banda pode ser configurada para boost ou cut com um filtro do tipo bell ou shelf, e possui uma seleção específica de 11 frequências diferentes por banda. (Há alguma sobreposição nas faixas de frequência das bandas.) Você também tem controles de largura de banda (Q) e Gain para cada banda e filtros Low Pass e High Pass por lado.
O plug-in tem o conjunto de controles idêntico ao da versão em hardware e adiciona uma opção Link, que permite escolher entre vincular os dois lados ou configurá-los independentemente.
PONTOS DE PARTIDA
As configurações padrão de Moncarz no Massive Passive começam com alguns boosts bem severos em ação. Todas as quatro bandas (em cada lado, porque ele está no modo Link), estão ajustadas logo abaixo de 6 (de 10), sendo 0 sem ganho. Isso significa que ele está aumentando significativamente em quatro frequências diferentes, logo de início.
Ele adota uma abordagem incomumente proativa à equalização ao usar configurações tão agressivas desde o começo. Isso mostra o quanto ele confia em suas técnicas. Ele também é flexível com elas, ajustando ao longo do processo quando necessário.
No trecho, Moncarz percorre cada configuração (que afeta ambos os lados, porque ele está no modo Link). Para a banda Low, a frequência está ajustada para 68kHz. Isso impactará principalmente o grave e o bumbo. Ele posiciona seu Q no meio para esta banda, então não é super larga.
A próxima banda é a Low Mid, que ele ajusta para 390Hz, que é o limite superior dessa banda. Em situações onde as frequências de médio-baixo estão "se acumulando", ou seja, ficando fortes demais, ele então coloca a banda Low Mid em 180Hz, reduz um pouco a largura de banda e corta.
Uma versão de masterização, a Manley Massive Passive MST vem com o plug-in padrão. Ela oferece botões de largura de banda em passos para facilitar a memorização das configurações.
O ponto de partida dele para a banda High Mid é 1KHz. Às vezes ele eleva para 1.5kHz ou 2kHz dependendo do material. A banda High está ajustada em 16kHz para adicionar ar à mixagem, e às vezes até 27kHz. Moncarz diz que, como mixer de rock, ele frequentemente precisa fazer mais manipulação na parte alta da mixagem do que na parte baixa.
Por fim, ele diz que às vezes ativa o filtro High Pass para cuidar de graves que precisam ser apertados. Para isso, ele acha 22Hz um ajuste útil.
EM QUALQUER PONTO DA MIXAGEM
Como Moncarz mostrou, o Massive Passive é excelente no mix bus, mas também funciona muito bem em todos os tipos de fontes. Não é aquilo que você chamaria de "EQ cirúrgico" porque tem bandas de frequência fixas, mas é cheio de caráter. Suas configurações de frequência pré-definidas são bastante úteis para lidar com vários instrumentos. Além disso, você ganha flexibilidade porque pode selecionar tanto o tipo de filtro shelf quanto o bell para cada banda.
O UAD Manley Massive Passive é vendido como uma "collection," porque também vem com uma versão de masterização do plug-in, a Manley Massive Passive MST. Ele parece basicamente o mesmo, mas tem algumas diferenças em suas especificações de ganho e apresenta um controle de largura de banda em passos, em vez de contínuo, o que facilita a memorização das configurações de largura de banda.
Os exemplos a seguir são todos de uma única mixagem bruta. Primeiro, você ouvirá a mixagem completa sem e com os Massive Passive EQs que estão em cada faixa. Cada exemplo subsequente apresenta um dos instrumentos em solo, sem e com o plug-in Massive Passive. Em todos os exemplos, o Massive Passive (ou múltiplas instâncias dele no caso da mixagem completa) está bypassado nas quatro primeiras barras e ligado nas quatro últimas. Capturas de tela mostrando as configurações seguirão cada exemplo.
Exemplo 1: Aqui está a mixagem completa sem e com. O Massive Passive foi usado para equalizar cada faixa.
Exemplo 2: Bateria (mix estéreo) sem e com EQ. Um aumento razoavelmente estreito em 150Hz ajuda a destacar e encorpar o bumbo. Boosts em 1kHz e 1.2kHz clareiam e dão vida à caixa. Um boost em 8kHz anima um pouco o hi-hat.
Configurações da bateria
Exemplo 3: Contrabaixo sem e com EQ. Um boost bastante significativo em 330Hz com Q médio. As outras duas bandas estão desligadas.
Configurações do baixo
Exemplo 4: Conga sem e com EQ. Um boost em 470Hz com Shelf selecionado e outro em 820Hz estão principalmente encorpando a conga baixa. Boost em 1kHz (bell) e 8.2kHz (Shelf) estão realçando o slap na conga mais aguda. O filtro High Pass está ajustado em 68Hz para limpar o excesso de graves desnecessários.
Configurações da conga
Exemplo 5: Piano elétrico sem e com EQ. Boosts em 330Hz e 820Hz e aumentos mais significativos em 1kHz e 16kHz (Shelf) trazem mais corpo e ar ao piano. O filtro High Pass está ajustado em 120Hz.
Configurações do piano elétrico
Exemplo 6: Guitarra de ritmo sem e com EQ. Esta parte baixa de nota única recebe um boost em 220Hz para encorpar, um corte leve em 550Hz para reduzir o médio‑baixo e adicionar clareza, boost em 2kHz para dar definição e boost em 8kHz para brilho. O filtro High Pass está ajustado em 120kHz.
Configurações da guitarra de ritmo
Exemplo 7: Guitarra solo sem e com EQ. Um boost com largura de banda ampla em 330Hz ajuda a adicionar corpo, e aumentos mais estreitos em 2.2kHz e 12kHz adicionam brilho e ar. O filtro High Pass está colocado lá em cima, em 220Hz, para eliminar informações de frequência desnecessárias abaixo disso.
