"Vamos ver o que vamos fazer com os personagens principais desta história," diz Chris Lord-Alge no início deste trecho do seu vídeo, "Mixing Vifolly with CLA." Por "personagens principais," ele está se referindo às faixas vocais, das quais há bastante.
CLA e seu engenheiro assistente estão passando por essas faixas, tentando identificar o que há em cada uma. Esta é uma situação em que lhe foi entregue uma sessão para mixar que foi gravada em outro local por outro engenheiro, então ele precisa identificar corretamente as faixas e configurá-las de uma forma com a qual se sinta confortável antes de continuar com a mixagem.
PROCESSANDO ESSE BUS
Como você verá no trecho, ele eventualmente roteará as faixas vocais através de um dos vários conjuntos de buses vocais (aka "subgroups"), configurados em faixas aux no Pro Tools, cada um com o mesmo processamento. A vantagem dessa configuração é que você pode direcionar múltiplas faixas vocais para um bus e processá-las em grupo. Também é muito mais eficiente em CPU do que inserir todos os processadores em cada canal individualmente.
Essa captura de tela do vídeo mostra a forma como CLA configurou as faixas vocais nesta sessão. Você verá os canais de bus vocal ativos à esquerda e algumas das inúmeras faixas vocais à direita.
Ele configura o primeiro bus vocal com o plug-in Waves SSL E Channel, que ele usará pela seção de EQ, no primeiro slot de insert. No slot seguinte, ele coloca um plug-in Waves CLA-76, que é uma emulação de 1176 na qual ele colaborou no desenvolvimento. Depois disso, ele insere outra de suas colaborações com a Waves, o plug-in CLA Vocals, que oferece uma gama de processamentos vocais incluindo EQ, compressão, reverb, efeitos de pitch e delay. No slot final, ele insere um limitador Waves L1.
CLA equaliza e filtra os buses vocais usando um plug-in Waves SSL E-Channel.
Em seguida ele toca o verso um com o vocal principal passando pelo bus vocal que acabou de criar e começa a ajustar os efeitos. Ele começa abrindo o SSL E Channel e aumentando 9 dB em 8 kHz, o que é uma quantidade bastante significativa. Ele também ajusta o HPF para cerca de 70 Hz, atenuando as informações de frequência não utilizadas abaixo desse ponto. (Observe que virtualmente qualquer faixa vocal pode ser tratada dessa forma com um filtro passa-altas, e isso pode ajudar a limpar sua mixagem.)
Depois, ele parte para o CLA-76. Ele ajusta o Input em 30, o Output em 18 e a Ratio para 4:1. O Attack está em 3 e o Release em 7. Note que em um 1176 (ou em uma emulação de 1176 como esta), os botões de attack e release são invertidos em relação ao padrão. Girá-los no sentido anti-horário desacelera o Attack e no sentido horário acelera-o. Neste caso, ele coloca um attack relativamente lento e o release o mais rápido possível. Esses ajustes são consistentes com obter um som agressivo do compressor, que é o que CLA quer aqui.
Isso mostra a configuração que CLA gosta de usar em um 1176 (neste caso, o plug-in Waves CLA-76) para vozes com som agressivo.
BRUTO E DIRETO
Ele diz que suspeita que o vocal foi gravado em um quarto ou em algum outro lugar sem muita vibe — e sem qualquer compressão ou drive. "Básica ao extremo," é como ele descreve. Ele quer dar algumas características analógicas para animá-lo, então escolhe o SoundToys Devil-Loc Deluxe, que é um plug-in de distorção/saturação.
Ele alerta que é muito agressivo, então usará apenas de forma sutil. Ele traça a analogia entre o Devil-Loc Deluxe e molho de pimenta: você só quer um pouco, senão vai queimar a língua.
Em seguida, ele toca a mesma seção do verso com o Devil-Loc Deluxe inserido no canal vocal individual (não no bus, neste caso). Ele o ajusta para uma quantidade sutil de distorção.
Depois, ele começa a experimentar as configurações no plug-in CLA Vocals, que ele usa principalmente para ajustar um delay de semínima.
CLA usa configurações muito sutis no SoundToys Devi-Loc Deluxe, que ele insere em várias das faixas vocais individuais.
Ele adiciona o Devil-Loc Deluxe a muitas das outras faixas vocais. Ele diz que as vozes precisam ter "o máximo de atitude possível," e ele está dando a elas um tratamento que “quase como um amplificador de guitarra,” com o compressor agressivo.
Ele configura um segundo bus vocal com a mesma disposição de plug-ins. Então ele toca a música do início novamente. Os vocais principais do verso estão indo para o primeiro bus 17 SSL e os vocais de coro pelo bus 18 SSL (o 17 e 18 correspondem aos canais no console SSL de hardware de CLA para onde esses canais do Pro Tools são roteados no estúdio dele.)
Durante a reprodução, ele ajusta as configurações do Devil-Loc Deluxe em vários canais, mexendo nos níveis aqui e ali, e ele rapidamente coloca os vocais do verso em solo.
DUPLICAR OU NADA
Há muitas faixas vocais. Ele pede ao assistente para mover os canais de bus vocal para que fiquem à esquerda das faixas vocais para facilitar a visualização do que está acontecendo. Agora ele tem quatro buses vocais criados e destacados. Ele baixa faders aqui e ali para ouvir o que há em diferentes canais. Ele está tentando ter uma noção do que existe nas faixas.
CLA e seu assistente suspeitam que uma das faixas é uma duplicata, em vez de um double, porque quando ela é ativada na mixagem, essa parte fica mais alta (o que acontece quando você duplica uma faixa e a adiciona à mixagem). Para descobrir com certeza, ele pede ao assistente para inverter a fase em uma das faixas suspeitas, porque se for uma duplicata, as faixas vão se anular quando estiverem 90-degrees out of phase. Certamente, há silêncio quando a reprodução é ativada. Quando a fase é retornada ao normal, o áudio volta. Quaisquer duplicatas que ele encontrar, ele removerá da sessão.
Para determinar se duas das faixas vocais (circuladas) eram duplicatas ou doubles, CLA inverte a fase em uma delas enquanto tocam, para ouvir se elas se anulam. Neste caso, elas se anulam, então ele sabe que são duplicatas.
Ele está trabalhando em atribuir os vocais principais para um bus e os vocais de harmonia para outro. Ele também decide colocar o processamento da harmonia na faixa principal. Ele explica que às vezes é preciso reconfigurar o roteamento e o processamento ao passar pelas faixas vocais de uma sessão que lhe foi entregue para mixar.
Finalmente, ele muda a ordem dos plug-ins em um dos buses para combiná-la com as demais, com o canal SSL antes do CLA-76. Ele diz que está reordenando principalmente pelo “voodoo of it,” em vez de qualquer benefício específico.
IMPULSIONE SUA REVERB
Como CLA mostrou com o uso do plug-in Devil-Loc Deluxe, adicionar distorção a um vocal é uma boa maneira de trazer mais vibe para ele. Enquanto ele inseriu o plug-in de distorção diretamente nos canais vocais, há também outra maneira interessante de fazer isso — adicione a distorção ao reverb.
Os exemplos aqui apresentam um canal de retorno de reverb com o SoundToys Decapitator inserido após o reverb.
Com esse método, a distorção é aplicada apenas à porção reverberada do sinal, em vez de diretamente na faixa. Pode engrossar o som do vocal de forma agradável e, se você ajustar sutilmente, não soará como um vocal distorcido, apenas um vocal mais encorpado.
Aqui está uma boa forma de configurá-lo:
- Crie uma nova faixa auxiliar (aka "effects return"), e configure um envio de bus para alimentá-la.
- Insira o reverb que quiser na faixa aux, e no próximo slot de insert, adicione um plug-in de distorção ou overdrive. (Você também pode tentar colocar a distorção antes do reverb se preferir como isso soa.) Deixe o plug-in de distorção bypassado inicialmente.
- Faça loop de uma seção do vocal, e aumente o envio de reverb na sua faixa até ouvir o reverb no nível que gostar.
- Ative o plug-in de distorção, e começando com o Drive totalmente baixado, experimente aumentar até obter o efeito desejado. Também tente ajustar as configurações de EQ que tiver no plug-in. Provavelmente você achará melhores resultados cortando um pouco as frequências graves na distorção. Depende do que você busca sonoramente.
Os exemplos de áudio a seguir demonstram como esse efeito soa.
Exemplo 1: Primeiro você ouvirá uma linha vocal de 8 compassos com apenas reverb (Chromaverb do Logic em configuração hall). Ela se repetirá uma segunda vez com o SoundToys Decapitator inserido no return de reverb após o Chromaverb, com o controle Drive ajustado para cerca de 3 e o Mix totalmente aberto. Note a diferença de textura quando a distorção está ativada.
Exemplo 2: Aqui está a mesma linha vocal, com e sem, novamente, mas desta vez com o restante dos instrumentos.
Não é só em vocais que esse método funciona. Você pode usá-lo em muitas fontes.
Exemplo 3: Aqui está aplicado em uma parte de guitarra solo. Novamente, você a ouvirá uma vez com apenas reverb e na próxima com o Decapitator inserido após o reverb.
Exemplo 4: Esta é a mesma parte de guitarra, mas com o resto da banda junto.
