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Criando uma Ambiência Vocal com Reverb em Múltiplas Camadas
Ryan Hewitt apresenta algumas técnicas criativas de reverb neste trecho de seu vídeo “Ryan Hewitt Mixing the Lumineers.” Ele combina três reverbs diferentes (duas estéreo e uma mono, todas em aux busses) para criar uma ambiência vocal com grande presença que começa com uma expansão estéreo e depois termina em mono. Ele explica que isso também lhe dá a opção de usar reverb mono na voz em uma parte da música e estéreo em outra.
Três Plates
Reverb 1: Mono Plate
A configuração de reverb em camadas de Hewitt começa com uma instância do excelente EMT 140 plate reverb da UAD em uma faixa aux mono. Esse plug-in pode ser configurado em uma de três emulações de plate diferentes: A, B ou C. Para este ele seleciona o plate A, que ele diz ser seu favorito dos três. Ele ajusta o Reverberation Time (decay time) para pouco acima de três segundos. (Para fins deste artigo, nos referiremos a este como “Reverb 1.”)
Como ele está configurando o reverb na sessão como um efeito de bus, ele deixa a Wet/Dry Mix em seu ajuste padrão 100% wet. Ele também ajusta o Input Filter (um filtro shelf projetado para reduzir o conteúdo de baixa frequência do sinal reverberado) para 180 Hz. Por que remover graves? As frequências baixas podem embaçar o som e normalmente não são necessárias para obter um bom efeito de reverb.
O outro parâmetro chave é o Pre-Delay. Hewitt o ajusta para aproximadamente 100ms. A configuração de Pre-Delay é crítica para como este reverb interage com os outros (você pode ler mais sobre pre-delay no artigo do Puremix Mixing with Indirect Mics, com Chris Lord Alge).
Reverb 2: Stereo Plate
O segundo reverb (que chamaremos de “Reverb 2”) é outra instância do UAD EMT 140, desta vez em uma faixa aux estéreo. Hewitt o configura para Plate B com um Reverberation Time um pouco abaixo de três segundos, o Input Filter em 250 Hz e o Pre-Delay em cerca de 25ms. Todas as outras configurações permanecem nos padrões.
A diferença nos tempos de Pre-Delay entre este reverb e o reverb mono é uma das chaves do efeito de múltiplos reverbs de Hewitt. O Reverb 2 estéreo começará cerca de 75ms antes do Reverb 1 mono, então você ouvirá os lados primeiro e depois o centro.
Reverb 3: Wide Stereo Plate
O terceiro reverb (“Reverb 3”), mais uma instância do EMT 140, também está em uma faixa aux estéreo. Desta vez Hewitt escolhe o plate C com a configuração do Input Filter em 180Hz, um Reverberation Time de pouco mais de dois segundos e um Pre-Delay relativamente curto de 25ms. Neste aux bus, ele também insere o plug-in Air Stereo Width para alargar o efeito de reverb e adiciona um equalizador FabFilter Pro-Q com um corte nas frequências mais baixas abaixo de cerca de 80Hz.
Aqui estão as três configurações de reverb que Hewitt usa. De cima para baixo você vê o reverb mono seguido pelas duas instâncias estéreo. Compare os tempos de decaimento e de Pre-Delay entre os três para entender como esse efeito se desenvolve ao longo do tempo.
Como Eles Interagem
Vamos revisar o que ele está fazendo aqui. Ele tem três reverbs, um mono (Reverb 1) e dois estéreo (Reverbs 2 e 3). Os dois reverbs estéreo têm ambos a mesma configuração de Pre-Delay de 25-second, então você ouvirá seu efeito primeiro. Como o Reverb 3 tem o plug-in Stereo Width aplicado, ele ficará mais nas laterais do que o Reverb 2. Após 75ms, correspondente às suas configurações de Pre-Delay, o reverb mono (Reverb 1) entrará. E por um tempo, os três serão audíveis. O Reverb 3, que tem o menor Reverberation Time, desaparecerá primeiro, seguido pelo Reverb 2, e a última coisa que você ouvirá será o reverb mono.
O efeito cumulativo dos três reverbs juntos é que eles soam como uma única ambiência grande, rica e complexa. Esse tipo de efeito é particularmente útil em músicas com tempos lentos, como a introdução desta música que você ouve no vídeo. Um reverb longo em uma música rápida pode criar confusão porque não decai rápido o suficiente para acompanhar o ritmo. Como resultado, os decaimentos do reverb das notas tendem a se sobrepor às subsequentes, causando um som carregado.
Hewitt usa o plug-in Air Stereo Width para alargar um dos reverbs estéreo na voz, criando mais contraste com o reverb mono.
Mono vs. Stereo
Exemplo Vocal
Abaixo estão alguns exemplos de áudio, usando o mesmo plug-in EMT 140 e as mesmas configurações de Hewitt, que ajudam a ilustrar os papéis que os vários reverbs desempenham na criação de um som espesso e composto quando usados juntos. Você conseguirá ouvir melhor as diferenças entre os reverbs se ouvir com fones de ouvido ou earphones. (Note que um alargador estéreo diferente, IK Multimedia Quad Image, foi usado em vez do Air Stereo Width e um EQ diferente, o Channel EQ do Logic, substituiu o FabFilter Q2.)
EXAMPLE 1: Este apresenta uma curta passagem vocal que se repete quatro vezes. Na primeira vez está dry, na segunda vez tem apenas o Reverb 1 (mono), na terceira vez Reverb 1 e 2, e na quarta vez Reverbs 1, 2 e 3.
Exemplo de Caixa (Snare)
EXAMPLE 2: Este apresenta uma caixa (snare) tocando um total de oito batidas. Nas batidas um e dois, todos os três reverbs estão ligados. Nas batidas três e quatro, o Reverb 1 (o reverb mono) é desligado. Nas batidas cinco e seis o Reverb 1 é reativado. Nas batidas sete e oito, apenas o Reverb 1 está ativo. Note que quando o reverb mono está desligado, a imagem fica mais nas laterais e não tão cheia no centro, mas quando os três estão juntos parece um único reverb complexo e amplo.
Conclusão
O que a técnica de Hewitt ilustra é que, ao combinar reverbs com elementos temporais diferentes (decay time e pre-delay), você pode criar efeitos compostos que não só soam ricos, mas mudam ao longo do tempo. Embora ele tenha usado três instâncias do mesmo plug-in de reverb, você não precisa fazer do mesmo modo. Pode experimentar com plug-ins de reverb diferentes (ou tipos de reverb diferentes, como hall, plate, etc.). Você também não precisa necessariamente de três instâncias; duas também funcionam.
Você pode tentar inverter o que Hewitt fez e dar ao reverb estéreo (ou reverbs) um pre-delay e tempo de decay maiores e ao reverb mono tempos menores. Nesse caso, o reverb começaria no centro e depois se expandiria para as laterais. As possibilidades são infinitas.
