Compressão do Master Bus com o SSL G Buss: a abordagem de Fab Dupont

Introduzindo a decisão sobre compressão no bus

Abrindo o SSL G Buss Compressor

Neste trecho do vídeo "Fab Mixing TMBOY", acompanhamos Fab DuPont enquanto ele decide que tipo de compressão no master bus aplicar em sua mixagem da música "The Light". Após reproduzir uma parte da mixagem, ele diz que está observando o medidor (do master) e que ele está se movendo rápido demais. Ele decide abrir o plug-in UAD SSL G Buss Compressor.

Fazendo os ponteiros andarem mais devagar para mais densidade

Ele quer fazer os ponteiros andarem mais devagar. Com isso ele quer dizer reduzir a faixa dinâmica, o que dá mais densidade à mixagem. Em outras palavras, ao comprimir um pouco os picos — reduzindo a diferença entre as partes mais altas e mais baixas — a mixagem inteira soará mais densa. Você ouvirá um pouco mais os elementos de menor nível e um pouco menos os elementos mais altos e pontiagudos.

DEIXE REINAR: Primeira abordagem de compressão

Usando o SSL para conter a mixagem

Fab diz que existem várias abordagens para configurar um compressor de bus. Nesta instância, ele vai aplicar compressão paralela. Primeiro, porém, ele demonstra algumas outras alternativas.

Ele diz que uma forma de usar o compressor de bus é simplesmente contê-lo. Novamente, ele se refere à faixa dinâmica e aos transientes. Ele deixa o Threshold no ajuste mais alto, Attack em 1 (um pouco mais rápido que o ponto médio), Makeup Gain em cerca das 8 horas, Release em Auto e Ratio em 2:1. Note que, mesmo com o Threshold no ajuste mais alto, ele ainda está obtendo alguma redução de ganho. Isso é uma característica deste compressor em particular. A maioria dos compressores não dará redução se você deixar o threshold totalmente no máximo.

Configuração inicial de Fab com Attack relativamente rápido e Release em Auto.

Comparando mixagens com e sem compressão

Fab compara a mixagem com e sem compressão. Ele diz que as configurações que usou foram eficazes para trazer tudo para dentro, e também menciona o efeito de filtragem passa-alta que é característico do SSL Bus compressor.

Avançando: uma configuração mais punchy

Abrindo o Attack para obter mais impacto

Em seguida, ele demonstra como você poderia empurrar mais adiante, abrindo o Attack para obter mais punch. Ele gira o knob de Attack para a posição mais lenta e reduz o Threshold para aproximadamente +7. Ele também coloca o Release na sua posição mais rápida.

Na sua próxima configuração, ele desacelera o Attack, o que significa que menos transientes serão comprimidos, deixando a mixagem mais punchy.

Adicionando compressão paralela para controle

Depois de tocar a mesma seção da mixagem com as novas configurações, ele observa que não está soando tão bem. Com isso, ele quer dizer que está ficando sobrecomprimido. Ele corrige isso reduzindo o controle Mix para criar compressão paralela. Ele o reduz lentamente até cerca de metade (50%). Agora tem mais punch. "Mas", ele diz, "os ponteiros não diminuíram."

Caso você esteja se perguntando, a compressão paralela é obtida criando uma cópia fortemente comprimida do áudio original e depois misturando-a de volta com o sinal original o suficiente para fornecer a compressão desejada. Um controle de Mix em um compressor gera um efeito paralelo, mas ele é criado de forma oposta — ou seja, em vez de misturar áudio comprimido ao sinal seco, você está misturando áudio seco no sinal comprimido.

NO ATAQUE: Uma terceira configuração

Attack rápido, Release lento, redução de ganho mais pronunciada

Em seguida, Fab oferece outra alternativa para configurar o compressor de bus. Primeiro, ele retorna o Mix para 100%, ajusta o Attack para o ajuste mais rápido e desacelera o Release. Os ponteiros mostram quase 8dB de redução de ganho em seus picos. Ele observa que os ponteiros estão se movendo mais lentamente com essa configuração.

Mesclando o sinal seco para compressão paralela

Em seguida, ele reduz o controle Mix para cerca de 10 horas. Isso alcança o objetivo de mais corpo e mais densidade. Ele diz que você pega transientes do som direto e "muvuca" do compressor.

Ao baixar o controle Mix e trazer o sinal seco junto com o áudio comprimido, você pode criar compressão paralela.

Ajustando o filtro de sidechain no bus compressor

Ele então sugere outra opção: manter as mesmas configurações, mas subir o Sidechain Filter (que é um filtro passa-alta) alto o suficiente para que o bumbo não acione mais o compressor (mais sobre filtros de sidechain um pouco mais adiante neste artigo).

Depois de tocar novamente, ele diz que está funcionando. Ele observa que, entre os três tipos de configurações que acabou de demonstrar, a que mais gostou foi o Attack aberto (lento) com o Auto-Release ligado e Mix em 100%. Depois ele testa com o Sidechain Filter ligado. Ele diz que prefere com o filtro ajustado bem baixo, cerca de 8 horas (entre 30–40Hz, o controle não oferece uma leitura precisa). Nessa configuração, ele está obtendo cerca de -4dB de redução de ganho.

A configuração que ele mais gosta neste caso tem o Attack lento, Auto-Release ligado e um pouco de filtragem de sidechain.

AS RODAS DO ÔNIBUS

Antes de prosseguir, é importante mencionar que você não precisa necessariamente escolher um compressor de bus dedicado para o master bus. Todo tipo de compressor (e suas emulações digitais) tem sido usado para essa tarefa, incluindo compressores do tipo VCA (como o SSL que a UAD modela), FET, valvulados (MU) e ópticos. Você obviamente quer um compressor que favoreça o som da sua mixagem e que ofereça todos os controles de parâmetro necessários para criar uma configuração eficaz. É particularmente útil ter a opção de auto-release.

Entendendo as configurações de Attack

Demonstrando diferenças de tempo de Attack

Agora, alguns exemplos para ilustrar melhor alguns dos pontos que Fab discutiu no vídeo, começando pelo efeito do parâmetro de attack. Para quem não está familiarizado, o attack determina com que rapidez um compressor age sobre o áudio que excede o threshold, e afeta principalmente os transientes numa mixagem. Por exemplo, uma caixa costuma ser alta em uma mixagem, e frequentemente seus transientes acionam a compressão. Se o attack for rápido demais, eles serão amaciados, o que tira o punch.

Vamos ouvir a diferença entre um compressor de bus com attack rápido e lento. Faremos isso com o mesmo plug-in UAD SSL G Buss Compressor que Fab usou. As configurações estão um pouco exageradas para que você ouça as diferenças com mais clareza.

Exemplo 1: Attack lento vs rápido no Mix Bus

Exemplo 1: Nas primeiras quatro compassos, o compressor de bus está desligado.

Nos quatro compassos seguintes, ele está ligado com o Attack mais lento, Auto-Release, razão 2:1 e cerca de 4dB de atenuação. Nos quatro compassos finais, o Attack está no ajuste mais rápido, com o mesmo Release e Ratio. Como o Attack está mais rápido, ele comprime muito mais agressivamente. Na verdade, a atenuação é quase o dobro nesses quatro compassos finais do que foi nos quatro do meio, porque com o Attack rápido ele está reprimindo mais os transientes iniciais. Soa muito menos "aberto" com o Attack tão rápido.

Entendendo o Sidechain Filter

Como a filtragem de sidechain afeta a compressão

Em outra parte do vídeo, Fab aumentou o Sidechain Filter para evitar que o bumbo acionasse o compressor. A razão de isso funcionar é que as frequências graves têm mais energia do que sinais em outras faixas de frequência e, portanto, acionam compressores com mais intensidade. O Sidechain Filter não está afetando a resposta de frequência da saída de áudio, mas sim um circuito de detecção separado, que é o que é usado para acionar o compressor. Então, quando você aumenta a frequência em um filtro de sidechain, o circuito de detecção "vê" menos graves e, portanto, o baixo e o bumbo não o acionam, ou acionam menos.

Exemplo 2: Subindo o Sidechain Filter para mais presença do bumbo

Exemplo 2: Nos primeiros quatro compassos, o Sidechain Filter está desligado.

Nos quatro seguintes, ele está ajustado em cerca de 90Hz, o que destaca mais o bumbo e o baixo, porque eles não estão acionando o compressor como estavam com o Sidechain Filter desligado. Nos quatro compassos finais, o controle Mix vai de 100% para cerca de 40% para criar compressão paralela, e você ouve menos compressão no geral.