Um produtor muitas vezes sugere alterações nos acordes, estrutura e arranjo das músicas de um artista, assim que entram na fase de pré-produção. Você verá essa dinâmica em ação neste trecho, enquanto Greg Wells se senta com a cantora/compositora Bryce Drew para ajustar sua música que ele está prestes a gravar com ela.
Desde a fase de composição, que é mostrada aqui no episódio 1, passando pela gravação, mixagem e masterização, você pode acompanhar todo o processo de produção na série de vídeos da Puremix, “Start to Finish, Greg Wells.”
DISSO PARA AQUILO
No ponto onde este trecho começa, Bryce acabou de tocar sua ideia de música para Greg. Ele está claramente impressionado, mas quer experimentar algumas substituições possíveis na progressão dos acordes. A música tem mudanças semelhantes nos versos e refrãos, ambas baseadas em uma cativante progressão de dois compassos.
Esta progressão é usada nos versos e refrãos da música
Greg diz que gosta de fazer sutis substituições de acordes que “não farão ninguém derramar sua bebida.” Isso é uma indicação de sua sensibilidade como produtor. Ele está tentando fazer melhorias na música sem interferir na visão artística de Bryce.
Ele sugere transformar o C maior em um Am em algum ponto do refrão. Um acorde Am é o relativo menor de C, o que o torna uma substituição fácil que funcionará bem com a melodia.
Para aqueles que não estão familiarizados, vamos revisar brevemente o que é um acorde menor relativo. Se você já entende o conceito, pode pular este parágrafo. O menor relativo de um acorde maior é baseado no sexto grau da escala maior naquela tonalidade. Por exemplo, um tríade de C maior consiste nas notas C (I), E (III maior) e G (V). O menor relativo do acorde C é Am, que consiste em A (I), C (III menor) e E (V). Como você pode ver, um acorde maior e seu menor relativo são muito semelhantes em termos das notas que os compõem. Por causa disso, você geralmente pode substituí-los um pelo outro sob uma melodia.
Voltando ao trecho, Greg está discutindo ideias para a progressão dos acordes. Talvez, ele pense, a substituição deva ser no refrão para distingui-lo do verso, já que ambos têm os mesmos acordes.
Greg pede a Bryce para tocar o refrão. Ela toca, começando com um breve, mas poderoso, pré-refrão de um compasso.
O pré-refrão de Bryce tem apenas um compasso, mas é bastante eficaz
Greg toca os acordes no piano enquanto Bryce canta o refrão. Ele tenta diferentes substituições em diferentes pontos do refrão. Ele até tenta usar um acorde F como o último acorde em vez do Dm que atualmente termina o refrão, mas decide que a resolução para o acorde maior soa feliz demais. Bryce concorda.
Ela sugere uma linha adicionada no final de um refrão, possivelmente levando para a ponte que é apenas um compasso de 2/4, onde ela canta: “Onde eu deveria estar”.
Greg gosta da ideia dela e diz que como compositor, quando surge uma boa ideia, ele quer colocá-la imediatamente, em vez de esperar até mais tarde na música. Mas parece que ele acha que esperar é uma boa ideia neste caso.
O TEMPERO DA VIDA
Como compositor, você tem que encontrar um equilíbrio entre a repetição de algo cativante, como a progressão Bb-F-C-Dm de Bryce, e a variedade. Neste caso, exemplos do último foram as substituições de acordes que Greg sugeriu, e o pré-refrão de um compasso ou o compasso de 2/4 que Bryce toca no trecho. Muita repetição pode ser monótona, mas não o suficiente e a música pode não ser memorável.
Se você é um compositor, a coisa legal sobre as substituições de acordes é que você pode usá-las para injetar sutis mudanças de humor que podem intensificar os ganchos nas músicas, mas deixar a sensação praticamente a mesma, apenas mais interessante.
Talvez os mestres absolutos das substituições de acordes na música pop fossem os Beatles. Eles escreveram progressões que pareciam simples, mas estavam cheias de substituições que ajudaram a moldar as melodias de maneiras incrivelmente atraentes. Embora já tenha passado muitas décadas desde que eles escreveram aquelas músicas, suas estruturas harmônicas ainda são dignas de estudo.
SUBSTITUA ISTO
Como Greg fez no trecho, você pode começar a experimentar com simples substituições de acordes usando o menor relativo de vários acordes na progressão.
EX. 1: Aqui está o refrão de uma música com uma melodia instrumental, que tem uma progressão de acordes bem simples.
Os acordes para o exemplo 1a
EX. 2: Agora, aqui está a mesma melodia com os acordes reharmonizados em alguns lugares usando o menor relativo. Ainda parece a mesma música, mas os acordes debaixo são mais envolventes e soam mais "cativantes".
Os acordes para o exemplo 1b com substituições em vermelho
IDEIAS INVERTIDAS
Mais tarde no vídeo completo, que você pode ver se é um Membro Pro da Puremix, Greg acaba usando outra técnica para substituição de acordes, que é usar inversões dos acordes existentes com diferentes notas na linha de baixo. Fazer isso permite que você crie variação enquanto mantém o sabor essencial da progressão de acordes.
Não há nada inerentemente errado com progressões de acordes simples, e às vezes são exatamente o que você quer. Tudo depende da música e do gênero. Mas se você achar que os acordes da sua música são um pouco menos empolgantes do que gostaria, vale a pena experimentar algumas substituições estratégicas antes de começar a gravar.
