Usando um Microfone Mono no Kit para Dar Profundidade ao Som da Bateria

Neste trecho de Start to Finish with Greg Wells, Episódio 5, Recording the Drums, Greg demonstra uma técnica que aprendeu com o produtor/engenheiro Eric Valentine (Queens of the Stone Age, Smash Mouth, Maroon 5, Slash e muitos outros).

Por que um Microfone Mono no Kit Funciona

Trata-se de usar um microfone mono no kit para suplementar qualquer configuração padrão de microfonação da bateria que você já tenha. Não é um microfone de sala, mas mais um microfone próximo que, quando processado corretamente e misturado com os outros microfones, adiciona profundidade a todo o som da bateria.

A escala de microfonação de Greg para “Lucky Number” inclui um microfone mono do kit que adiciona profundidade à mixagem da bateria.

VISTO DE CIMA: Configuração do Microfone Mono de Greg Wells

Escolha do Microfone

Greg está usando um Neumann U47, um condensador valvulado de diafragma grande, para o microfone mono do kit, mas diz que qualquer microfone com um som grande serve. Se você tem um microfone valvulado, essa seria uma boa escolha, mas qualquer condensador de diafragma grande decente deve ser suficiente.

Posicionamento do Microfone

O posicionamento é crítico. Greg ajusta o microfone para o padrão cardioide, para que ele capte principalmente à frente da cápsula. Ele o coloca em ângulo reto em relação ao topo do bumbo e o inclina sobre a borda traseira do tambor de modo que a cápsula aponte para o batedor. (Esse posicionamento se baseia no uso de um microfone de captação lateral, que é o melhor para esse propósito porque você pode mantê-lo fora do caminho do baterista mais facilmente do que um microfone de captação frontal que teria que apontar diretamente para baixo em direção ao batedor.)

Compressão Pesada na Entrada

Ele diz que comprime a faixa fortemente e reforça os graves em algum ponto entre 80Hz e 100Hz durante a gravação. Para essa faixa em particular, a entrada foi comprimida com um LA-2A de hardware. Greg diz que frequentemente vai esmagá-la ainda mais durante a mixagem. Ele sugere compressores (ou seus equivalentes em plug-in) como um UREI 1176, um Empirical Labs Distressor ou um Teletronix LA-2A.

Compressores que se destacam em compressão pesada, como o plug-in UAD Empirical Labs Distressor, funcionam bem para “esmagar” o microfone mono do kit.

Processamento na Mixagem para o Microfone Mono do Kit

De fato, ele adiciona um UAD LA-2A para a mixagem, e também está reforçando os graves novamente, usando um UAD Pultec EQP-1a que está aumentando 32 dB em 60 Hz.

Por que Microfones Mono em Bateria Permanecem Focados

Ele faz um ponto interessante sobre microfones mono em baterias, dizendo que, ao contrário dos microfones estéreo, eles nunca soam muito “difusos” mesmo quando você os aumenta bastante na mixagem. Eles permanecem focados na fonte para a qual estão apontados.

MIXANDO: Integração do Microfone Mono do Kit à Mixagem

Ele começa reproduzindo a faixa do microfone mono do kit gravada durante a sessão para “Lucky Number.” Diz que, sozinha, essa faixa não soará bem. Ela foi concebida para ser misturada com o kit.

Inicialmente ele reproduz a faixa em solo, com os plug-ins em bypass. Não surpreendentemente, com base em onde ele posicionou o microfone no kit, você não só ouve o bumbo como também bastante caixa. Os toms também ficaram bem audíveis. O vazamento dos pratos foi relativamente moderado, o que é bom, considerando o quanto ele comprimiu a faixa durante a gravação e o quanto ainda vai esmaga-la durante a mixagem.

Em seguida ele a reproduz em solo novamente, mas com os plug-ins ativados, o que dá ao som intensidade e ataque adicionais. Finalmente, ele reproduz todas as faixas de bateria, começando com o microfone mono do kit desligado. Ele o sobe lentamente durante a reprodução, e você percebe o quanto isso deixa todo o kit mais amplo e com mais ataque.

A Filosofia de Graves de Eric Valentine

Greg diz que essa técnica cria um som característico no estilo de Eric Valentine. Ele explica como Valentine tem um grande interesse no extremo grave do espectro de frequências. Valentine até chamou sua empresa de Undertone Audio. Undertones são os sub-harmônicos abaixo da frequência fundamental de uma nota.

O BAIXO: E se Você Não Tiver um Microfone Mono para o Kit?

O truque de Eric Valentine usado por Greg é bastante eficaz. Mas e se você não estiver envolvido na gravação, apenas na mixagem, e não tiver esse microfone mono do kit para usar e reforçar a bateria?

Existem muitas maneiras de conseguir um reforço de graves. Elas podem não ser exatamente como a que Wells usou, mas certamente é possível adicionar mais profundidade e ataque nos graves.

Opção 1: Equalização para Peso nos Graves

Uma forma é simplesmente usar um equalizador. Uma emulação do Pultec EQP-1A é excelente para isso (embora você certamente possa usar outro EQ e ainda obter resultados). Com o EQP-1A, você pode adicionar corpo ao bumbo aumentando em 100 Hz cerca de 3 dB ou 4 dB, seja na faixa do bumbo ou no bus de bateria. Outra forma é configurar o EQ em paralelo em uma pista aux, caso em que você pode aumentar o ganho muito mais porque estará apenas adicionando parte desse sinal à faixa original. Essa configuração também dá a possibilidade de enviar quantidades diferentes a partir de diferentes peças da bateria.

Ex 1a: Uma gravação multifaixa de bateria sem nenhum reforço.

Ex 1b: Aqui, um Waves PuigTec EQP-1A foi aplicado às faixas microfonadas próximas (kick, snare e toms) a partir de uma pista aux.

As configurações usadas no EQP-1A no exemplo 1b.

Opção 2: Síntese Sub-harmônica

Se você procura graves realmente contundentes, pode usar um sintetizador de sub-harmônicos, como o BX Subsynth da UAD ou o Waves Submarine, para citar alguns.

Ex 2a: Uma gravação multifaixa de bateria sem sintetizador sub-harmônico adicionado.

Ex 2b: Waves Submarine foi adicionado ao bumbo e à caixa usando uma pista aux, juntamente com o plug-in UAD Manley Massive Passive EQ. O Massive Passive reforçou em 150, 560 e 1,5 kHz.

As configurações usadas para os plug-ins no Exemplo 2b.

Opção 3: Compressão Paralela

Embora não seja um aumento de graves propriamente dito, a compressão paralela também pode ajudar a encorpar o som da sua bateria.

Ex 3a: Esta é uma parte de bateria multifaixa sem compressão paralela.

Ex. 3b: Compressão paralela foi adicionada usando o PSP FETPressor (uma emulação de 1176). As diferenças são sutis, então você também pode querer usar EQ para deixá-la mais encorpada.

Fig. 5: As configurações usadas para o FETPressor no exemplo 3b.