Mixar baterias gravadas com apenas dois microfones resume-se a três passos: acertar a relação de polaridade entre os microfones, ajustar o tempo deles para que os transientes se reforcem mutuamente, e equalizar os dois microfones como um único instrumento em vez de ouvi-los isoladamente. Acertando isso, dois microfones podem soar maiores que dez, porque não há problemas de fase entre canais que na verdade não existiam.
Foi exatamente assim que o engenheiro vencedor do Grammy Matt Ross-Spang trabalhou a bateria em "Fat Dog", do Dr. Dog, uma canção que a banda gravou por conta própria em uma cabana, em uma máquina de fita de 1 polegada e 8 pistas. O kit inteiro chegou em duas pistas: um microfone de bumbo e um único microfone do kit cobrindo todo o resto.
Passo 1: Verifique a polaridade juntos, não isoladamente
O primeiro plugin nas duas pistas de bateria na sessão do Matt é um EQ simples que faz uma coisa: inverter a polaridade. Ambas as formas de onda chegaram "negativas", ou seja, o transiente inicial puxava o alto-falante para dentro em vez de empurrá-lo para fora. Muitos engenheiros acreditam que uma forma de onda "positiva" resulta em mais grave percebido.
A visão do Matt é mais pragmática: o que importa é que os dois microfones concordem entre si. Inverta a polaridade de um em relação ao outro e ouça. Às vezes deixar tudo "positivo" soa melhor, às vezes não. Nessa música funcionou, então as duas pistas foram invertidas.
Passo 2: Alinhe os microfones no tempo
Depois vem um plugin de alinhamento temporal no microfone do kit, deslocando-o por amostras em relação ao bumbo. Mover a pista no tempo é como mover fisicamente o microfone para mais perto ou para mais longe do kit. Em "Fat Dog", um deslocamento surpreendentemente grande deu mais impacto à caixa, porque seu transiente agora coincidiu com a energia captada pelo microfone de bumbo.
Você pode fazer isso em qualquer DAW dando zoom nas formas de onda, mas faça a decisão final pelo ouvido, ouvindo os dois microfones juntos.
Passo 3: Equalize o kit como um único instrumento
O Matt é explícito sobre isso: ele quase nunca coloca o bumbo em solo e o equaliza isoladamente, porque tudo o que há no bumbo também está no microfone do kit. Em vez disso, ele escuta os dois juntos e trata as alterações como um sistema:
No bumbo: um realce ao estilo Pultec em torno de 60 Hz para peso e em 3 kHz para o ataque do batedor.
No microfone do kit: um realce em torno de 8 kHz para que o topo da caixa e o chimbal combinem com o brilho que ele acabou de acrescentar ao bumbo.
No bus de bateria somado: saturação estilo fita aplicada apenas acima de aproximadamente 7 kHz, imitando o que a fita faz com os pratos e o estalo da caixa sem clarear todo o kit.
O vazamento entre microfones não é um problema a ser removido por gate. É a cola. Como o Matt diz, o vazamento é o que dá vida à bateria.
E quanto ao processamento paralelo?
Com tão poucas pistas, processamentos paralelos fazem o trabalho pesado normalmente desempenhado por microfones próximos. Em "Fat Dog", o Matt enviou as duas pistas de bateria em paralelo para um pedal SansAmp para ataque e sujeira, e para um compressor UA 610 em paralelo para peso, então mesclou cada um por baixo do par limpo.
Perguntas frequentes
Gravações de bateria com dois microfones precisam de gate ou edição?
Geralmente não. Com dois microfones, o vazamento é o próprio som. O uso de gate cria mais problemas do que resolve e mata o sustain natural que faz a microfonação mínima funcionar.
Quais dois microfones devo usar para gravar bateria?
Um microfone dedicado para o bumbo mais um microfone mono bem posicionado para o kit (sobre o lado da caixa ou à frente do kit) é a combinação clássica. A posição importa muito mais do que o modelo.
Como sei se meus microfones de bateria estão fora de fase?
Inverta a polaridade de um microfone enquanto ouve os dois. A posição que tiver mais graves e uma caixa mais encorpada é a correta.
Quer ver cada um desses passos em uma sessão real?
Na nova série Inside the Mix, Matt Ross-Spang abre sua mixagem de "Fat Dog", do Dr. Dog, no Southern Grooves em Memphis e percorre tudo, da bateria até a gravação em fita.
