Neste trecho do vídeo, “How to Listen: Compressor Edition,” Fab Dupont foca em ouvir um parâmetro crítico da compressão: o tempo de ataque. Ele começa reproduzindo uma linha vocal de quatro compassos, com duas configurações diferentes de compressão. A nova configuração soa um pouco mais recuada e menos presente.
Ele está usando o mesmo plug-in de compressão, Sonnox Oxford Dynamics plug-in em ambos, com a mesma relação e limiar, mas a grande diferença da nova configuração é que ela tem um tempo de ataque muito rápido.
Aqui você vê as configurações no Sonox Oxford Dynamics plug-in que o Fab usa no vídeo para demonstrar o efeito de um ajuste de ataque excessivamente rápido.
O GRANDE ESMAGAMENTO
O parâmetro de ataque é bastante poderoso e pode ter um impacto significativo no seu áudio. Ele governa com que rapidez o compressor age sobre um som que excede o limiar. Isso significa que um compressor com um tempo de ataque rápido vai achatar o transiente de uma nota ou de um impacto percussivo, enquanto essa mesma configuração com um ataque mais lento é mais propensa a deixar o transiente passar sem compressão e, em vez disso, atenuar a parte sustentada da nota ou do impacto.
No sentido horário, a partir do canto superior esquerdo, aqui estão notas de um trombone, um contrabaixo acústico, um violão acústico e um bumbo. A parte mais alta no início de cada um é o transiente.
Fab diz que a nova configuração do compressor, com seu ataque mais rápido, soa como se estivesse empurrando a voz para mais atrás. Ele afirma que isso muda totalmente a vibração. Ele observa que em muitas mixagens você vai ouvir vocais processados por um compressor com um ajuste de ataque rápido que causa o esmagamento dos transientes. Reduzir os transientes desse modo pode fazer com que a voz soe mais distante no palco sonoro.
Fab diz que ouve isso com frequência em mixers que usam SSL channel strips (ou emulações de plug-in), porque o compressor tem apenas duas opções de ataque, Fast (1ms) e Slow (auto-sensing). Quando está definido para a primeira, isso pode definitivamente impactar os transientes.
Ele compara a voz com as duas configurações diferentes mais uma vez, desta vez especificando quais são os tempos de ataque: 10ms na configuração original, e 0.52 ms na segunda. Novamente, ele observa que a versão com ataque mais rápido é menos presente e menos texturizada. Por menos texturizada, ele quer dizer que a dinâmica está excessivamente homogenizada.
A CONCLUSÃO
No geral, sua observação é que o ajuste de ataque é tão importante para o som da compressão quanto o limiar ou a relação. Ele enfatiza que quando você ouve algo que parece excessivamente comprimido, é essencial treinar seus ouvidos para saber se o excesso de compressão vem de compressão demais ou de um ataque rápido demais.
É INSTRUMENTAL
O vídeo do Fab focou no efeito do parâmetro de tempo de ataque sobre vocais, mas, como você pode esperar, também é uma consideração ao comprimir qualquer instrumento com um transiente inicial acentuado. Bateria e percussão claramente se enquadram nessa categoria. Também guitarras e baixos tocados com palheta; assim como metais, pianos e outros.
Se você olhar a imagem abaixo, ela mostra uma parte de guitarra elétrica com nota única tocada com palheta. A faixa superior (vermelha) é a faixa original sem compressão. Observe que os transientes são significativamente mais altos do que as partes sustentadas das notas.
A do meio (laranja) é a mesma faixa com um compressor Dyn3 do Pro Tools apresentando um ataque relativamente lento, de 12ms. Como você pode ver, os transientes permanecem praticamente intactos.
A de baixo (azul) tem o mesmo compressor e configurações, exceto que o ataque está no seu ajuste mais rápido. Observe que os transientes iniciais das notas estão muito menos pronunciados.
A faixa azul na parte inferior foi processada com um compressor com ataque rápido.
Agora, vamos ouvir como essas faixas soam:
EXEMPLO 1: Neste exemplo, você ouvirá uma frase de dois compassos repetida três vezes. Na primeira vez não há compressão, na segunda é processada pelo compressor Dyn3 com ataque de 12ms e a terceira é a mesma, exceto que o ataque está em 10us (microssegundos), seu ajuste mais rápido. Nessa última, note como os transientes foram suavizados a ponto de você não conseguir ouvir o ataque da palheta nas notas. Chega até a soar um pouco distorcido, de forma desagradável, como resultado do tempo de ataque super-rápido.
O ponto principal é que você precisa ter cuidado ao ajustar o tempo de ataque. Além de suavizar o ataque das notas, ele também tem um efeito geral de apagamento. Dito isso, pode haver momentos em que você queira definir um ataque rápido para reduzir os transientes das notas ou impactos em uma faixa quando eles estiverem muito agudos (talvez em uma caixa).
Para preservar os transientes de uma faixa, uma boa regra prática é definir o tempo de ataque em cerca de 12ms ou mais. Obviamente, isso é um ajuste aproximado, e você deve usar seus ouvidos para fazer a determinação final.
DE UM PARA O OUTRO
Um último ponto a lembrar sobre parâmetros de compressor é o quão interdependentes eles são entre si. Por exemplo, você pode ter uma configuração de relação super alta, mas se seu limiar estiver tão alto que apenas algumas notas o ultrapassem, a faixa não soará tão comprimida quanto soaria se você tivesse uma relação menor e um limiar mais baixo.
Da mesma forma, a configuração de ataque é impactada pelos outros parâmetros. Quanto mais o compressor estiver agindo sobre as notas, mais você ouvirá os resultados de um ajuste de ataque rápido. Mudar o ajuste de release, que governa por quanto tempo o compressor atenua uma nota antes de liberá-la, também pode ter um impacto significativo no som geral. Em resumo, embora seja correto focar em parâmetros específicos do compressor para conseguir vários efeitos, é sempre importante ter em mente como todas as configurações influenciam umas às outras.
