No trecho desta semana, que é do "Como Ouvir: Edição de Reverb,", Fab Dupont fala sobre o parâmetro pre-delay em plug-ins de reverb. Ele explica que o pre-delay foi desenvolvido nos primeiros dias do reverb digital para compensar unidades de hardware que não tinham poder de processamento suficiente para criar reflexos iniciais com som autêntico.
Antes de prosseguir, vamos revisar rapidamente como o reverb funciona no mundo natural, que é o que os processadores de reverb simulam. Aqui está um exemplo: você está em uma sala grande e deixa cair uma moeda no chão de cimento. A primeira coisa que chega aos seus ouvidos é o som direto da moeda caindo.
Em seguida, você ouve as reflexões iniciais desse som, das ondas batendo nas várias superfícies da sala e retornando aos seus ouvidos. Há tantas reflexões ocorrendo tão próximas umas das outras que você as percebe como um único som, mesmo que na verdade sejam muitas ondas sonoras se refletindo e chegando em momentos ligeiramente diferentes. Quanto maior a sala, mais tempo leva para as reflexões iniciais chegarem aos seus ouvidos. As reflexões iniciais também fornecem informações aos seus ouvidos sobre a direção de onde o som vem e quão longe ele está. Depois, você ouve o restante das reflexões e a reverberação em si, que é referida como a cauda do reverb.
O som direto, as reflexões iniciais e a cauda do reverb são os três componentes principais do reverb. Waves TrueVerb é um plug-in que fornece controles de nível separados para cada um deles - (circunscrito).
UM ESPAÇO NO TEMPO
Vamos voltar ao que Fab estava dizendo no vídeo. Como as primeiras unidades de reverb digital eram tão subdimensionadas, alguém teve a ideia de que atrasar o início do reverb poderia ajudar a criar a ilusão de um espaço maior, onde leva mais tempo para aquelas reflexões iniciais chegarem. Isso tornou possível simular um reverb mais longo ao trabalhar com poder DSP limitado.
De acordo com Fab, é discutível quão útil essa solução alternativa é. No entanto, ele aponta que você pode usar o pre-delay para outro propósito, para criar algum espaço entre o som direto e o reverberado na fonte que estiver usando. Ele demonstra isso com uma faixa vocal e mostra como você pode mover a explosão do reverb para que não interfira tanto na voz do cantor.
Ao adicionar o pre-delay, Fab permite que o som direto da vocal se destaque um pouco antes que o reverb comece, o que pode fazê-lo sobressair mais, especialmente em uma mixagem cheia.
Fab diz que não usa muito o pre-delay em seu trabalho, mas ouve bastante em gravações porque muitos mixadores que estavam presentes nos primeiros dias do digital se acostumaram a mixar com pre-delay. Na opinião de Fab, a menos que você esteja tentando recriar aquele efeito antigo de reverb digital, provavelmente não é necessário adicionar pre-delay.
NÃO SE RECUSE A DIFUSAR
Plug-ins de reverb podem vir com uma ampla gama de parâmetros ajustáveis, mas a seleção varia amplamente de um produto para outro. Todos têm alguma forma de controles básicos, como a mistura de wet/dry e tempo de reverb (também conhecido como tempo de decaimento ou RT60), a maioria possui pre-delay e algumas opções de controle de EQ ou outras frequências (por exemplo, o Filtro de Entrada e seção de EQ no EMT 140). Além disso, no entanto, você obtém muita variação.
O Ultra-Reverb da Eventide é um exemplo de um plug-in de reverb com muitos efeitos adicionais embutidos. Ele oferece modulação, EQ, compressão, delay e uma opção Lo-Fi.
A difusão é um parâmetro que você vê com bastante frequência, embora esteja longe de ser ubíqua. Ele controla a densidade das reflexões do reverb. Configurações de difusão mais altas criam um reverb mais espesso, onde as reflexões são mais numerosas e, portanto, soam mais homogenizadas. Configurações mais baixas têm menos reflexões e acentuam mais as individuais.
Exemplo 1: Aqui está um kit de bateria com a caixa roteada através de um envio auxiliar para o RP-Verb de Rob Papen com um tempo de reverb de 1,4 segundos. Para as duas primeiras medidas, o parâmetro de Difusão está na configuração mais baixa; para as duas seguintes, na mais alta. Nenhum outro parâmetro muda. Note a diferença na densidade do reverb.
Exemplo 2: Para ouvir melhor o impacto da difusão, aqui está o mesmo exemplo, exceto que você não está ouvindo nenhuma caixa direta, apenas o retorno do reverb. Nenhum outro parâmetro mudou. Você pode ouvir claramente a diferença que a configuração de difusão mais alta faz.
DESFAZER ESSA ENVIO
Alguns reverbs oferecem efeitos auxiliares, como delay, modulação ou distorção, para modificar ainda mais o som do reverb. Mas mesmo que seu plug-in de reverb não forneça tais extras, e você o esteja usando em um retorno auxiliar em vez de como um inserção de faixa direta, você pode adicionar efeitos adicionais após ele no retorno auxiliar para criar texturas interessantes.
Uma maneira de adicionar um brilho sutil à vocal é adicionar um pouco de distorção ou saturação ao reverb. A parte direta da vocal permanece limpa, e apenas a parte reverberada é afetada. Se você ajustar de maneira cuidadosa, isso adiciona uma sutileza ao som geral da vocal. Se o plug-in de distorção tiver um controle de mistura, experimente diferentes configurações para variar o efeito.
Um plug-in de distorção ou saturação, como o Soundtoys Decapitator, pode ser inserido após um reverb em um envio auxiliar, conforme mostrado aqui (circunscrito), para processar apenas o sinal reverberado.
Exemplo 3: Aqui está uma seção de uma faixa vocal solo. Primeiro, você a ouve apenas com reverb (Valhalla DSP’s Valhalla Plate), e quando se repete, com Soundtoys Decapitator no envio auxiliar após o reverb.
DESVANECENDO
Especialmente para música eletrônica, rock e estilos onde você não está tentando fazer tudo soar orgânico, adicionar efeitos ao seu reverb abre opções sonoras bem interessantes. Experimente em algumas de suas faixas. Se nada mais, é muito divertido experimentar.
