Sempre que você grava uma fonte com mais de um microfone, corre o risco de criar problemas de fase devido às ondas sonoras alcançando os microfones em momentos ligeiramente diferentes. Como praticamente todas as gravações de bateria utilizam múltiplos microfones, é fundamental ter muito cuidado com as relações de fase dos microfones ao configurar a gravação.
Neste trecho de Start to Finish: Jacquire King Episódio 2: Ajustando os Sons da Bateria, você verá Jacquire ouvindo vários canais de microfone de bateria com suas polaridades normais e invertidas para garantir que suas relações de fase estejam otimizadas. A sessão é para a banda Oak and Ash, que irá gravar a música "Keep The Light On". Antes de discutir os eventos do trecho, vamos falar um pouco sobre microfonação de bateria e questões de fase.
Phasers on Stun
Não só há múltiplos microfones em uma gravação de bateria, como eles estão todos a distâncias variadas dos tambores e pratos. Isso significa que cada batida de tambor ou prato será capturada em um momento ligeiramente diferente através de cada microfone, criando assim diferenças de fase entre eles. Por exemplo, quando um baterista bate na caixa, seu microfone está tipicamente bem acima da borda do aro do tambor. Ele receberá as ondas sonoras ligeiramente antes de um microfone overhead, que está mais distante.
Uma gravação da caixa e duas faixas overhead ampliadas quase até o nível de amostra. A batida da caixa é capturada cerca de 1ms mais tarde nos microfones overhead do que no microfone da caixa.
Quando as faixas de bateria são combinadas na mixagem, a onda sonora daquela batida da caixa estará em uma parte diferente de seu ciclo do que a mesma onda capturada por um microfone overhead. Isso pode resultar em filtragem por comb, que causa cancelamento de certas frequências, ressonância com som de fase, afinamento do som geral e mudanças na imagem estéreo.
Você ouvirá uma guitarra acústica gravada com dois microfones a cerca de 30 centímetros de distância e 25 centímetros afastados do corpo no exemplo a seguir. Nas duas primeiras medidas, a polaridade das faixas permanece inalterada. Em seguida, você ouvirá essa polaridade invertida em um dos canais. Depois, a imagem estéreo fica um pouco menor, mas soa mais simétrica, e o tom fica mais encorpado.
As formas de onda fora de fase dos dois microfones espaçados no exemplo da guitarra acústica. Seus picos e vales estão quase opostos.
O interruptor de "fase" em uma mesa de som, interface de áudio, pré-amplificador ou plug-in de faixa de canal inverte a polaridade de um sinal, entre positivo e negativo. Inverter a polaridade de um sinal gira sua forma de onda em 180 graus. Às vezes, ao inverter a polaridade, isso faz com que os ciclos de onda se alinhem melhor e reduz a filtragem por comb.
Foi isso que aconteceu no exemplo anterior da guitarra acústica. Quando gravadas originalmente, as formas de onda dos dois microfones estavam cerca de 180 graus fora de fase uma da outra. Em diferentes circunstâncias, inverter a polaridade poderia piorar as diferenças de fase. É por isso que é melhor tentar de ambas as maneiras. O resultado depende de onde as ondas sonoras originais estão em relação umas às outras.
Nove no Kit
No vídeo, a sessão acontece no Flux Studios, e Jacquire está na sala de controle com o engenheiro Kolton Lee. O baterista da banda, Bryan Garbe, está na bateria na sala de gravação.
Jacquire diz que estão revisitando as configurações de polaridade que definiram anteriormente porque a caixa não está soando muito bem na mixagem da bateria.
Eles começam com apenas os canais do bumbo e da caixa abertos, e Bryan tocando um padrão simples de bumbo, caixa e hi-hat. Eles comparam o som da caixa com a polaridade de seu canal normal e invertida. Jacquire observa que a inversão da polaridade faz com que a caixa soe mais focada, com melhor resposta no grave.
Em seguida, Jacquire pede a Kolton para abrir os dois canais conectados às saídas do microfone de fita estéreo Royer SF24, que está sendo usado como overhead. Ele pede a Bryan para tocar apenas o bumbo. Eles escutam a combinação dos microfones overhead com os microfones de bumbo e caixa. Trocar a polaridade em um dos canais overhead não afeta muito o som.
Com Bryan de volta a tocar um padrão bumbo-caixa-hi-hat, eles adicionam o microfone overhead mono à mixagem, mas não ouvem problemas de fase. Jacquire então pede a Kolton para gravar algumas medidas com todos os microfones abertos.
As formas de onda criadas pela gravação da bateria.
Jacquire está olhando para as formas de onda da faixa de bateria em um nível de zoom bem alto. Ele está verificando visualmente se alguma delas parece estar claramente fora de fase. A única que parece estar é em uma faixa chamada “Dr. Sample.” O microfone é um embutido em um antigo sampler de hardware Boss com esse nome. Jacquire o colocou na sala de gravação para usar como um microfone de “crush”. O SPL dos tambores sobrecarrega e cria um efeito de saturação digital que pode ser levemente misturado ao resto do kit na mixagem.
No entanto, se você olhar de perto para todos eles, nenhum está alinhado exatamente. Isso é normal e apenas mostra as diferenças de tempo das notas gravadas pelos vários microfones do kit.
Flipping Out
Com Bryan tocando novamente, eles tentam inverter a polaridade do canal Dr. Sample, e isso melhora o grave e o som em geral. Eles estão ouvindo com todos os microfones de bateria abertos, exceto os dois microfones de tom e o microfone de hi-hat.
Por último, eles tentam inverter a polaridade do microfone de sala mono, e isso faz com que o kit soe mais cheio. Jacquire explica que devido à posição do microfone da sala, o grave soa melhor com a polaridade desse canal invertida.
Embora seja melhor encontrar problemas de fase antes da gravação, você pode resolvê-los depois no seu DAW com um plug-in de alinhamento. Esses produtos oferecem muito mais controle do que você obtém ao inverter a polaridade. Um exemplo é o UAD Little Labs IBP, uma versão em plug-in da unidade de hardware Little Labs IBP com características adicionais. O plug-in oferece uma variedade de parâmetros, incluindo tempo, polaridade e fase.
Ferramenta de Alinhamento de Fase UAD Little Labs ibp Workstation
Além dos problemas de fase causados por múltiplos microfones, às vezes um equipamento na sua cadeia de sinal pode estar conectado com polaridade invertida, seja por engano ou por diferenças nos padrões dos fabricantes. O mesmo pode acontecer com um cabo conectado de forma invertida. Se algo que você está gravando soa estranho—mesmo se você estiver usando apenas um microfone, tente inverter a polaridade de um componente na cadeia de sinal para ver se o som melhora.
DIY
Quando você está verificando as relações de fase de múltiplos microfones misturados em estéreo, é sempre bom ouvir em mono, onde os problemas de fase serão mais aparentes.
muitos plug-ins de EQ e faixa de canal oferecem um interruptor de reversão de polaridade como o que está acima do fader de entrada no Waves Scheps Omni Channel.
Para um kit de bateria com overheads estéreo, comece sua verificação de fase isolando um dos canais overhead. Inverta seu interruptor de fase para garantir que não haja problemas quando você ouvir o par juntos.
Em seguida, compare os dois overheads com o microfone do bumbo, invertendo a polaridade deste último. Se houver um segundo microfone de bumbo, traga-o a seguir. Depois passe para a caixa, os tons e os microfones de sala. A ideia é encontrar a melhor combinação para todo o kit.
O seguinte exemplo de áudio inclui um kit de bateria com quatro microfones: bumbo, caixa e overheads esquerdo e direito. Nas duas primeiras medidas, as polaridades estão todas definidas como normais. Depois, a polaridade do canal overhead esquerdo é invertida e você ouve a imagem estéreo mudar e se tornar mais ampla, mas desigual. O hi-hat acaba indo para um lado.
Aqui está o mesmo exemplo em mono, com a polaridade invertida no mesmo lugar. Observe como a filtragem por comb afina o som—particularmente a caixa—após a mudança.
Depois de ouvir esses exemplos, você provavelmente não iria querer inverter a polaridade naquele canal de microfone overhead. Mas nem sempre é fácil de decidir. Em alguns casos, ambas as opções soam bem e você teria que fazer uma escolha subjetiva.
