Posicionamento do microfone em um amplificador de guitarra: a abordagem de Jacquire King

Embora você possa gravar uma excelente faixa de guitarra elétrica usando uma DI e processando-a depois com um modelador de amplificador, não há nada como o timbre de um amplificador bem microfonado. Mas obter resultados satisfatórios exige muito mais do que simplesmente colocar um microfone em frente ao amp e apertar o botão de gravação.

Há muitas variáveis a considerar, incluindo a qualidade e as características sonoras do amplificador e do microfone (ou microfones) e o posicionamento. Neste trecho de “Start to Finish: Jacquire King - Episode 4 - Chris's Guitar And Bass Setup”, Jacquire mostra como ele aborda o posicionamento dos microfones em um amplificador de guitarra enquanto prepara a sessão de gravação do Oak and Ash no Flux Studios, em Nova York.

Usando a lanterna do celular para ver claramente o alto-falante.

Aqui, Lá e Fora do Eixo

Encontrando o alto-falante com uma lanterna

Quando o trecho começa, você vê um dos engenheiros do Flux apontando uma lanterna para a frente de um amplificador Fender “The Twin”. Ele faz isso para que Jacquire consiga ver o alto-falante através do tecido da grade e posicionar o microfone Shure SM57 do jeito que prefere. Ele diz que normalmente começa com o microfone apontado para o perímetro da tampa de pó central do alto-falante.

Jacquire gosta de apontar o microfone para o perímetro da tampa de pó, que está circulado em branco neste diagrama.

Centro da tampa de pó vs perímetro

Se você apontasse o microfone diretamente para o centro da tampa de pó, obteria o som mais brilhante possível. Jacquire diz que apontá‑lo para o perímetro da tampa de pó resulta em um timbre mais equilibrado.

Ângulo fora do eixo para menos brilho

Se você inclinar o microfone para longe do centro do cone, o som ficará menos brilhante, com mais médios e graves.

Dois microfones próximos e alinhamento de fase

Jacquire também aponta um AKG C-414 para o outro alto-falante do amp. Ele explica que, se você for usar dois microfones próximos, deve colocá‑los ambos à mesma distância do alto-falante para garantir o melhor alinhamento de fase ao combiná‑los—supondo que você vá combiná‑los em uma única faixa mono.

Angular o microfone para longe do centro do alto-falante reduz o brilho.

Para frente e para trás

Uma polegada para trás vs na grade

Não só a mira do microfone importa, como também a distância até o alto-falante. Desta vez, Jacquire posiciona os microfones cerca de uma polegada atrás do tecido da grade. Isso permite um pouco mais de “ar” no som em comparação com colocar o microfone bem encostado na grade. Este último dá um som mais “na sua cara” e também captura mais graves.

Efeito de proximidade e graves

Esse reforço de graves se deve ao efeito de proximidade, que aumenta a quantidade de frequências graves captadas quanto mais próximo o microfone estiver da fonte (a menos que você esteja usando um microfone com padrão Omni, caso em que não há efeito de proximidade).

Distância, reflexões da sala e vazamento

Considere também que, ao afastar um microfone do alto-falante, ele captará menos som direto e mais reflexões da sala. Em situações em que você está microfonando um amp enquanto grava uma banda ou outro conjunto, pode optar por colocar o microfone bem em cima do alto-falante para minimizar o vazamento de outros instrumentos.

Microfone próximo vs microfone de sala

Configurações com dois microfones são comuns para gravar guitarra. Às vezes é um microfone por alto-falante (se o amp tiver mais de um alto-falante). Outras vezes, ambos os microfones ficam posicionados no mesmo alto-falante. Outra opção é usar um microfone próximo e um microfone de sala colocado bem atrás do amp. Similar ao conceito do microfone de sala para bateria, você usaria o microfone de sala para misturar com o microfone próximo e adicionar um pouco de espaço natural e dimensão à sua faixa.

O quão bem isso funciona depende do som da sua sala. Se você tiver uma sala com acústica ruim, provavelmente não é aconselhável adicionar um microfone de sala à mistura. No entanto, se seu estúdio tiver um bom som, o microfone de sala pode acrescentar ambiência natural. Você também precisa tomar cuidado com possíveis problemas de fase entre os dois microfones quando eles estão tão afastados assim.

Partindo para a prática

Exemplos com som limpo

A seguir estão dois conjuntos de exemplos que demonstram como o posicionamento afeta o timbre. O primeiro conjunto deriva de uma parte elétrica limpa, tocada em uma Strat através de um Fender Twin Reverb e reamplificada para que a performance seja idêntica em cada exemplo.

Na maioria dos exemplos, o amp foi microfonado com um Beyerdynamic M160, um microfone ribbon que funciona bem em caixas de guitarra. Outros apresentam um Mojave Audio MA-300, um condensador valvulado. Todos os exemplos foram processados levemente com EQ, compressão e um pouco de reverb.

O primeiro exemplo apresenta o M160 posicionado de forma semelhante à posição que Jacquire dá ao SM57. Está a uma polegada para trás e apontado diretamente para o perímetro da tampa de pó.

Aqui está o exemplo com o M160 angulado para a esquerda. Ele está apontando para a parte principal do cone, deixando o som um pouco mais escuro.

Desta vez, bem encostado na grade, apontado diretamente para o perímetro, tornando-o mais carregado de graves e “na sua cara”.

Aqui, a mira permaneceu a mesma do exemplo anterior, mas o M160 foi recuado cerca de 20 cm (8 polegadas).

Opções de mistura com dois microfones

No trecho você viu Jacquire usar dois microfones no amplificador de guitarra, o que lhe dá opções tonais extras. O próximo exemplo oferece uma configuração semelhante. Ele usa tanto o M160 quanto o MA300, posicionados idêntica‑mente em cada um dos dois alto‑falantes do Twin Reverb. Os microfones foram apontados para o perímetro a uma distância de uma polegada do tecido da grade.

Realidade Distorcida

O próximo grupo de exemplos apresenta uma parte de guitarra lead distorcida. Novamente, começamos com o M160 colocado uma polegada para trás e apontado para um ponto no perímetro da tampa de pó. Cada exemplo recebeu um pouco de reverb, além de EQ e compressão.

Exemplo com microfone de sala

Desta vez você ouvirá apenas o MA300 posicionado a dez pés de distância como microfone de sala suplementar. Sozinho, ele não soa particularmente bem.

Microfones misturados

Aqui estão os dois microfones misturados, o que soa quente e cheio.

Conclusão

Em resumo, o posicionamento do microfone pode impactar significativamente o som das suas faixas de guitarra elétrica gravadas. Vale a pena fazer os posicionamentos com cuidado e experimentar diferentes opções até encontrar o som que mais lhe agrada para determinada parte. Os resultados que você obterá valem o tempo extra investido.