Mesmo quando os compressores são do mesmo tipo geral (VCA, FET, opto, etc.), diferentes marcas e modelos muitas vezes não soam iguais. O mesmo é verdadeiro para plug-ins que emulam de perto seus circuitos. Neste trecho de "John Paterno Mixing Lifeboats", Paterno está trabalhando na faixa de vocal principal, tentando decidir qual compressor usar.
DECISÕES, DECISÕES
Ele reduziu sua escolha a dois plug-ins que emulam compressores de mu variável, que são unidades baseadas em válvulas. Primeiro, ele experimenta um Fairchild 660 (a versão mono do Fairchild 670). Ele diz que quer um compressor de mu variável porque eles soam mais encorpados e têm uma resposta relativamente rápida. Ele também tentará um plug-in SPL IRON Mastering Compressor para ver como soa.
Ele diz que o SPL também é um compressor de mu variável, mas soa mais moderno. Ele oferece operação do tipo mu variável, combinada com a Tecnologia 120V da SPL. De acordo com a SPL, esta tecnologia ajuda a fornecer uma melhor faixa dinâmica, relação sinal-ruído e especificações de distorção quando usada em processadores de hardware. O circuito do plug-in emula esse desempenho.
Paterno se prepara para compará-los ambos na faixa vocal. Ele procura um lugar onde os vocais tenham muito nível. Pode-se supor que isso se deve ao fato de que mais nível significa que mais sinal excederá o limite do compressor, dando a ele mais oportunidade de ouvir o compressor funcionando. Ele se fixa na segunda metade do segundo verso e começa a audição com o SPL IRON.
Ele define o tempo de liberação como rápido, o ataque em algum lugar no meio, o Retificador para GE e o BIAS da Válvula para Baixo. Ele diz que gosta de como está "agarrando" (reagindo ao sinal vocal que entra) e a presença constante que adiciona ao vocal.
A configuração de Paterno no plug-in SPL IRON
Em seguida, ele experimenta o plug-in UA Fairchild 660 Legacy. Ele passa um tempo ajustando os controles enquanto ouve. Ele termina com o Limite em cerca de 7.5 e o Tempo Constante ajustado para 2.
Na comparação, ele diz que está ouvindo como cada compressor está afetando o tom do vocal. "Está comprimindo, está fazendo soar maior?" ele pergunta. Por comprimindo, ele quer dizer que está espremendo de uma forma que faz soar mais fino ou menor.
A configuração de Paterno no UAD Fairchild 660
Ele diz que qualquer tipo de componente de áudio vai imprimir um tom em um sinal, e ele está fazendo a comparação para descobrir qual dos dois plug-ins funciona melhor com o vocal.
Depois de comparar ambos, ele decide que, pelo menos por enquanto, gosta mais de como o SPL soa. Ele achou que o Fairchild acentuava demais a média, enquanto o SPL proporcionava uma suavidade, ele diz que tem um pouco mais de "peito".
A COR DA COMPRESSION
Ao tomar uma decisão sobre um compressor, tanto de hardware quanto de plug-in, você deve deixar seus ouvidos decidirem o que é melhor, como Paterno fez. Dito isso, você pode muitas vezes reduzir qual tipo de compressor deseja usar, assumindo que tem várias opções, entendendo como cada tipo se comporta, genericamente falando.
Os quatro principais tipos de designs de compressores de hardware são VCA (Amplificador Controlado por Tensão), FET (Transistor de Efeito de Campo), óptico (também conhecido como "opto") e mu variável. Cada um usa um método diferente para detectar e atenuar o áudio que entra e reage de maneira diferente a um sinal que está chegando. Plug-ins emulativos visam replicar digitalmente os circuitos, portanto, seu comportamento será consistente com qualquer tipo de compressor que está sendo modelado.
CONTROLE ESSA TENSÃO
As unidades baseadas em VCA são provavelmente o tipo mais comum de compressor de hardware e também o mais versátil. O componente crítico é um amplificador controlado por tensão, que atenua com base em um sinal de controle separado do áudio que entra, que pode ser alterado com parâmetros como limiar, razão, ataque, liberação e assim por diante antes de entrar no circuito detector.
A emulação UAD de um dos compressores VCA mais conhecidos, o dbx 160.
Os compressores VCA têm tempos de reação rápidos e, portanto, podem lidar com tambores, percussão e outras fontes de transientes pesados. Eles também funcionam muito bem em uma ampla gama de instrumentos e em vocais.
Alguns dos compressores VCA "clássicos" são o dbx 160, os Compressores de Bus da SSL G-Series, e o API 2500.
EFEITO DE CAMPO DOS SONHOS
FET significa Transistor de Efeito de Campo. Esses compressores features circuitos de estado sólido que foram projetados para emular o desempenho dos compressores a válvula. Os compressores FET oferecem o tempo de reação mais rápido e são, portanto, especialmente úteis em tambores e percussão, bem como em baixos e guitarras elétricas. Compressores FET não têm controle de Limite, portanto, o sinal que entra aciona a atenuação. Quanto maior o nível de entrada estiver ajustado, mais do sinal será comprimido.
Você não quer escolher um compressor FET se está buscando transparência, pois é provável que ele colore seu sinal não importa como você o configure.
O plug-in UAD 1176 emula o clássico compressor de hardware FET.
O UREI 1176, do qual existem muitas emulações em plug-in, é de longe o compressor FET mais conhecido. Algumas outras unidades de hardware notáveis são o Chandler Limited Germanium Compressor e o Drawmer 1973 Multi-Band. Ainda não existe uma versão de software do Chandler, mas a Softube faz um plug-in Drawmer 1973.
VEJA A LUZ
Um compressor óptico usa um tipo de circuito de detecção totalmente diferente. Ele separa um sinal de controle do áudio que entra e o transforma em luz, que é então captada por um sensor eletro-óptico, que aciona a atenuação.
O Teletronix LA-2A (que também tem um estágio amplificador a válvula) e o LA-3A (que possui um estágio amplificador de estado sólido) são provavelmente os dois compressores ópticos mais icônicos. LA não se refere à cidade, mas é um acrônimo para Amplificador de Nivelamento. O Tube Tech CL 1B é outro compressor opto clássico.
O Waves CLA-2A modela o Teletronix LA-2A, um compressor opto com um estágio de amplificação a válvula e um tom único.
Devido aos seus circuitos de detecção únicos, os compressores opto são um pouco mais lentos para atenuar um sinal do que outros tipos, então não são tão bons para controle de transientes. No entanto, produzem um tom muito suave e quente, que é ótimo em vocais e em uma ampla gama de instrumentos.
MU-VÁLVULA
O quarto tipo de compressor é o que Paterno usou no vídeo, o mu variável. Ele apresenta um circuito de válvula que altera seu bias com base no sinal que entra para criar atenuação. Esses compressores são bastante versáteis, capazes de criar resultados tanto suaves quanto extremamente comprimidos.
Como vimos no vídeo, o Fairchild 660 (e seu irmão estéreo, o 670) é esse tipo de compressor. Versões de hardware das unidades Fairchild são raras e incrivelmente caras. Elas têm a reputação de fazer qualquer áudio soar bem.
Você pode ter notado um controle incomum no plug-in UAD Fairchild chamado DC Threshold. Isso replica os controles do mesmo nome no hardware original, que ajustam simultaneamente a razão de compressão e o parâmetro de joelho. Este último determina a velocidade com que um compressor atua em um sinal que está acima do limite. Em outras palavras, controla se sobe para sua plena atenuação ou atinge-a imediatamente.
O Manley Variable-Mu é outra unidade clássica, e a emulação UAD dela é excelente. O SPL IRON original é um compressor de mastering de hardware. Foi lançado em 2015 e oferece uma interpretação contemporânea do circuito de mu variável. Paterno usou a versão em plug-in da SPL no vídeo.
FLAVORES DIFERENTES
Nos exemplos a seguir, vamos comparar o som de quatro emulações de compressores, representando aqueles quatro tipos básicos de compressores, em baixo e em tambores. Os quatro plug-ins utilizados são o Waves CLA-2A (opto), o Waves PuigChild 660 e 670 (mu variável), o UAD UA 1176 Rev A (FET) e o UAD dbx 160 (VCA). As configurações foram feitas para realçar o baixo ou os tambores da melhor maneira para cada compressor.
Não considere isso como uma disputa, mas apenas como uma forma de ouvir o impacto dos vários plug-ins de compressor no som.
As diferentes versões do Exemplo 1 apresentam um baixo de precisão DI passando por um plug-in de modelagem de amplificador de baixo UAD Ampeg B-15.
Exemplo 1a: Baixo sem compressão
Exemplo 1b: Baixo com Waves CLA-2A
Exemplo 1c: Baixo com UAD dbx 160
Exemplo 1d: Baixo com UAD UA 1176 REV A
Exemplo 1e: Baixo com Waves PuigChild 670
As diferentes versões do Exemplo 2 apresentam tambores do Toontrack Superior Drummer 2. Preste atenção em como os diversos compressores afetam o bumbo.
Exemplo 2a: Tambores sem compressão
Exemplo 2b: Tambores com Waves CLA-2A
Exemplo 2c: Tambores com UAD dbx 160
Exemplo 2d: Tambores com UAD UA 1176 REV A
Exemplo 2e: Tambores com Waves PuigChild 670
