Ou o bumbo (kick) ou o baixo pode dominar as frequências graves de uma mixagem, mas você tem que escolher, e a escolha é feita com um movimento de EQ surpreendentemente pequeno. Aumentar o baixo elétrico em torno de 50 Hz tende a fundir bumbo e baixo em um único e grande impacto, mantendo o bumbo audível. Aumentar o mesmo baixo em 80 ou 100 Hz normalmente faz o baixo tomar conta e o bumbo desaparecer. A diferença costuma ser de apenas 2 dB.
O teste 50 / 80 / 100 Hz
Em Dr. Dog's "Fat Dog," Matt Ross-Spang demonstra a forma mais rápida de resolver as frequências graves: toque a mixagem (não o baixo em solo) e acione um aumento de 2 dB no baixo entre 50, 80 e 100 Hz, ouvindo apenas a relação entre bumbo e baixo.
Suas conclusões sobre essa música:
- Em 50 Hz, bumbo e baixo soam como um só quando acontecem juntos, e cada um ainda mantém seu próprio espaço. Foi isso que ele escolheu.
- Em 80 e 100 Hz, o baixo engolia o bumbo. Mesmo aumento, resultado completamente diferente.
Não existe uma resposta universalmente correta. O importante é avaliar a relação, no contexto, e escolher deliberadamente.
Por que você não deve equalizar o baixo em solo
Matt é franco ao dizer que não confia em grandes ajustes de EQ com o baixo em solo. Aumentar os graves do baixo elétrico em solo frequentemente soa ótimo até que você perceba certas notas sobressaindo mais que outras na mixagem. A regra dele: qualquer decisão sobre as baixas frequências do baixo deve ser tomada ouvindo o baixo junto com a bateria e com quaisquer outros instrumentos graves (um baixo sintético, um Moog) presentes.
O resto da cadeia do baixo, brevemente
O baixo de "Fat Dog" é uma cadeia simples com lógica clara:
- LA-2A quase não fazendo nada: de 0,5 dB a 1 dB de redução de ganho. Apenas o suficiente para fazer o ataque do dedo parecer maior.
- EQ depois do compressor, para que as mudanças de timbre não alterem a reação da LA-2A: +3 dB em 3 kHz para claridade da palheta, um pequeno corte em 500 Hz, e a decisão em 50 Hz mencionada acima.
- Um re-amped paralelo através de um pequeno amplificador Peavey, alinhado de volta ao DI. Esse "Peavey parallel" acrescenta definição que torna a linha de baixo inteligível em alto-falantes de telefone ou laptop, onde o fundamental de 50 Hz simplesmente não existe.
Alto-falantes pequenos são o verdadeiro teste
Esse último ponto importa para qualquer mixagem: quem domina o grave também precisa de uma presença no médio, porque a maioria dos ouvintes nunca ouvirá 50 Hz. Saturação, uma via paralela de amplificador, ou um reforço suave em torno de 700 Hz a 3 kHz é o que sustenta o baixo em fones de ouvido.
Perguntas frequentes
O bumbo e o baixo devem ser equalizados em frequências diferentes?
Geralmente sim. Reservar um espaço para cada um (por exemplo, bumbo em 60 Hz, baixo em 100 Hz, ou o contrário) previne mascaramento. O teste acima é como você decide qual fica com qual.
Quanta redução de ganho um compressor de baixo deve aplicar?
Menos do que você pensa. Em "Fat Dog" a LA-2A se move entre 0,5 e 1 dB. Se você consegue ouvir o compressor funcionando, ele está fazendo um trabalho diferente de "cola".
Por que meu baixo some em alto-falantes pequenos?
Porque sua energia está toda abaixo do que os alto-falantes pequenos conseguem reproduzir. Acrescente harmônicos de médios com saturação ou uma faixa paralela de amplificador em vez de mais graves.
Esta demo é um pequeno momento da nova série Inside the Mix, onde Matt Ross-Spang desconstrói toda a mixagem de Dr. Dog "Fat Dog" no Southern Grooves.
