Se você assistir ao trabalho do produtor e engenheiro vencedor do Grammy Matt Ross-Spang, o que os membros do pureMix podem fazer em Start to Finish with Matt Ross-Spang, verá o quão importante é para ele a autenticidade da performance e do som.
Sua estética de produção foi moldada pela sua experiência trabalhando no Sun Studio, a primeira instalação de Sam Phillips e o mesmo lugar onde Elvis Presley fez suas gravações iniciais. Phillips também produziu outros grandes artistas como Carl Perkins, Jerry Lee Lewis e Johnny Cash ali. Matt começou no Sun aos 16 anos e trabalhou seu caminho até se tornar o engenheiro-chefe e gerente do estúdio, começando com a venda de ingressos para as visitas diurnas do estúdio.
Matt na sala de controle do estúdio A no Sam Phillips Recording em Memphis
Ele fez um nome para si mesmo gravando muitos artistas com o mesmo tipo de equipamento que Phillips usou na década de 1950. Ele frequentemente registrava sessões diretamente em 2-faixas, e algumas vezes até em mono com apenas quatro microfones.
Gravar com equipamentos tão minimalistas em uma instalação de uma única sala sem cabines de isolamento ajudou Matt a aprender técnicas para fazer ótimas gravações "ao vivo no estúdio". É uma habilidade que tem servido bem em seu papel atual como produtor e engenheiro independente.
Na sessão apresentada na série de vídeos do pureMix, ele está gravando o artista de soul/R&B Eli “Paperboy” Reed juntamente com um grupo estelar de músicos e cantores veteranos de Memphis. Eles estão trabalhando no Estúdio A do Sam Phillips Recording em Memphis (uma instalação completamente diferente do Sun Studio).
Spectra Especial
Matt tem uma sala de mixagem no Sam Phillips Recording, no corredor de onde essa sessão acontece. É lá que ele mantém sua console vintage Spectra Sonics. Ele gosta tanto do som dela que mandou construir um sidecar, que permite remover até 10 módulos de canal da console e colocá-los em uma estrutura portátil que ele pode levar a qualquer lugar.
Matt retirando módulos de sua console Spectra Sonics para colocar no sidecar.
Spectra Sonics (sem relação com o fabricante de sintetizadores de software Spectrasonics) foi fundada em meados da década de 1960. Inicialmente, fabricava componentes para mixers que os clientes podiam comprar individualmente e usar para construir suas consoles personalizadas. Entre esses componentes estava o pré-amplificador 101, um design de estado sólido construído da mesma forma pela Spectra 1964, a encarnação atual da empresa.
Componentes da Spectra Sonics foram usados em consoles de estúdios como Muscle Shoals, Atlantic Records Studio C, Stax e outros. A partir do final da década de 1960, a empresa começou a construir consoles completos e fez cerca de 50 deles. Alguns dos clientes notáveis eram The Record Plant—tanto em suas localizações de NY quanto de LA—e Michael Jackson e os Carpenters.
Colocando módulos no sidecar.
A Escolha
Matt diz que geralmente gosta de usar um tipo de pré-amplificador para um projeto — frequentemente suas unidades Spectra Sonics — porque isso proporciona consistência de som entre as várias faixas. Mas no caso da seção de metais de três pessoas para as sessões de “Paperboy” Reed, ele decide trazer outro sabor. É a seção de pré-amplificação de um Ampex 351, que é o gravador de fita da empresa com o mesmo nome. A Ampex fabricou esse modelo entre 1958 e 1963.
O pré-amplificador 351 oferece um tom quente devido ao seu design baseado em tubo. Ele também apresenta uma quantidade prodigiosa de ganho, tornando-o perfeito para uso com microfones tipo fita. Esses microfones têm saídas baixas e precisam de pré-amplificadores com bastante ganho para ter um nível adequado.
O pré-amplificador Ampex 351.
Matt diz que esses pré-amplificadores têm um som único e são como “uma máquina do tempo”. Ele explica que Willie Mitchell usou o 351 ao produzir as sessões clássicas de Al Green na década de 1970. Matt está buscando um som semelhante.
O microfone que ele está usando para os metais — um microfone para capturar toda a seção — é um RCA 77, um clássico tipo fita.
Matt está usando um único microfone, o RCA 77 tipo fita à esquerda para capturar toda a sessão.
Qual Usar?
Além de questões técnicas, como a necessidade de ganho suficiente para um microfone tipo fita, diferentes pré-amplificadores podem impactar significativamente o som de uma gravação. Se você tiver a sorte de ter mais de um tipo de pré-amplificador de qualidade disponível, é bom experimentar para ver qual soa melhor com o microfone que você está usando em uma fonte específica. Se você ainda não decidiu sobre um microfone, pode tentar diferentes combinações de microfone e pré-amplificador para encontrar a melhor combinação para uma aplicação específica.
Mesmo que você não tenha uma variedade de pré-amplificadores de hardware, pode evocar o sabor de muitas unidades clássicas com emulações de plug-ins. Devido à forma como a maioria das DAWs lida com plug-ins, normalmente você precisa aplicar pré-amplificadores de software na mixagem em vez de na entrada. Embora esses plug-ins realmente impartam seus sabores sonoros à sua faixa, você não obterá a interação do microfone e do pré-amplificador que obteria ao gravar através de uma unidade de hardware.
No entanto, algumas interfaces de áudio, como as da Antelope Audio e da Universal Audio, apresentam tecnologia que permite gravar através de plug-ins de pré-amplificadores clássicos. Essa configuração é o mais realista que se pode conseguir sem gravar através do hardware original.
Este UAD API Vision Channel Strip é um dos muitos plug-ins “Habilitados para Unison” da UAD que você pode usar na entrada com uma interface da Universal Audio.
Confira
Os seguintes exemplos foram gravados com um Fender Precision Bass através de uma interface Universal Audio Apollo com uma variedade de modelos de pré-amplificadores. Os pré-amplificadores foram todos gravados na entrada usando a tecnologia Unison da UAD. Ao comparar os vários exemplos, você ouvirá as diversas características sonoras que pode obter com diferentes pré-amplificadores. Todos os exemplos também apresentam o plug-in UAD Ampeg B15N e o compressore UAD SSL G-Bus, inseridos após a gravação.
Exemplo 1a: Baixo através do pré-amplificador UA Apollo Twin, sem modelo de pré-amplificador.
Exemplo 1b: Baixo registrado através do pré-amplificador Apollo Twin com o modelo de pré-amplificador UAD Helios Type 69.
O UAD Helios Type 69
Exemplo 1c: Baixo registrado através do pré-amplificador Apollo Twin com o modelo de pré-amplificador UAD Neve.
O UAD Neve Preamp
Exemplo 1d: Baixo registrado através do pré-amplificador Apollo Twin com o modelo de pré-amplificador UAD Avalon VT737sp.
O UAD Avalon VT737sp
