Não são apenas os engenheiros de masterização que aplicam ajustes sutis de EQ à mixagem completa; mixers experientes como Mick Guzauski frequentemente adicionam algum EQ no bus master. Neste trecho, do terceiro episódio da série "Lifeboats", "Mick Guzuaski Mixing Lifeboats," você verá alguns plug-ins de EQ diferentes usados para aumentar suavemente a assinatura de frequência geral da música.
UNIDADE SHELVING
Guzauski começa abrindo um plug-in Sonnox Oxford EQ and Filters. Inicialmente ele diz que vai inserir um filtro high-pass em 20Hz, que vai atenuar o áudio abaixo disso. Mas então muda de ideia, dizendo que a parte do sintetizador Juno, que é parte crítica de "Lifeboats", contém alguma informação sub-sônica, e ele gosta de como isso soa.
Guzauski volta seu foco para a parte alta da mixagem e, depois de ouvir novamente, usa o Sonnox para adicionar um boost shelving de 1,25 dB em 5024Hz e um boost de 1,06 dB com um EQ em pico em 5760Hz. Observe que ele faz os ajustes em tempo real, enquanto ouve.
Guzauski acabou usando essas configurações no Sonnox Oxford EQ
Em seguida, ele insere um UAD Manley Massive Passive MST, que é uma emulação da versão de masterização do hardware original. Ele faz um boost em 16 kHz para obter "air", usando a configuração Shelf, com a largura de banda (aka "Q") posicionada um pouco abaixo do meio. Ele também aplica um boost muito leve em 33Hz, na parte mais baixa do espectro de frequência.
Depois ele compara as versões com e sem bypass e faz alguns ajustes menores. Reduz um pouco o filtro de campânula (high-bell) do Massive Passive e diminui o boost no filtro shelving do Oxford EQ de 1,25 para cerca de 1 dB.
LARGURA DA BANDA
Quais são os pontos a tirar do que Guzauski fez com o EQ do master bus? Um deles é que sutileza é a palavra-chave ao equalizar uma mixagem completa. Os boosts dele estão todos na faixa de cerca de 1 dB. Se sua mix exigir boosts ou cortes acima de ~2 dB, muito provavelmente é melhor trabalhar o EQ nas faixas individuais.
Tipicamente, os engenheiros usam o master bus para adicionar um pouco de "air" no topo (o que Guzuaski estava fazendo com o shelving), ou para fornecer um reforço geral de graves, ou para aplicar os atributos sonoros de um determinado EQ à mixagem inteira. Este último foi uma das razões principais pelas quais Guzauski escolheu o Manley Massive Passive, que tem um som característico graças à sua circuitaria passiva e estágio de amplificação por tubo.
Guzauski escolheu a versão UAD do Manley Massive Passive, em parte para impregnar a mixagem com seu timbre agradável.
Como acontece com a limitação no master bus, você precisa ter cuidado para não usar a mão pesada com o EQ do master bus, especialmente se sua mixagem vai passar por uma masterização profissional. Se você está apenas buscando clareza geral ou graves mais encorpados, provavelmente é melhor deixar isso para o engenheiro de masterização. No entanto, se você está tentando dar à sua mixagem um determinado "som", e o que você está fazendo é mais criativo do que corretivo, vá em frente.
PICOS, PICOS
Guzauski usou uma combinação de EQs shelving e em pico para obter seus resultados. Um EQ em pico (peaking EQ) apresenta um filtro que aumenta ou corta uma frequência particular e cai em forma de sino para os dois lados da frequência selecionada (aka a "frequência de canto"). Quão larga essa forma de sino é depende da configuração de Q.
Quanto menor o Q, mais larga a campânula, e vice-versa. Uma configuração de Q muito alta lhe dá uma largura de banda ultra-estreita, permitindo ações cirúrgicas em pequenas faixas de frequência. Com um filtro em campânula configurado para uma largura de banda maior (Q menor), você estará reforçando ou cortando em uma faixa de frequência mais ampla de cada lado da frequência selecionada (aka "canto").
Um EQ shelving aplica o mesmo boost ou corte a um lado da frequência selecionada ("cutoff"). Se for um filtro shelving de agudos (high-shelving), ele afetará tudo acima dessa frequência; se for um shelving de graves (low-shelving), afetará tudo abaixo dela.
Pode parecer que todos os filtros de um mesmo tipo (por exemplo, shelving) são idênticos, mas nem sempre são. Por exemplo, você encontrará muitas variações sutis entre filtros shelving em diferentes plug-ins. Às vezes há diferenças no próprio plug-in: no Waves H-EQ, por exemplo, você pode escolher entre sete variedades diferentes de filtros em campânula e sete filtros shelving.
O Waves H-EQ oferece múltiplas variações dentro de cada tipo de filtro, cada uma com uma resposta ligeiramente diferente. Aqui mostrado com um filtro high-shelving.
O outro tipo de filtros que você costuma encontrar em plug-ins de EQ são os do tipo passa-faixa: high-pass e low-pass. Esses filtros fazem roll-off a partir da frequência de cutoff com inclinações de diferentes graus. Tipicamente, o mais suave é 6 dB por oitava, e ficam mais íngremes em incrementos de 6 dB a partir daí.
Seus nomes são um tanto contraintuitivos porque um high-pass corta os graves e um low-pass corta os agudos. Para aumentar a confusão, um high-pass também é conhecido como low-cut, e um low-pass também é conhecido como high-cut. A chave para lembrar qual é qual é a palavra "pass" (passar). High-pass deixa passar frequências acima do cutoff, e low-pass permite que passem frequências abaixo do cutoff.
Um filtro high-pass à esquerda, um filtro em campânula no centro e um filtro high-shelving neste MOTU MasterWorks EQ.
Filtros high-pass não são usados apenas na mixagem. Você também os encontra em muitos microfones condensadores, onde podem ser acionados para impedir que o microfone capte excesso de ambiência e outras informações de baixa frequência.
Filtros low-pass, que fazem roll-off dos agudos acima da frequência de cutoff, podem ser usados para eliminar informações indesejadas de alta frequência em fontes que estão nas faixas médio-baixas e baixas, e também para fazer uma fonte soar mais distante na mixagem. Como nossos ouvidos percebem mais agudos em sons que ocorrem próximos a nós, remover agudos com um filtro pode ajudar a deslocar algo para trás na mixagem.
ISSO TAMBÉM PASSARÁ
Muitos mixers usam filtragem high-pass para eliminar frequências abaixo da faixa utilizável de instrumentos ou vozes e, assim, reduzir a turvação (muddiness) da mixagem. Uma forma de fazer isso é soloar uma faixa, reproduzi-la e subir lentamente a frequência de cutoff do filtro high-pass até ouvir que ela começa a emagrecer, e então recuar até pouco antes desse ponto. Dessa forma, você elimina informações que não precisa sem cortar frequências importantes.
Dito isso, pode haver instrumentos, por exemplo guitarras rítmicas elétricas, em que você pode querer ir além desse ponto em que audivelmente elas emagrecem. As frequências mais baixas da guitarra podem não ser necessárias e apenas estar acumulando sujeira. Ouça tanto soloada quanto no contexto da mixagem antes de decidir.
Exemplo 1: Neste exemplo, você ouve primeiro uma seção de uma mixagem sem filtragem high-pass.
Exemplo 2: Aqui está o mesmo exemplo com filtragem high-pass aplicada conforme descrito acima. Preste atenção à região de médios-graves; você ouvirá que ela fica um pouco mais limpa.
Exemplo 3: Isto mostra como você pode usar um filtro low-pass para deslocar algo para trás na mixagem. Você ouvirá a mesma mixagem do exemplo 1, mas quando ela se repete, as guitarras rítmicas foram low-passed em cerca de 3,5 kHz, o que as faz parecer mais afastadas na mixagem.
