Modelando o Piano Jazz com o FATSO Jr.
Fab Dupont
Processamento Minimalista para um Som Jazz Autêntico
Por que a Mixagem de Jazz Exige Subtileza
Mixar jazz normalmente requer uma abordagem de processamento mais minimalista do que rock, pop, hip-hop ou música eletrônica de dança. Neste trecho de “Mixing Jazz With Fab Dupont,” vemos Fab processando o piano de uma gravação de trio de jazz. Para esta mixagem, ele está usando apenas equipamentos fora-da-caixa analógicos para manter a gravação o mais natural possível.
Configuração Analógica de Roteamento do Fab
Ele tem um rack de processadores, que controla com um roteador analógico da Dangerous Music chamado Liaison. Para a faixa do piano, ele o usa para inserir um Empirical Labs FATSO Jr.
Explorando o Papel do FATSO Jr. no Piano
DEIXANDO O SOM MAIS 'FAT'
O que o FATSO Jr. Realmente Faz
O FATSO Jr. é um simulador de fita e compressor analógico. Fab o está usando aqui para controlar a faixa dinâmica do piano e adicionar um pouco de calor. Há, na verdade, um circuito no FATSO Jr. chamado Warmth, que é um limitador de altas frequências. Ele foi projetado para imitar a atenuação de agudos que se obtém ao gravar em fita analógica. Você pode ligar e desligar o efeito, e há sete níveis diferentes de intensidade para escolher.
Dentro do Rack de Processamento
No topo do rack do Fab está o roteador Dangerous Liaison, e abaixo você vê o Empirical Labs FATSO Jr. e um Manley Stereo Pultec EQP-1A.
Antes e Depois: Ouvindo o Controle das Dinâmicas
Ele reproduz uma seção da faixa do piano, primeiro sem e depois com o FATSO Jr. No exemplo, o pianista está tocando alguns acordes blocados sincopados, e o brilho e o nível sobem um pouco nos acordes mais agudos. Com o FATSO Jr. inserido, não só as dinâmicas ficam mais uniformes, como os agudos são um pouco domados pelo circuito Warmth do processador.
Transientes Amaciados e Compressão Natural
Ele reproduz a mesma seção novamente, sem e com o processamento, pedindo aos espectadores que prestem atenção cuidadosamente às diferenças. Embora seja um efeito sutil, observa ele, os transientes foram um pouco amaciados e o som ficou mais compacto — ou controlado. Como esse tipo de jazz deve soar o mais natural possível, ele busca um som transparente e não quer artefatos de compressão perceptíveis, como pumping.
Gerenciando o Vazamento da Bateria em um Trio de Jazz
Você vai notar que há um vazamento de bateria bastante significativo na faixa do piano. Isso acontece porque, para capturar o som natural de um trio de jazz, a gravação foi feita com os músicos todos na mesma sala, sem separação, para que pudessem se ver e se ouvir como se estivessem tocando ao vivo.
O lado positivo dessa abordagem é que os músicos se sentem mais à vontade e no seu elemento do que se cada um estivesse em uma cabine isolada. O lado negativo é que há bleed em todas as faixas, o que significa que ao aplicar EQ, compressão ou qualquer processamento na faixa, isso também afeta, até certo ponto, o instrumento que está vazando. Essa é mais uma razão para usar configurações sutis. Os microfones do piano têm, na verdade, a menor quantidade de bleed, pois estavam dentro de um piano de cauda e, portanto, ficam um pouco mais isolados da bateria e do baixo.
Trabalhando com as Versões de Hardware e Plug-In
O Plug-In UAD FATSO Jr.
A UAD faz uma versão em plug-in do FATSO Jr. que faz um excelente trabalho em emular seus diversos circuitos. Tanto a unidade de hardware quanto o plug-in oferecem três seções de processamento diferentes: Compressor, Warmth e Tranny.
O plug-in UAD Empirical Labs FATSO Jr. é uma emulação de software precisa do hardware original.
Quatro Modos de Compressor, Um Fluxo de Trabalho Guiado pela Entrada
Você não tem apenas um tipo de compressor, mas quatro diferentes: Buss, G.P. (General Purpose), Tracking e Spank. Eles podem ser ativados individualmente ou juntos. Todos têm razão, ataque e release fixos. Não há controle de threshold; em vez disso, você define a quantidade de compressão com base na intensidade do sinal de entrada.
O compressor Buss é o que Fab usou no piano. Ele tem uma baixa razão de 2:1, ataque lento, release rápido e knee suave. Foi projetado para uma compressão transparente e gentil. O G.P. oferece ataque médio e release lento e também é bem transparente. O Tracking fornece compressão no estilo 1176, e o Spank é super agressivo.
O Circuito Tranny e as Harmônicas de Graves
O outro componente do efeito de simulação de fita do FATSO Jr. é chamado Tranny Processor. Ele emula os transformadores de alguns dispositivos analógicos e adiciona harmônicas abaixo de 150Hz de uma forma que ajuda as frequências graves a se destacarem melhor na mix. Também adiciona um pouco de firmeza ao médio.
Exemplos de Áudio e Audição Prática
Usando Arquivos de Exercício para Estudar o Processamento
Os exemplos a seguir foram feitos usando os Exercise files do vídeo “Mixing Jazz With Fab Dupont.” Se você for membro Puremix Pro, pode baixar os arquivos e tentar as mesmas técnicas (ou quaisquer outras que queira experimentar) nessa mesma faixa de piano. Os arquivos de exemplo também incluem as faixas de baixo e bateria para que você possa mixar toda a sessão.
Exemplos de Piano: Warmth e Controle Sutil
O primeiro par de exemplos usa as faixas de piano. São quatro delas: agudo e grave com um microfone valvulado vintage AKG C60, e grave e agudo com um Røde SM2. Para esses exemplos, elas são roteadas para um único bus estéreo.
Os dois primeiros exemplos apresentam o bus do piano em modo solo durante uma seção do solo de piano. O pianista está tocando uma linha de nota única com a mão direita que sobe bem alto, e alguns stabs acordais com a mão esquerda. Isso vai te dar outra oportunidade para ouvir o circuito Warmth do FATSO Jr., que atua mais nas notas agudas. Como no exemplo do Fab no trecho do vídeo, o compressor Buss está ligado.
Exemplo 1: Piano sem processamento.
Exemplo 2: Piano com processamento.
Exemplos de Contrabaixo: Compressão e Peso dos Graves
Em seguida, vamos aplicar o FATSO Jr. no baixo. Aqui está um curto trecho da faixa de baixo, gravada com um Neumann U47 valvulado e um AKG C12. Novamente, o FATSO Jr. é usado, mas com configurações diferentes. Está comprimindo um pouco o baixo, e o circuito Tranny está ligado para adicionar um pouco de reforço nos graves.
Exemplo 3: Baixo sem processamento.
Exemplo 4: Baixo com processamento.
Recriando o Efeito FATSO com Plug-Ins Alternativos
Por que o FATSO Jr. é Difícil de Substituir
A combinação de efeitos e circuitos proprietários do FATSO Jr. o torna um processador único, seja para jazz ou qualquer tipo de música. Dito isso, se você não tem a unidade de hardware ou a versão em plug-in, você pode aproximar seu efeito até certo ponto usando alguns plug-ins individuais.
Construindo uma Cadeia FATSO DIY
Para aproximar a simulação de fita que você obtém nos circuitos Warmth e Tranny do FATSO Jr., você poderia usar um plug-in de fita junto com um compressor versátil que lhe dê diferentes “sabores” como o do FATSO Jr. Por exemplo, o Waves Abbey Road J-37 para a simulação de fita e o FabFilter C-2 para a compressão. Você não vai emular exatamente o FATSO Jr., mas pode chegar a um resultado semelhante.
O Waves Abbey Road J-37 e o Fab Filter C-2
Aqui estão três exemplos, a partir de um curto trecho da faixa de bateria durante o solo de bateria:
Exemplo 5: Bateria sem processamento.
Exemplo 6: Bateria com FATSO Jr., com compressão Buss ligada com a entrada em cerca de 6.5, Warmth em 6 e o circuito Tranny ligado.
Exemplo 7: Bateria com Waves J-37 em uma configuração moderada e Fab Filter Pro C-2 no preset Buss com razão 2:1, ataque lento e release rápido, semelhante à configuração Buss do FATSO Jr.
Novamente, as diferenças são sutis, mas nos exemplos 6 e 7 os Toms parecem um pouco mais contidos pela compressão e os transientes estão um pouco mais suaves e com caráter de fita do que na bateria sem processamento (ex. 5).
