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Um monitoramento preciso requer mais do que apenas monitores de qualidade e acústica neutra. Você também precisa saber como fazê-lo de forma eficaz. Neste trecho de “Start to Finish: Jacquire King - Episódio 21 - Mixagem Parte 3,” o premiado produtor, engenheiro e mixer explica como ele monitora em uma variedade de níveis ao mixar e como isso é útil.
Para Cima e Para Baixo
Jacquire diz que troca de níveis frequentemente ao monitorar. “Quando está muito alto, é empolgante, mas você acaba sentindo fadiga auditiva,” ele diz. “Às vezes é difícil julgar o grave. Eu percebo que em níveis mais baixos, a energia rítmica e transitória [e] os níveis vocais são um pouco mais precisos.”
Se você está se perguntando por que é mais difícil julgar o grave ao ouvir alto, isso tem muito a ver com a forma como nossos ouvidos percebem som. Experimentos pioneiros realizados por pesquisadores chamados Fletcher e Munson em 1933 e Robinson e Dadson em 1956 levaram ao desenvolvimento dos Contornos de Lautidade Equalizados, que quantificam como nossos ouvidos discernem o volume em diferentes frequências.
Este gráfico dos Contornos de Lautidade Equalizados mostra como nossos ouvidos percebem frequência em diferentes níveis de volume. O eixo vertical mostra o nível de pressão sonora em dBs e o horizontal mostra frequência. Phons são unidades de medida para a Lautidade percebida.
Seus experimentos confirmaram que nossos ouvidos percebem a frequência de maneira diferente dependendo do volume. À medida que o nível aumenta, os graves e agudos parecem mais pronunciados, e os médios menos. Essa é uma das razões pelas quais frequentemente percebemos que o que está mais alto soa melhor.
Você já notou o botão “Loudness” em um receptor de estéreo? Ele é projetado para aumentar os graves e agudos, simulando assim como o áudio soaria mais alto.
Portanto, dado isso, você pode ver por que não seria desejável monitorar apenas em níveis altos. Você quer que sua mixagem soe boa em qualquer volume, o que significa que precisa ouvir em uma faixa de níveis. Jacquire diz que sua faixa de monitoramento é tipicamente entre 80dB e 90dB.
Leia o Medidor
De acordo com Jacquire, o nível da voz principal em relação aos instrumentos é algo que ele sempre verifica em níveis altos e baixos.
“Vou me certificar de que em um nível baixo está muito claro, mas não parece muito separado da música,” ele diz. “E então vou aumentar o volume e garantir que nada esteja realmente perfurante ou se destacando.”
Outro aspecto da mixagem que ele gosta de verificar em volume alto é seu grave. O quão alto aumentar os elementos de grave é sempre uma decisão crítica.
No trecho, Jacquire usa um medidor SPL (nível de pressão sonora) baseado em aplicativo para testar o nível de sua voz ao compará-la ao seu nível de monitoramento.
Medidores SPL baseados em aplicativo podem ajudá-lo a acompanhar os níveis de monitoramento em seu estúdio.
Ouça a Diferença
Aqui está um exercício rápido de audição. No exemplo de áudio a seguir, você ouvirá uma seção de 8 compassos de uma mixagem. A cada dois compassos, o volume muda. No compasso três, ele diminui -6dB, então no compasso cinco, volta a subir 3dB, e no compasso sete, sobe mais 3dB. Ouça primeiro, focando nos graves para ouvir como isso muda—em relação à faixa—nos diferentes níveis. Em seguida, faça o mesmo e concentre-se na guitarra solo. Como muda o volume percebido dela?
Não há respostas certas ou erradas aqui. É apenas uma maneira de ouvir as diferenças na resposta de frequência em níveis variados.
Sem Fadiga
Agora, voltando ao trecho. Quando Jacquire fala sobre evitar “fadiga auditiva,” ele se refere àquele estado em que entramos quando temos ouvido alto por muito tempo. Quando você chega a esse ponto, é desafiador fazer julgamentos precisos. Ao manter seus níveis de monitoramento principalmente baixos, ele consegue evitar, ou pelo menos adiar, o início da fadiga auditiva, tornando possível trabalhar efetivamente em sessões de mixagem por períodos mais prolongados.
Outra maneira de ajudar a prevenir a fadiga auditiva é fazer pausas regulares durante as sessões de mixagem. Cerca de uma vez por hora, desligue a música e se afaste por 10 ou 15 minutos.
Essas pausas ajudarão você a misturar efetivamente por mais tempo. Mas se você não estiver com um prazo apertado, terá um benefício ainda maior se parar a mixagem quando sentir que está começando a perder a perspectiva e deixá-la descansar durante a noite ou por alguns dias antes de reabri-la.
Você não apenas terá ouvidos descansados, mas uma nova perspectiva sobre a mixagem. Muito provavelmente, você notará alguns problemas que perdeu completamente no final da sessão na noite anterior ou alguns movimentos de mixagem que você agora percebe que eram questionáveis.
Um Colete Salva-vidas
Porque é fácil sair dos trilhos em algum momento durante a mixagem, é extremamente útil ter a opção de retroceder para versões anteriores. A melhor maneira de fazer isso é salvar incrementalmente.
A ideia é “salvar como” novas versões do arquivo DAW sempre que você fizer um ajuste significativo. Use um sistema de numeração incremental em cada salvamento e inclua uma descrição de duas ou três palavras da mudança que fez. Por exemplo, “Nome da Música.3_vocais para cima 2dB.”
Salvar incrementalmente com nomes descritivos dá a você uma maneira de retroceder facilmente ao mixar.
Essa técnica é útil porque lhe dá uma maneira de retornar a mixagem ao ponto em que estava antes de tomar aquelas decisões duvidosas às 2 da manhã. Se você não salvou várias cópias em diferentes momentos durante a sessão de mixagem e apenas continuou salvando sobre o mesmo arquivo, você nunca seria capaz de retroceder ao ponto antes de sua mixagem ficar fora de controle.
É bom tentar estar autoconsciente o suficiente para perceber quando você está começando a perder seu julgamento durante uma sessão de mixagem. Se possível, esse é o momento de desligar tudo por aquela noite.
Todo esse assunto faz com que se tenha ainda mais respeito por profissionais como Jacquire, que conseguem mixar uma música com sucesso em uma única e longa sessão quando necessário.
