Nunca Comece Sua Sessão no Compasso 1
A regra
Fab Dupont, no meio da sessão, quatro minutos depois de começar a montar uma batida, para e diz isso de forma direta:
Nunca comece sua sessão no compasso 1. Isso é um crime contra a humanidade.
Ele está exagerando para efeito. Também está dando um daqueles conselhos que não custam nada seguir e que silenciosamente evitam três desastres diferentes.
A regra: seu primeiro tempo forte nunca deve cair no compasso 1. Deixe pelo menos dois compassos vazios — quatro se você tiver disciplina — antes de qualquer coisa acontecer.
Aqui está o que esses compassos vazios realmente lhe proporcionam.
Resposta rápida
| Problema | O que os compassos vazios fazem |
|---|---|
| Você vai querer uma introdução mais tarde | Há espaço. Não é preciso arrastar toda a sessão para a direita. |
| Exportações apresentam falhas no início | Os plugins têm pré-roll para se estabilizarem antes da chegada do áudio. |
| Fades não têm onde existir | Espaço para um fade-in a partir do silêncio. |
| Contagens e notas de entrada | Um lugar para colocá-las. |
| O seu engenheiro de mix abre o arquivo | O engenheiro de mix não vai te odiar. |
Razão 1: você ainda não sabe o que a música quer
Versão do Fab:
Você nunca sabe quando vai ter a ideia de criar uma introdução para a introdução.
Este é o argumento que realmente importa, e não é técnico. Trata-se de não tomar decisões irreversíveis no dia em que você menos sabe sobre a música.
No momento em que você cria a sessão, você sabe menos sobre a música do que saberá jamais. O compasso 1 parece o lugar óbvio para o primeiro kick porque não há mais nada na sessão ainda. Três semanas depois há um swell de pad filtrado, uma nota de entrada vocal que começa uma colcheia antes e um prato reverso que precisa de 1,5 compassos de cauda.
Agora você tem que selecionar tudo (toda região, todo ponto de automação, todo marcador de tempo) e arrastar. Na maioria das DAWs é cara ou coroa se a automação e o mapa de tempo vêm junto.
Dois compassos vazios no início são o seguro mais barato na produção musical. Você nunca vai se arrepender de tê-los. Mas certamente vai se arrepender de não tê-los.
Razão 2: o glitch na exportação é real (e aqui está o mecanismo real)
Versão do Fab:
Se você começar no compasso 1, ao exportar sempre haverá um glitch em algum ponto do início.
"Dizer sempre" é generoso. Mas o fenômeno é real, e entender o porquê mostra quanto pré-roll você realmente precisa.
Três coisas diferentes dão errado no exato início de uma exportação:
1. Plugins não se estabilizaram. Compressores modelados analogicamente, saturadores e emulações de fita carregam estado interno: seguidores de envelope, memória de filtro, histerese. Na amostra zero eles estão em um estado padrão que não tem nada a ver com a sua música. Leva desde alguns milissegundos até um segundo para convergirem ao comportamento real. Exportar a partir do compasso 1 e você captura essa convergência.
2. Processadores com lookahead e compensação de atraso precisam de áudio para olhar à frente. Limiters, transient designers e equalizadores de fase linear leem adiante no tempo. No início da sessão não há "adiante". Alguns lidam com isso com elegância. Outros produzem um clique audível.
3. Não há cruzamento por zero. Se sua primeira amostra não for silêncio, você inseriu uma função degrau no arquivo. Isso é um clique, por definição, e nenhum fade-in pode existir numa região que não tenha espaço antes dela.
Conclusão prática: dois compassos cobrem o caso 3 e a maior parte do caso 1. Se a cadeia do seu mix bus tiver um compressor opto de resposta lenta ou uma emulação de fita, dê a si mesmo quatro compassos. Se você estiver exportando stems, dê-se quatro compassos independentemente. Cada stem herda o mesmo problema, multiplicado.
Razão 3: a pessoa que vai mixar isso tem que abrir o arquivo
Fab, sobre enviar uma sessão que começa no compasso 1 para um engenheiro de mix:
Ele vai te odiar, mas de maneira gentil.
O mixer precisa de pré-roll pelas mesmas razões que você, mais uma: ele vai ficar em loop no topo da música quarenta vezes, e cada loop reinicia o estado interno de todos os plugins. Um mixer que não consegue ouvir um primeiro tempo forte limpo não consegue julgá-lo.
Se você está enviando arquivos, os compassos vazios não são uma cortesia. Eles fazem parte da entrega.
Como realmente fazer isso
- Defina o marcador de início da sessão no compasso 3. Não no compasso 1. Faça disso um modelo.
- Exporte a partir do compasso 1, não da sua primeira região. O espaço vazio é o ponto; não o apare ao final.
- Se você exportar stems, exporte todos a partir do mesmo ponto de início. Caso contrário, eles não vão se alinhar quando alguém os inserir em uma nova sessão.
- Mantenha o primeiro evento do mapa de tempo no compasso 1, mesmo que nada toque ali. Eventos de tempo que começam onde a música começa são um pesadelo para mover.
- Coloque sua contagem prévia ali. Dois compassos de clique, permanentemente. Não custa nada.
Se você já construiu uma sessão no compasso 1: duplique-a antes de consertar. Depois selecione tudo, incluindo automação e tempo, e mova para a direita. Confira o mapa de tempo depois. Confira de novo.
FAQ
Quantos compassos vazios devo deixar antes da música começar? Dois compassos no mínimo, quatro compassos se o seu mix bus tiver emulações analógicas de resposta lenta ou se você planeja exportar stems. Dois compassos a 120 BPM são quatro segundos: suficiente para a convergência dos plugins e um fade-in, e curto o bastante para que ninguém que esteja rolando a sessão perceba.
Isso se aplica se eu estiver trabalhando inteiramente in the box, sem plugins? Em menor grau, mas o argumento de arranjo ainda vale. A introdução que você ainda não escreveu precisa de um lugar para existir. E no momento em que você adicionar qualquer reverb, o argumento técnico volta.
Por que às vezes as exportações clicam bem no início? Três causas sobrepostas: plugins modelados analógicamente com estado interno que não se estabilizou, processadores com lookahead sem áudio para olhar à frente, e uma primeira amostra que não está em amplitude zero. O pré-roll resolve as três ao mesmo tempo.
Devo também deixar espaço no final da sessão? Sim, e por razão relacionada: caudas de reverb, repetições de delay e o release do compressor do mix bus se estendem além da última nota. Exportar até o último evento musical vai cortar a cauda. Deixe quatro compassos e deixe decair.
Isto é coisa do Pro Tools ou vale para qualquer DAW? Para qualquer DAW. Os problemas de estabilização de plugins e de cruzamento por zero são propriedades do áudio digital e do design de plugins, não de nenhum host específico. O argumento de arranjo é uma propriedade da composição musical.
Veja acontecer
Isto é uma passagem de dois segundos no meio de uma sessão mais longa onde Fab constrói uma faixa a partir de uma batida, um arpejo e um baixo, e é o tipo de coisa que nunca aparece em um manual. Essa é a razão pela qual o Puremix existe: mostrar as dez mil pequenas decisões que separam uma sessão que funciona de uma sessão que te atrapalha.
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Escrito pela Puremix.
