Nas minhas atribulações para obter o melhor som possível da forma mais rápida, descobri que o Oxford EQ praticamente venceu todos os testes que já fiz. Voltar sempre para o mesmo EQ permite que você desenvolva uma certa familiaridade com ele e encontre novos truques e maneiras de extrair ainda mais energia. Acho que o que torna o Oxford EQ excepcional não é apenas o som, mas também a funcionalidade e o layout. Mês após mês, gostaria de me concentrar em algumas coisas que todos nós tendemos a esquecer no calor da batalha e que são, no entanto, cruciais.
Por exemplo: quem se dedica a checar as frequências mais baixas de cada gravação ao vivo que faz? Eu com certeza não. Provavelmente eu deveria, porque trabalho em um porão na cidade de Nova York, com o metrô F passando a cerca de uma quadra de distância. Agora, eu não consigo ouvir o ruído, mas meu microfone condensador Soundelux 251 consegue, e eu aleatoriamente tenho baixo ruído em tudo que gravo. Qual é o grande problema se não consigo ouvir, você pode perguntar? Bem, isso se acumula. Por exemplo, os compressores não se importam onde está a energia que estão comprimindo no espectro. Eles comprimem 20Hz como comprimem 200Hz. É muito mais difícil para um compressor fazer um bom trabalho em uma voz quando há ruído a 20Hz, confundindo o sidechain e supercomprimindo a voz sem nenhuma razão válida. Além disso, se você tem se perguntado por que nunca consegue que sua faixa soe tão impactante e evidente quanto a do seu vizinho ou do seu mixer favorito, comece a investigar a parte baixa das suas faixas. Você descobrirá que tentar extrair energia de uma mixagem que tem ruído em torno de 10 a 30 Hz na maioria das trilhas é uma batalha difícil. A solução é filtrar as faixas de maneira inteligente. Eu quase sempre coloco um plugin Oxford Filter ou um Oxford 5band + Filter no meu primeiro slot em cada faixa acústica das minhas mixagens. Na verdade, é o único movimento automático que faço. Eu insiro uma série de filtros Oxford no primeiro slot de inserção das minhas mixagens por padrão. Há muito a ser dito sobre uma faixa vocal filtrada e sua capacidade de responder melhor à compressão e até mesmo a um EQ adicional. Os metrôs não são a única fonte de ruído baixo; também há condicionadores de ar, vazamento de graves da sala de controle, ventiladores de computador e seus filhos batendo no piso de cima. O filtro Oxford, com suas curvas selecionáveis, também é excelente para moldar a parte baixa do espectro para vários tipos de instrumentos, pois tem um som muito transparente e me permite escolher exatamente onde e quanto do grave eu quero eliminar. Limpar um 'mascaramento' de graves é sempre uma maneira mais natural de abrir uma gravação embaçada do que aumentar os agudos. (Não importa quão bom seja seu EQ de aumento).
Essas descobertas me levaram a praticamente sempre começar o processo removendo coisas que não gosto do meu sinal, em vez de aumentar o que sinto falta. É bastante impressionante ouvir como a parte alta de uma voz principal pode soar diferente uma vez que foi hipassed e a sujeira ao redor de 180 Hz e 320 Hz foi tratada. O que ‘falta’ muitas vezes aparece magicamente do nada. E ainda assim, todos nós instintivamente alcançamos a faixa de 10K quando ouvimos uma faixa abafada. Não é incrível? Posso aumentar todos os 10K que quiser em uma voz embaçada, vai soar ótimo em solo, mas nunca se encaixará na mixagem. Essa é a chave. Mixar é como resolver um quebra-cabeça; estamos moldando as peças em tempo real para que tudo se encaixe antes de termos a imagem final. Complicado. É tudo sobre moldar. Eu geralmente uso uma curva Tipo 2 no Oxford EQ para esse propósito. O Tipo 2 é a curva de corte mais estreita, permitindo-me ser cirúrgico à vontade (ou não) sem comprometer a integridade do sinal. Minha configuração padrão para vocais, meu ponto de partida, se você quiser, é um Oxford 5band + filter ajustado para tipo 2. O filtro está definido para 36dB/octava com a frequência em torno de 100Hz. A banda baixa está configurada para shelf ao redor de 400hz, para que eu possa inclinar a parte de baixo para faixas com microfonação muito próxima (muitas faixas). Os médios baixos estão em torno de 160Hz, pois tenho um desprezo e desconfiança inato daquela faixa de frequência (OCD, não se importe comigo, sua experiência pode variar). Os médios estão ajustados em torno de 480Hz, prontos para lidar com problemas de ‘nariz’. O hi-mid está permanentemente ajustado em 2.8K para cuidar da estridência de gravações digitais ruins e os agudos estão ajustados para shelf em 10k, para compensar o uso excessivo do EQ de aumento de 10K em muitos pré-amplificadores.
Agora, como eu disse, esses são apenas pontos de partida; as frequências mudam muito dependendo da tonalidade da música, do cantor, do microfone, do clima, da cor alvo desejada, do clima político, etc., etc… Como sempre, seus melhores amigos são seus ouvidos e o botão de bypass. Sempre, sempre, sempre compare seu material com e sem EQ (nível igual, por favor) para ter certeza de que você realmente melhorou o som em vez de destruí-lo. Na próxima vez, falaremos sobre baterias e a vida na faixa baixa.
Fab
