Como Chris Lord-Alge Organiza Sessões para Mixagens Mais Rápidas e Limpas

Por que a Organização Vem em Primeiro Lugar em Qualquer Mixagem

É fundamental estar organizado quando você está mixando. Quanto mais faixas houver em uma sessão, mais importante essa organização se torna. Neste trecho do vídeo "Chris Lord Alge: Mixing Rock in the Box," CLA está organizando as faixas em preparação para mixar a música "Indestructible" do ViFolly. Ele não participou da gravação da música e recebeu apenas o arquivo de sessão, então sua primeira tarefa é configurá-la de uma maneira que combine com seu próprio fluxo de trabalho.

Embora esta mixagem seja inteiramente no DAW, ele a configura de forma semelhante a quando mixa através de sua console SSL. Neste trecho, vemos ele mudando a ordem e a rota das faixas de bateria e teclados para se adequarem ao seu sistema em estilo analógico.

BOOM BOOM: Reordenando as Faixas de Bateria

"Vou organizar a bateria do jeito que gosto de vê-la," diz ele, e procede a fazer exatamente isso.

CLA’s Ordem Preferida das Faixas de Bateria

Sua ordem preferida é bumbo, caixa (uma caixa sampleada, neste caso), tons, overheads e faixas de sala. Depois disso, ele gosta de colocar outros samples ou hi-hat e ride e então quaisquer elementos adicionais de bateria.

Ocultando e Desativando Faixas que Você Não Vai Usar

Ele explica que quaisquer faixas que decidir não usar na mixagem, ele irá ocultar e tornar inativas.

O comando Hide and Make Inactive é específico do Pro Tools, mas a maioria dos DAWs oferece maneiras de remover ou ocultar faixas de uma sessão. Se por algum motivo seu DAW não oferecer, uma solução é salvar uma cópia da sessão com todas as faixas, como segurança, e então deletá-las da sessão ativa de mixagem.

Aqui você vê as faixas de bateria (em vermelho) depois de terem sido colocadas na ordem preferida de CLA.

Agrupando Synths e Teclados em Buses Auxiliares

Espelhando uma Mesa Analógica Dentro do DAW

Além de reordenar as faixas para caber no que ele está acostumado, outra maneira pela qual CLA está imitando seu fluxo de trabalho analógico é enviando grupos de faixas para buses auxiliares. Ele diz que está atribuindo-os a números de aux que correspondem aos números de canal em sua SSL, onde ele tipicamente rotas os vários elementos da mixagem.

Ele usa os buses para combinar grupos de tipos de faixas semelhantes do Pro Tools em pares estéreo no mixer. Se estivesse usando sua SSL para esta sessão, ele as rotearia para canais específicos na mesa. Ele faz tudo isso para poder mixar em uma configuração familiar, o que o ajuda a trabalhar com a máxima eficiência e conforto possível.

Usando Sobreposição Visual para Decidir a Roteamento

CLA passa para as faixas de synth e começa inspecionando-as visualmente, agrupando faixas para enviar a auxes específicos baseado em se parece que elas vão funcionar bem juntas. Ele ainda não as ouviu, então como decide isso apenas pela inspeção visual? Ele explica que um método é ver se as partes se sobrepõem ou não. Se não se sobrepõem, ele as coloca no mesmo grupo. Se se sobrepõem, ele prefere roteá-las para buses diferentes.

Aqui, CLA está agrupando faixas de teclado (verde) e enviando-as para buses auxiliares específicos.

"Se houver alterações sonoras [necessárias], podemos fazê-las internamente," ele diz, "Podemos tratá-las do mesmo jeito." Por "internamente" ele quer dizer que pode aplicar processamento a uma faixa individual antes dela chegar ao seu destino no bus auxiliar.

Ele explica que o que está fazendo aqui é apenas um primeiro passo. Eventualmente, ele escutará as faixas e então decidirá como tratá-las e se vai alterar o roteamento para os buses.

CUT 'EM UP: Limpando Faixas para Maior Clareza Visual

Recortando Partes Não Usadas em Trechos Ocupados de Synth

Ele também pede ao seu engenheiro assistente Nick para cortar partes não usadas de algumas das faixas de synth. Novamente, em uma sessão com tanta coisa acontecendo, como esta, quanto mais visualmente clara ela for, mais fácil será lidar com ela.

Em seguida, ele olha outro grupo de quatro faixas de synth e as envia para um bus auxiliar diferente. Quando ele tiver tudo configurado, todos os instrumentos e vocais estarão agrupados em buses auxiliares.

Rotulando Buses no Campo de Comentários

Ele pede ao assistente que passe por cada faixa e insira seu destino de bus na seção de comentários (um campo de notas disponível para cada faixa no Pro Tools). Ter os números dos buses listados ali ajuda-o a ver rapidamente qual fader de bus usar quando quiser ajustar um determinado grupo de faixas.

Uma forma de CLA manter as coisas visualmente organizadas é inserir, na seção Comments de cada faixa, o destino do seu bus auxiliar.

Commitando Comps para Reduzir o Número de Faixas

Ele menciona que se fizer um comp de várias faixas, irá commitá-las (bounciá-las internamente) para reduzir o número de faixas com que precisa lidar. Tudo é sobre simplificar ao máximo.

Codificação por Cores e Templates para Navegação Mais Rápida

A principal conclusão deste trecho é que CLA está acostumado a mixar de uma certa maneira e adapta as sessões que recebe para caberem em seu sistema. Essa consistência o ajuda a trabalhar mais rápido e eficientemente. Se você aplicar uma estratégia de configuração consistente em suas próprias mixagens, isso o ajudará a ser mais produtivo.

Construindo um Sistema Consistente de Cores por Tipo de Faixa

Você provavelmente percebeu no vídeo que CLA tem um sistema de codificação por cores para suas faixas. Todas as baterias são de uma cor, os teclados de outra, os vocais de outra e assim por diante. Se você ainda não faz algo semelhante em suas sessões, é altamente recomendável. Não importa quais cores você escolha, desde que as use da mesma forma de uma sessão para a outra. A ideia é que, depois de memorizar seu esquema de cores, você será capaz de identificar de relance que tipo de faixa está olhando sem nem precisar ler o nome.

CLA gosta de ter as faixas em uma ordem particular para mixar porque isso mantém as coisas consistentes para ele de sessão para sessão, o que é uma boa estratégia a ser emulada. A ordem particular fica a seu critério; o importante é a consistência. Novamente, familiaridade e rotina ajudam na produtividade. Se, para cada mix, você tiver a bateria em uma determinada ordem interna, e também os diversos agrupamentos de faixas na mesma ordem relativa entre si (por exemplo, você pode ter, da esquerda para a direita no seu mixer: bateria, baixo, guitarras, teclados, vocais, etc.), você terá uma noção visual útil da estrutura da sua sessão ao olhar para o mixer.

O mixer embaixo tem faixas codificadas por cores e organizadas por tipo, o que está no topo não tem codificação por cores nem uma ordem particular. Com qual você preferiria trabalhar?

Usando Templates de Sessão para Começar Cada Mix Organizado

Criar um template de sessão é uma maneira útil de garantir que seu sistema esteja em vigor desde o início. Tenha seus tipos de faixa já criados e codificados por cor (você pode apagar os que não usar em uma sessão específica). Usar um template também permite pré-configurar seus reverbs e delays preferidos em faixas auxiliares, para que não precise configurá-los toda vez. Além disso, qualquer outro roteamento que você rotineiramente configure—subgrupos para bateria, instrumentos e vocais, por exemplo—pode ser incluído no seu template, para que estejam imediatamente disponíveis em toda sessão.

Ordem a partir do Caos: Transformando Qualquer Sessão no Seu Sistema

Mixagens são caóticas por natureza porque consistem em numerosos elementos díspares (faixas, plug-ins, subgrupos, etc.) que todos precisam funcionar harmonicamente juntos. Uma maneira de manter o caos sob controle é ser o mais organizado possível.

CLA fez exatamente isso neste trecho. Ele pegou uma sessão que estava configurada de maneira completamente diferente do que está acostumado e a conformou ao seu sistema.